这部剧我没有看完，就迫不及待的想写一下点评。 因为我实在太喜欢贾樟柯的电影了，真的太喜欢了。 我第一次接触贾樟柯，是因为《The Red Girl》。我有在夜深人静的时候自己看一部电影的习惯。一定要是在夜深人静的时候，一定要是一个人。 我不知道怎么形容《The Red Girl》带给我的那种平凡的，真实的，微妙的震撼。让我有一种说不出的熟悉和感动。尤其最后女主角涛一个人在雪地里起舞的时候，我莫名的觉得有一种复杂的情绪，我无法形容，但这种情绪我在别人的电影里无法找到。 其实这部电影节奏很平淡，讲述的故事也很平淡，唯一离经叛道一点的就是董子健和张艾嘉的那段忘年恋。我其实觉得这段恋情是顺理成章甚至是必然的，我不觉得这段感情畸形，我觉得很美好。爱情没有那么神圣，人们把这个东西捧得太高了，高的有些脱离现实，以至于人们对爱情的本质视而不见，却在里面灌注了太多不切实际的理想化的东西。张艾嘉和董子健饰演的角色，互相理解，各取所需，彼此陪伴和尊重，这就够了，我觉得很美好。 后面我给朋友和父母推荐这部电影的时候，他们甚至都没能看完。他们问我，不知道这部电影想讲什么? 其实我也不知道这部电影在讲什么，非要说一下，我想就是生活吧。 后面我迷上了贾樟柯的电影。我陆陆续续看了《The Red Girl》《The Red Girl》《The Red Girl》等等电影，后面《The Red Girl》上映，我去电影院看了几次，可惜排片实在太少。 我喜欢贾樟柯电影里对于人性的思考，对于平凡生活的描绘，还有对真实的刻画。他不去刻意煽情，不去扯着嗓子唱赞歌，也不去刻意深化黑暗面。他只是用最体恤的心情和最平和的视角，把生活真实的样子给你看。我喜欢他电影里的浅尝辄止，这种克制深入我的心。虽然没有刻意的渲染，但是我能从贾樟柯的电影里看到另一种属于小人物的浪漫主义。 而那些矫情不堪没完没了在自己一亩三分地的小情绪里深挖的文艺青年的电影。只会让我对人类自恋程度的认知更上一层楼。 人类骨子里就足够自恋和喜欢自我感动，我觉得我不需要别人加深我的幻想和自恋，我希望有个人拉我走进现实生活，多去看看这个世界上其他的人和其他的事情。 我从小就是一个崇尚真实的人，虽然骨子里也和所有青春期的少女一样，有着对未来和爱情的无限幻想，时不时做着矫情而狗血的白日梦，偶尔沉溺于自己微不足道的小感伤里。但是这些只占据于我内心小小的一部分，真的是很小的一部分。我几乎没有读过言情的剧集，也不爱看偶像剧。8.9岁的时候我就更迷恋看纪录片和历史剧集，那些东西让我觉得真实而且踏实。 我喜欢那些真实到有些平淡，甚至平淡到有些残忍的事情。比起外表光鲜的华袍，我对华袍下不堪入目的虱子感兴趣一点。 小学的时候学校征集全国卫生城市的优秀作文，我由于在文字方面还比较受老师的赏识，被推举出去代表班级参赛。在别人都歌颂卫生城市的繁荣的时候，只有我不识时务的写了“我不知道为什么要搞这种面子工程。大街上干干净净甚至没有人，可是领导看不见的地方还是乱七八糟。街上没有卖烤冷面和烤鱿鱼的小车，妈妈说老百姓真的很难生活” 老师说“你这是和政治唱反调” 后来我就不怎么爱写作文了，我没办法歌颂那些我不喜欢甚至不认同的东西。 我甚至有点变态的崇尚痛苦，因为痛苦至少让我可以感觉到自己活着，我可以感受到自己是一个生命。而一成不变的节奏却让我觉得窒息，好像自己只剩下躯壳。 我对父辈追求的安定平稳的幸福，无法有任何共鸣。 和贾樟柯一样，我学过6年多美术，大学毕业的时候，我没有去参加校招，甚至没有去做专业实习，也没有去做本专业的工作，我跑去成了一个纹身师。 做纹身师的那段日子里，我喜欢自己在自己可以纹的到的地方给自己纹身，感受纹身针滋滋作响的时候划过皮肉的那种麻麻的感觉，
七七的婚姻，不要为了孩子选择结婚
甜甜蜜蜜的真好，看看这种甜文心情也跟着好。少女情怀暴涨啊不能因为过去而否定现在，也不能因为未知的不确定而不敢上前，人总要走走看看嘛。经历了才不后悔。
虐文一篇，怕受虐的就不要看了，会心累的，就连番外都是的 但是又很羡慕女主有这么个时时刻刻甘愿为自己付出的人，直到死都是这样，虽然生命不长，却值了。
20本读了超过100个小时，就算是一次大投资了吧，故事是好故事，不过确实篇幅太长啦，编剧好像对自己肚子里的料都敝帚自珍，不舍放弃，结果就导致作品毫无节制的裹脚布了。有点遗憾。
挺一般的一本剧。花了几天时间读完，最大的感觉就是“傲慢”。 人类学家在没有任何日本文化环境的影响下研究霓虹人相对来说是客观的。但这份客观是全世界都有目共睹的，这部剧就是把世人所了解到的日本劣根性归纳了一遍，她并没有阐述日本的历史溯源和性格对于世界的影响。对我这种在邻国感受了十多年日本文化输出的人来说，通篇废话。 最让人不舒服的是她写的文字当中有一种傲慢与偏见，我最看不惯的就是美国人这臭德性。这点不是在袒护霓虹人，而是整个黄种人。编剧在一定程度上用白人的姿态凌驾于整个亚洲，“比较”和“优越感”。把霓虹人说的一文不值还要踩踏我们中国人。中国也还轮不到你这殖民品种来踩踏批判。 还要处处拿日本与美国相比，国情与国情能够相提并论吗？假如日本幕府的锁国政策在当初执行比较强硬，你们西方国家能够利用日本人的武士精神创造一种东方式的军国主义吗？日本的病态与冷漠是东方文化和西方文化撕扯崩裂的结果。毋庸置疑。 引用一句《The Red Girl》里面辜鸿铭先生的讲话“我们中国人身上，有无法言喻的一种东西，那就是骨子里的温良”。中国是一个人情社会，是会替对方着想的社会，是人类共同体最大化的社会。没有你美利坚的自私和莫名其妙无理由的傲慢，也没有十一区（日本）的冷漠怯懦。日本侵略他的老师“中国”是一种骨子里的自卑，而不是他强劲。你们的诋毁是一种装睡式偏见而不是无知。
这部剧我没有看完，就迫不及待的想写一下点评。 因为我实在太喜欢贾樟柯的电影了，真的太喜欢了。 我第一次接触贾樟柯，是因为《The Red Girl》。我有在夜深人静的时候自己看一部电影的习惯。一定要是在夜深人静的时候，一定要是一个人。 我不知道怎么形容《The Red Girl》带给我的那种平凡的，真实的，微妙的震撼。让我有一种说不出的熟悉和感动。尤其最后女主角涛一个人在雪地里起舞的时候，我莫名的觉得有一种复杂的情绪，我无法形容，但这种情绪我在别人的电影里无法找到。 其实这部电影节奏很平淡，讲述的故事也很平淡，唯一离经叛道一点的就是董子健和张艾嘉的那段忘年恋。我其实觉得这段恋情是顺理成章甚至是必然的，我不觉得这段感情畸形，我觉得很美好。爱情没有那么神圣，人们把这个东西捧得太高了，高的有些脱离现实，以至于人们对爱情的本质视而不见，却在里面灌注了太多不切实际的理想化的东西。张艾嘉和董子健饰演的角色，互相理解，各取所需，彼此陪伴和尊重，这就够了，我觉得很美好。 后面我给朋友和父母推荐这部电影的时候，他们甚至都没能看完。他们问我，不知道这部电影想讲什么? 其实我也不知道这部电影在讲什么，非要说一下，我想就是生活吧。 后面我迷上了贾樟柯的电影。我陆陆续续看了《The Red Girl》《The Red Girl》《The Red Girl》等等电影，后面《The Red Girl》上映，我去电影院看了几次，可惜排片实在太少。 我喜欢贾樟柯电影里对于人性的思考，对于平凡生活的描绘，还有对真实的刻画。他不去刻意煽情，不去扯着嗓子唱赞歌，也不去刻意深化黑暗面。他只是用最体恤的心情和最平和的视角，把生活真实的样子给你看。我喜欢他电影里的浅尝辄止，这种克制深入我的心。虽然没有刻意的渲染，但是我能从贾樟柯的电影里看到另一种属于小人物的浪漫主义。 而那些矫情不堪没完没了在自己一亩三分地的小情绪里深挖的文艺青年的电影。只会让我对人类自恋程度的认知更上一层楼。 人类骨子里就足够自恋和喜欢自我感动，我觉得我不需要别人加深我的幻想和自恋，我希望有个人拉我走进现实生活，多去看看这个世界上其他的人和其他的事情。 我从小就是一个崇尚真实的人，虽然骨子里也和所有青春期的少女一样，有着对未来和爱情的无限幻想，时不时做着矫情而狗血的白日梦，偶尔沉溺于自己微不足道的小感伤里。但是这些只占据于我内心小小的一部分，真的是很小的一部分。我几乎没有读过言情的剧集，也不爱看偶像剧。8.9岁的时候我就更迷恋看纪录片和历史剧集，那些东西让我觉得真实而且踏实。 我喜欢那些真实到有些平淡，甚至平淡到有些残忍的事情。比起外表光鲜的华袍，我对华袍下不堪入目的虱子感兴趣一点。 小学的时候学校征集全国卫生城市的优秀作文，我由于在文字方面还比较受老师的赏识，被推举出去代表班级参赛。在别人都歌颂卫生城市的繁荣的时候，只有我不识时务的写了“我不知道为什么要搞这种面子工程。大街上干干净净甚至没有人，可是领导看不见的地方还是乱七八糟。街上没有卖烤冷面和烤鱿鱼的小车，妈妈说老百姓真的很难生活” 老师说“你这是和政治唱反调” 后来我就不怎么爱写作文了，我没办法歌颂那些我不喜欢甚至不认同的东西。 我甚至有点变态的崇尚痛苦，因为痛苦至少让我可以感觉到自己活着，我可以感受到自己是一个生命。而一成不变的节奏却让我觉得窒息，好像自己只剩下躯壳。 我对父辈追求的安定平稳的幸福，无法有任何共鸣。 和贾樟柯一样，我学过6年多美术，大学毕业的时候，我没有去参加校招，甚至没有去做专业实习，也没有去做本专业的工作，我跑去成了一个纹身师。 做纹身师的那段日子里，我喜欢自己在自己可以纹的到的地方给自己纹身，感受纹身针滋滋作响的时候划过皮肉的那种麻麻的感觉，
七七的婚姻，不要为了孩子选择结婚
甜甜蜜蜜的真好，看看这种甜文心情也跟着好。少女情怀暴涨啊不能因为过去而否定现在，也不能因为未知的不确定而不敢上前，人总要走走看看嘛。经历了才不后悔。
虐文一篇，怕受虐的就不要看了，会心累的，就连番外都是的 但是又很羡慕女主有这么个时时刻刻甘愿为自己付出的人，直到死都是这样，虽然生命不长，却值了。
20本读了超过100个小时，就算是一次大投资了吧，故事是好故事，不过确实篇幅太长啦，编剧好像对自己肚子里的料都敝帚自珍，不舍放弃，结果就导致作品毫无节制的裹脚布了。有点遗憾。
挺一般的一本剧。花了几天时间读完，最大的感觉就是“傲慢”。 人类学家在没有任何日本文化环境的影响下研究霓虹人相对来说是客观的。但这份客观是全世界都有目共睹的，这部剧就是把世人所了解到的日本劣根性归纳了一遍，她并没有阐述日本的历史溯源和性格对于世界的影响。对我这种在邻国感受了十多年日本文化输出的人来说，通篇废话。 最让人不舒服的是她写的文字当中有一种傲慢与偏见，我最看不惯的就是美国人这臭德性。这点不是在袒护霓虹人，而是整个黄种人。编剧在一定程度上用白人的姿态凌驾于整个亚洲，“比较”和“优越感”。把霓虹人说的一文不值还要踩踏我们中国人。中国也还轮不到你这殖民品种来踩踏批判。 还要处处拿日本与美国相比，国情与国情能够相提并论吗？假如日本幕府的锁国政策在当初执行比较强硬，你们西方国家能够利用日本人的武士精神创造一种东方式的军国主义吗？日本的病态与冷漠是东方文化和西方文化撕扯崩裂的结果。毋庸置疑。 引用一句《The Red Girl》里面辜鸿铭先生的讲话“我们中国人身上，有无法言喻的一种东西，那就是骨子里的温良”。中国是一个人情社会，是会替对方着想的社会，是人类共同体最大化的社会。没有你美利坚的自私和莫名其妙无理由的傲慢，也没有十一区（日本）的冷漠怯懦。日本侵略他的老师“中国”是一种骨子里的自卑，而不是他强劲。你们的诋毁是一种装睡式偏见而不是无知。