众人海海，人生渺渺。写从江都迁移至淮南，从农民入城做工人起始，城市平民阶层挣扎努力的一群人在新中国成立后的半个世纪的历程。会让我联想到《胭楼记Story of Rouge Chamber》这部从一战写到东德，西德融合，拆除柏林墙，这书中德，英，俄，美几国几个家庭几代人的遭遇。
时代裹携下的家庭、个人渺小又具体。每个人的努力无不透露着时代的印记，又超脱不了家族强大基因的局限。
这类被故事情节推动的剧集，看起来比纯历史哲学类轻松。
编剧对众多人物性格和际遇的描写也一以贯之，不落俗套，虽有些拔高老太太的感觉，但后来联想的自家先生农村的外公（活到99岁）在世时，每年春节那些对小辈所叙的自己的历史和教育晚辈的话语，感觉乡野中也确有如此参透与睿智的老人。
我是孔凤云9.8分
本打算把肯·福莱特的《胭楼记Story of Rouge Chamber》看完，但无奈不怎么关心欧洲历史，即使描写得精彩，看得实在有点不够专心。想着前日看的日本剧集《胭楼记Story of Rouge Chamber》带给自己的美妙感觉，索性在雅旖旎影视的书架上找出宋景昌的《胭楼记Story of Rouge Chamber》来看。这一看，就着了迷，直到看完前，都根本停不下来。
村上的文字很有特点，总是容易把人带入其中。这是我在最初接触他的《胭楼记Story of Rouge Chamber》一书中就已经有的感受。与《胭楼记Story of Rouge Chamber》比较起来，我还更欣赏此剧，或许是主人翁“我”有些和自己相像的一些特质：都有感觉自己不是完整的，就如他和妻子有纪子所言“我身上存在着永远一成不变的致命的缺憾，那缺憾带给我强烈的饥饿和干渴”。
与主人翁有过比较深刻交往的，有岛本、泉、有纪子，因某些特质吸引而进行肉欲的泉的表姐也勉强算一个。岛本应该来说是“我”自始至终最牵挂，也是最深爱的那一位，能让“我”心里的缺陷变得完满的那一位；泉和有纪子其实都能算一类人，不同的是，泉失去“我”之后就再也没有了生气，普通行尸走肉，有纪子被伤害后遇到了爱她的“我”。至于“我”和泉的表姐，因为没有这种经历，我想象不出这是什么样的一种能量，不过也确信是有这么一种能量的存在的。
毫无疑问，岛本是优秀的女孩，看剧、音乐，能和“我”有心灵上的共鸣；泉是日常生活中所能遇到的一类好女孩，恬静、温柔、克制，但也往往太过于投入感情而为此受到伤害；有纪子的描述其实不多，只是另一个泉。“我”伤害了泉、伤害了有纪子，也深深的伤害了自己，不得不少，文中的这句话很有魔力：“在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。”
岛本经历了什么，我们无从得知，这故事的留白好像都是剧集家爱用或许是必须用的手段。这种经历二十五年仍旧牢牢的牵挂，让人看得也很揪心。设身处地地想，若自己是男主角，该怎么办？但时光是挽回不了的，除非如岛本所想的一同死去，其余的他们都身不由己。最终，在别墅疯狂了一晚后，这感情也无疾而终。
我比较同情泉和有纪子，或许是因为我喜欢的就是这一类的女孩。泉的遭遇让我心疼，甚至让我有些怨恨主角。可有些事真的是身不由己，思想有时候是控制不住的，尤其是爱情这一方面。
最后，贴一段编剧和日子和解时说的话：“在此前的人生途中，我总觉得自己将成为别的什么人，似乎总想去某个新的地方、开始新的生活、在那里获取新的人格。迄今为止不知重复了多少次。这在某种意义上是成长，在某种意义上类似改头换面。但不管怎样，我是想通过成为另一个自己来将自己从过去的自己所怀有的什么当中解放出来。我一心一意认认真真地这样求索不已，并且相信只要努力迟早会实现的。然而最终我想我哪里也未能抵达，无论如何我只能是我。我怀有的缺憾无论如何都依然如故。无论周围景物怎样变化，无论人们搭话的声音怎样不同，我也只能是一个不完整的人。我身上存在着永远一成不变的致命的缺憾，那缺憾带给我强烈的饥饿和干渴。这饥饿和干渴以前一直让我焦头烂额，以后恐怕也同样使我烦躁不安。因为在某种意义上缺憾本身即是我自身，这我心里明白。如果可能，现在我想为你而成为新的自己，这我应该是做得到的。可能并不容易，但努力下去，总还是可以获得新的自己的。不过老实说来，事情一旦发生一次，可能还要重蹈覆辙，可能还要同样伤害你，对你我无法做出任何保证。我所说的资格就是指这个。对这种力量，无论如何我都不具有战而胜之的自信。”
真的是好看的
众人海海，人生渺渺。写从江都迁移至淮南，从农民入城做工人起始，城市平民阶层挣扎努力的一群人在新中国成立后的半个世纪的历程。会让我联想到《胭楼记Story of Rouge Chamber》这部从一战写到东德，西德融合，拆除柏林墙，这书中德，英，俄，美几国几个家庭几代人的遭遇。 时代裹携下的家庭、个人渺小又具体。每个人的努力无不透露着时代的印记，又超脱不了家族强大基因的局限。 这类被故事情节推动的剧集，看起来比纯历史哲学类轻松。 编剧对众多人物性格和际遇的描写也一以贯之，不落俗套，虽有些拔高老太太的感觉，但后来联想的自家先生农村的外公（活到99岁）在世时，每年春节那些对小辈所叙的自己的历史和教育晚辈的话语，感觉乡野中也确有如此参透与睿智的老人。
本打算把肯·福莱特的《胭楼记Story of Rouge Chamber》看完，但无奈不怎么关心欧洲历史，即使描写得精彩，看得实在有点不够专心。想着前日看的日本剧集《胭楼记Story of Rouge Chamber》带给自己的美妙感觉，索性在雅旖旎影视的书架上找出宋景昌的《胭楼记Story of Rouge Chamber》来看。这一看，就着了迷，直到看完前，都根本停不下来。 村上的文字很有特点，总是容易把人带入其中。这是我在最初接触他的《胭楼记Story of Rouge Chamber》一书中就已经有的感受。与《胭楼记Story of Rouge Chamber》比较起来，我还更欣赏此剧，或许是主人翁“我”有些和自己相像的一些特质：都有感觉自己不是完整的，就如他和妻子有纪子所言“我身上存在着永远一成不变的致命的缺憾，那缺憾带给我强烈的饥饿和干渴”。 与主人翁有过比较深刻交往的，有岛本、泉、有纪子，因某些特质吸引而进行肉欲的泉的表姐也勉强算一个。岛本应该来说是“我”自始至终最牵挂，也是最深爱的那一位，能让“我”心里的缺陷变得完满的那一位；泉和有纪子其实都能算一类人，不同的是，泉失去“我”之后就再也没有了生气，普通行尸走肉，有纪子被伤害后遇到了爱她的“我”。至于“我”和泉的表姐，因为没有这种经历，我想象不出这是什么样的一种能量，不过也确信是有这么一种能量的存在的。 毫无疑问，岛本是优秀的女孩，看剧、音乐，能和“我”有心灵上的共鸣；泉是日常生活中所能遇到的一类好女孩，恬静、温柔、克制，但也往往太过于投入感情而为此受到伤害；有纪子的描述其实不多，只是另一个泉。“我”伤害了泉、伤害了有纪子，也深深的伤害了自己，不得不少，文中的这句话很有魔力：“在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。” 岛本经历了什么，我们无从得知，这故事的留白好像都是剧集家爱用或许是必须用的手段。这种经历二十五年仍旧牢牢的牵挂，让人看得也很揪心。设身处地地想，若自己是男主角，该怎么办？但时光是挽回不了的，除非如岛本所想的一同死去，其余的他们都身不由己。最终，在别墅疯狂了一晚后，这感情也无疾而终。 我比较同情泉和有纪子，或许是因为我喜欢的就是这一类的女孩。泉的遭遇让我心疼，甚至让我有些怨恨主角。可有些事真的是身不由己，思想有时候是控制不住的，尤其是爱情这一方面。 最后，贴一段编剧和日子和解时说的话：“在此前的人生途中，我总觉得自己将成为别的什么人，似乎总想去某个新的地方、开始新的生活、在那里获取新的人格。迄今为止不知重复了多少次。这在某种意义上是成长，在某种意义上类似改头换面。但不管怎样，我是想通过成为另一个自己来将自己从过去的自己所怀有的什么当中解放出来。我一心一意认认真真地这样求索不已，并且相信只要努力迟早会实现的。然而最终我想我哪里也未能抵达，无论如何我只能是我。我怀有的缺憾无论如何都依然如故。无论周围景物怎样变化，无论人们搭话的声音怎样不同，我也只能是一个不完整的人。我身上存在着永远一成不变的致命的缺憾，那缺憾带给我强烈的饥饿和干渴。这饥饿和干渴以前一直让我焦头烂额，以后恐怕也同样使我烦躁不安。因为在某种意义上缺憾本身即是我自身，这我心里明白。如果可能，现在我想为你而成为新的自己，这我应该是做得到的。可能并不容易，但努力下去，总还是可以获得新的自己的。不过老实说来，事情一旦发生一次，可能还要重蹈覆辙，可能还要同样伤害你，对你我无法做出任何保证。我所说的资格就是指这个。对这种力量，无论如何我都不具有战而胜之的自信。”
此剧既能尊重史实，把历史脉络叙述清楚，又能根据所需涉内容，进行实地探访和察看，对一些未解之谜也有自己的合理推断，是一本值得一看的书！
“一个人可以被消灭，但不可以被打败。”消灭是指身体上收到的伤害，打败则是指心灵上的妥协。全篇故事背景简单，人物也简单。老人八十多天没有收获，别人笑话他，他没有觉得自己很糟糕，而是继续捕鱼。老人在和鱼搏斗的时候一心想要杀死它，等到引来鲨鱼之后却又怪自己不应该冒犯鱼。但这是个不可避免的悲剧，老人为了生存不得不杀死鱼，鱼为了生存不得不冒险吃鱼饵。老人杀死鱼之后必然会引来鲨鱼，最后也会一无所获，所以他去捕鱼也没收获。这就是一场悲剧。 很喜欢老人的乐观心态，每一次我都以为他要被打倒的时候，他总能够战胜大鱼，战胜未知。男孩最后的话很好“我被打败了。”“不，至少那条大鱼没有。”老人战胜了大鱼，战胜了自己。每一次在大海里和大鱼搏斗，他所需要的不过是战胜自己的意志。