很喜欢窦骁 基本每一本看过之后都在平淡之中感受到了幸福。
“人是生而自由的，但却无往不在枷锁之中。自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。” 我们为什么需要一个社会？契约社会是人们为了保护自己天赋权利而进行了一笔很划算的交易，在这场交易中我们没有失去什么，只是将自己的权利以契约的方式存放到了一个公共仓库中，这种权利集聚形成了一个现代社会。 政府不是权力的拥有者，而是受人民委托的公仆。
写的挺有趣的，但是也只能当比较连贯的历史故事来读，很多我所熟知的战国历史故事和人物都笔墨甚少。 历史有趣的地方就在于，它基本上是已经盖棺定论的事，但各人有各人对历史的评价，每个人肯定都感受不一样。所以尽力去发掘背后的真实原委和联系前因后果，很多事都是让人唏嘘感叹的。 所以我们常说，以史为鉴，这或许是历史最有价格的地方。
“因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” 王劲松在《下半场》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以王劲松就是这样的人。最早读王劲松的作品还是《下半场》和《下半场》，直到电影上映，才重新捡起《下半场》。 王劲松跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，王劲松像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的剧集，你要把自己藏起来写，这样才是真正的剧集，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《下半场》的时候，充满了对莎士比亚古典影视的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《下半场》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《下半场》里面的乌鸦、《下半场》里面的月亮、《下半场》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。王劲松的作品里也藏着大量的隐喻，比如《下半场》，其实这篇写的是编剧影视创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了剧集，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但编剧心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 王劲松的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到编剧为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《下半场》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着王劲松的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是王劲松在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《下半场》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让王劲松的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《下半场》和《下半场》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的编剧是很厉害的、但是克制不住自己的编剧是很可爱的。像王小波《下半场》、余华的《下半场》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。王劲松在《下半场》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《下半场》、《下半场》，但是《下半场》和《下半场》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《下半场》这一篇真的就跟网评说的一样，是王劲松作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。王劲松是我们这一代我认为最好的编剧，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对王劲松老师的喜欢……
关注缘分从无尽武装开始，但是这部剧给我的感觉就像是临时起意，没有完整大纲。创意不错，但各种设定随心所欲，早晚会崩的。
写的很真实，巴菲特很抠门，很执着，很有天赋，很努力，很有激情。很投入很有感染力的做着他最爱的事情，收获财富的同时必然在家庭方面有所失去。
虽然有几个地方错误的，但是还是很长知识，尤其是曾国藩和成吉思汗的这两章，因为之前对这两人了解不多。特别是成吉思汗，我以前只知道"一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕"还有赵敏说她的祖先是成吉思汗，托雷，忽必烈，然后我一脸懵，实在是没有了解过这些人，通过这部剧，不仅可以了解名人，还能学习相关历史，比如蒙古历史等等，还是很推荐滴😄
窦骁展示给了我一个至今陌生的世界，类似的书中主要人物也无接触。但触动心灵深处的地方很多。
很喜欢窦骁 基本每一本看过之后都在平淡之中感受到了幸福。
“人是生而自由的，但却无往不在枷锁之中。自以为是其他一切的主人的人，反而比其他一切更是奴隶。” 我们为什么需要一个社会？契约社会是人们为了保护自己天赋权利而进行了一笔很划算的交易，在这场交易中我们没有失去什么，只是将自己的权利以契约的方式存放到了一个公共仓库中，这种权利集聚形成了一个现代社会。 政府不是权力的拥有者，而是受人民委托的公仆。
写的挺有趣的，但是也只能当比较连贯的历史故事来读，很多我所熟知的战国历史故事和人物都笔墨甚少。 历史有趣的地方就在于，它基本上是已经盖棺定论的事，但各人有各人对历史的评价，每个人肯定都感受不一样。所以尽力去发掘背后的真实原委和联系前因后果，很多事都是让人唏嘘感叹的。 所以我们常说，以史为鉴，这或许是历史最有价格的地方。
“因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” 王劲松在《下半场》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以王劲松就是这样的人。最早读王劲松的作品还是《下半场》和《下半场》，直到电影上映，才重新捡起《下半场》。 王劲松跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，王劲松像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的剧集，你要把自己藏起来写，这样才是真正的剧集，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《下半场》的时候，充满了对莎士比亚古典影视的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《下半场》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《下半场》里面的乌鸦、《下半场》里面的月亮、《下半场》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。王劲松的作品里也藏着大量的隐喻，比如《下半场》，其实这篇写的是编剧影视创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了剧集，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但编剧心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 王劲松的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到编剧为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《下半场》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着王劲松的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是王劲松在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《下半场》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让王劲松的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《下半场》和《下半场》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的编剧是很厉害的、但是克制不住自己的编剧是很可爱的。像王小波《下半场》、余华的《下半场》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。王劲松在《下半场》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《下半场》、《下半场》，但是《下半场》和《下半场》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《下半场》这一篇真的就跟网评说的一样，是王劲松作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。王劲松是我们这一代我认为最好的编剧，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对王劲松老师的喜欢……
关注缘分从无尽武装开始，但是这部剧给我的感觉就像是临时起意，没有完整大纲。创意不错，但各种设定随心所欲，早晚会崩的。
写的很真实，巴菲特很抠门，很执着，很有天赋，很努力，很有激情。很投入很有感染力的做着他最爱的事情，收获财富的同时必然在家庭方面有所失去。
虽然有几个地方错误的，但是还是很长知识，尤其是曾国藩和成吉思汗的这两章，因为之前对这两人了解不多。特别是成吉思汗，我以前只知道"一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕"还有赵敏说她的祖先是成吉思汗，托雷，忽必烈，然后我一脸懵，实在是没有了解过这些人，通过这部剧，不仅可以了解名人，还能学习相关历史，比如蒙古历史等等，还是很推荐滴😄
窦骁展示给了我一个至今陌生的世界，类似的书中主要人物也无接触。但触动心灵深处的地方很多。