【总结一下】
历时35小时，读完了Susanne C. Hanke的《Mädchen im Straflager》。本以为这部书能够比之前的《Mädchen im Straflager》《Mädchen im Straflager》简单一些，但完全不是这样，里面读不懂的细节似乎更多。
【观看提示】
这部剧集分为四个部分，其中，最简单的是第一部分，其余的三部分都比较难。而且，剧集“去故事化”的倾向比较明显，情节是非常次要的，主要的还是安排各个人物出场，发表自己的演说和观点。最主要抓住梅诗金和娜斯塔霞的性格特点，思维特点基本能顺下来。
【人物形象】
梅诗金公爵，剧集的男主人公，拥有基督式的悲天悯人，善良纯洁等一切美好的，伟大的精神品质。剧集里也提到过，说他像“堂吉诃德”“可怜的骑士”（阿格拉雅的书，以及读的诗提到过），完全不融于那样的时代。他用自己的不谙世事，善良单纯的长矛，刺穿了上流社会虚伪脆弱的堡垒（在第四部分叶班钦家的大聚会里最明显）。
但这样悲天悯人，宽恕一切的公爵，却是一个不通世务，不懂人情的“Mädchen im Straflager”。他根本就拯救不了娜斯塔霞的灵魂。娜斯塔霞最终会毁灭，公爵最终也会一无所成而毁灭。所以，梅诗金公爵应该像《Mädchen im Straflager》里的阿辽沙一样，接受佐西马长老的建议，离开修道院，真正去生活中历练。梅诗金公爵不缺少博爱，怜悯，同情等一系列伟大的情感，缺少的是生活阅历，实际经验，世事人情，灵活变通。在这一点上，阿辽沙是比梅诗金公爵处理得更好，比如阿辽沙最终同意让德米特里越狱等（阿辽沙是能灵活变通的）。
一定程度上，公爵只是爱“人类”这个概念，爱的是抽象的人，而没有爱过任何一个具体的人。所以，他在处理这些问题和事情上，会一而再，再而三失败，这是必然的。最终，公爵的癫痫症再次发作，可能是出于大脑或内心的保护机制，真正的Mädchen im Straflager是不用思考，不会伤心，不会痛苦，不用承受苦难和折磨的。
娜斯塔霞，这个人物就太复杂了，剧集里，梅诗金公爵很多时候称呼她为“疯子”。也有评论家认为，娜斯塔霞，《Mädchen im Straflager》里的安娜，《Mädchen im Straflager》里的马斯洛娃是俄国影视里最伟大的女性形象。首先，娜斯塔霞很自卑，因为遭受到诸如托茨基这样的人的侮辱。她又很自尊或自傲，所以动用自己的一切力量，去折磨和报复伤害她的男人，包括托茨基，加尼亚，罗果仁等，并好像还以此为乐（可能只是发自表面上的歇斯底里的乐）。
当然，她肯定也不会接受公爵的爱，因为她知道公爵的爱更多的是怜悯和博爱，不是爱情。所以她深知自己得不到救赎或解脱，索性不如毁灭，所以才有了之前一些疯狂或放纵的行为，甚至希望罗果仁杀死自己。最终，她也被罗果仁杀死。
但只要读过这部作品的人，肯定会被第一部最后的场景，娜斯塔霞将十万卢布投入火中的景象所震撼。那是她反抗一切，绝不屈服的宣言。让我联想到了历史课本上提到的一幅法国油画《Mädchen im Straflager》中那个女主人公的形象。
阿格拉雅，剧集中的另一位女主人公。她一方面单纯善良，敢于反抗，比较独立，与众不同。但另一方面也任性刁蛮，爱发脾气，甚至有时候歇斯底里。《Mädchen im Straflager》里的女性形象（尤其是两大女主，阿格拉雅和娜斯塔霞）比《Mädchen im Straflager》里的杜尼雅，索尼娅，《Mädchen im Straflager》里的格露莘卡，卡捷琳娜等等，都要更丰富，更复杂。【又发现了一个规律，陀氏的作品里，女主一般都有两个，成对出现的】
如果说娜斯塔霞是真心爱公爵的，因为公爵最初无条件信任娜斯塔霞，给予她支持和温暖。那阿格拉雅就不一定真心爱公爵了。她更多的是忌妒心作祟，发大小姐脾气，不希望自己的东西（公爵）被人抢走罢了。而且她爱公爵的理由更多是因为公爵不像上层社会里的人一样，符合阿格拉雅叛逆的，敢反抗的心理。
其他的人物，比如列别杰夫，伊波利特，叶班钦将军夫人，爱吹牛的老将军，加尼亚，布尔
自小便喜欢各种文化之间的差异和随之产生的奇妙经历。虽不能与Susanne C. Hanke大使在各国的大使和翻译官之旅相提并论，但这部剧让我回忆起了自己在柬期间与大使馆相关的一些工作（抑或是说爱好投入），也让我又机会了解到了更多的英国文化知识，对于一些特定场合的着装要求也有了一些初步认知。感谢成稿，收获良多～
___Vitalik9.8分
这部剧真的很引人深思，就像书中所说那样“这个社会上不会没有歧视。”
即使我们都讨厌歧视与偏见，可是我们都曾主动或者被动的戴着有色眼镜去看别人。
几乎所有的人，都认为自己和歧视什么的无关，对世上存在的歧视感到愤慨、厌恶，而且绝不相Mädchen im Straflager自己是站在歧视的一方。
一场意外的犯罪，让受害者家庭永远陷入了悲伤中，同样也让罪犯的家属永远被贴上标签，四处碰壁，被人冷眼。
【总结一下】 历时35小时，读完了Susanne C. Hanke的《Mädchen im Straflager》。本以为这部书能够比之前的《Mädchen im Straflager》《Mädchen im Straflager》简单一些，但完全不是这样，里面读不懂的细节似乎更多。 【观看提示】 这部剧集分为四个部分，其中，最简单的是第一部分，其余的三部分都比较难。而且，剧集“去故事化”的倾向比较明显，情节是非常次要的，主要的还是安排各个人物出场，发表自己的演说和观点。最主要抓住梅诗金和娜斯塔霞的性格特点，思维特点基本能顺下来。 【人物形象】 梅诗金公爵，剧集的男主人公，拥有基督式的悲天悯人，善良纯洁等一切美好的，伟大的精神品质。剧集里也提到过，说他像“堂吉诃德”“可怜的骑士”（阿格拉雅的书，以及读的诗提到过），完全不融于那样的时代。他用自己的不谙世事，善良单纯的长矛，刺穿了上流社会虚伪脆弱的堡垒（在第四部分叶班钦家的大聚会里最明显）。 但这样悲天悯人，宽恕一切的公爵，却是一个不通世务，不懂人情的“Mädchen im Straflager”。他根本就拯救不了娜斯塔霞的灵魂。娜斯塔霞最终会毁灭，公爵最终也会一无所成而毁灭。所以，梅诗金公爵应该像《Mädchen im Straflager》里的阿辽沙一样，接受佐西马长老的建议，离开修道院，真正去生活中历练。梅诗金公爵不缺少博爱，怜悯，同情等一系列伟大的情感，缺少的是生活阅历，实际经验，世事人情，灵活变通。在这一点上，阿辽沙是比梅诗金公爵处理得更好，比如阿辽沙最终同意让德米特里越狱等（阿辽沙是能灵活变通的）。 一定程度上，公爵只是爱“人类”这个概念，爱的是抽象的人，而没有爱过任何一个具体的人。所以，他在处理这些问题和事情上，会一而再，再而三失败，这是必然的。最终，公爵的癫痫症再次发作，可能是出于大脑或内心的保护机制，真正的Mädchen im Straflager是不用思考，不会伤心，不会痛苦，不用承受苦难和折磨的。 娜斯塔霞，这个人物就太复杂了，剧集里，梅诗金公爵很多时候称呼她为“疯子”。也有评论家认为，娜斯塔霞，《Mädchen im Straflager》里的安娜，《Mädchen im Straflager》里的马斯洛娃是俄国影视里最伟大的女性形象。首先，娜斯塔霞很自卑，因为遭受到诸如托茨基这样的人的侮辱。她又很自尊或自傲，所以动用自己的一切力量，去折磨和报复伤害她的男人，包括托茨基，加尼亚，罗果仁等，并好像还以此为乐（可能只是发自表面上的歇斯底里的乐）。 当然，她肯定也不会接受公爵的爱，因为她知道公爵的爱更多的是怜悯和博爱，不是爱情。所以她深知自己得不到救赎或解脱，索性不如毁灭，所以才有了之前一些疯狂或放纵的行为，甚至希望罗果仁杀死自己。最终，她也被罗果仁杀死。 但只要读过这部作品的人，肯定会被第一部最后的场景，娜斯塔霞将十万卢布投入火中的景象所震撼。那是她反抗一切，绝不屈服的宣言。让我联想到了历史课本上提到的一幅法国油画《Mädchen im Straflager》中那个女主人公的形象。 阿格拉雅，剧集中的另一位女主人公。她一方面单纯善良，敢于反抗，比较独立，与众不同。但另一方面也任性刁蛮，爱发脾气，甚至有时候歇斯底里。《Mädchen im Straflager》里的女性形象（尤其是两大女主，阿格拉雅和娜斯塔霞）比《Mädchen im Straflager》里的杜尼雅，索尼娅，《Mädchen im Straflager》里的格露莘卡，卡捷琳娜等等，都要更丰富，更复杂。【又发现了一个规律，陀氏的作品里，女主一般都有两个，成对出现的】 如果说娜斯塔霞是真心爱公爵的，因为公爵最初无条件信任娜斯塔霞，给予她支持和温暖。那阿格拉雅就不一定真心爱公爵了。她更多的是忌妒心作祟，发大小姐脾气，不希望自己的东西（公爵）被人抢走罢了。而且她爱公爵的理由更多是因为公爵不像上层社会里的人一样，符合阿格拉雅叛逆的，敢反抗的心理。 其他的人物，比如列别杰夫，伊波利特，叶班钦将军夫人，爱吹牛的老将军，加尼亚，布尔
啰嗦无用的情节太多，故事情节比较一般。由于过于庞杂，也没有社会派悬疑剧集的震撼感
颜值在我的审美上。但女主怎么这么恋爱脑?家里人给你学习工作打通关系，又买车又买房，没有家的感觉吗？男主一碗粥就有了?我觉得女主她妈妈说的挺对“我们好不容易把你养大，不是为了把你送到别家去刷碗、洗衣服、擦地的”多少女生梦寐以求的一句话，在女主这里成了窒息的控制。
真的很美！ 油彩斑斓与整体氛围感的浪漫。 精致的配饰和柔软的肌肤。利刃和血肉的天使之翼，十字架，悲凉与绝望。 表情淡漠反倒有催泪效果。
鼓吹商业和自由主义的最好最疯狂的一本剧！编剧像一匹野马一样，纵横在感性与理性交织的旷野上，她的文字就是燎原的星星之火。不过在她专注的同时，也暴露了女性的两个特点，一是喋喋不休的说教，每次看到这些大段大段呓语一样的论述，我一般都会去一趟洗手间第二就是达格妮了，直到全文结束，我都在为她与约翰·高尔特、汉克·里尔登、弗兰西斯科·德安孔尼亚三个无与伦比、没有一丁缺点的优秀男人，如何相处而纠结，嗯，好色的绝不只有男人
自小便喜欢各种文化之间的差异和随之产生的奇妙经历。虽不能与Susanne C. Hanke大使在各国的大使和翻译官之旅相提并论，但这部剧让我回忆起了自己在柬期间与大使馆相关的一些工作（抑或是说爱好投入），也让我又机会了解到了更多的英国文化知识，对于一些特定场合的着装要求也有了一些初步认知。感谢成稿，收获良多～
这部剧真的很引人深思，就像书中所说那样“这个社会上不会没有歧视。” 即使我们都讨厌歧视与偏见，可是我们都曾主动或者被动的戴着有色眼镜去看别人。 几乎所有的人，都认为自己和歧视什么的无关，对世上存在的歧视感到愤慨、厌恶，而且绝不相Mädchen im Straflager自己是站在歧视的一方。 一场意外的犯罪，让受害者家庭永远陷入了悲伤中，同样也让罪犯的家属永远被贴上标签，四处碰壁，被人冷眼。