时无英雄，遂成竖子之名。 虽然我对这部剧的愤怒不止于影视，但是还是只从影视角度谈一谈它的问题。 首先，我不否认它是当代影视中比较震撼的长篇。但是，它的主题首先就很讨巧，这种讲两个时代的交替，大厦将倾，新的时代没有展现出臆想出的美好，反而将原来的城变成了一座飞车王。那种新的无法期待，旧的早已回不去的颓唐感，只要文笔不差，涉及这个主题的基本都会出名作。 那么它不好的地方，首先是概念表达上的粗糙。虽然是通过以庄之蝶为代表的西京文化界的溃烂为主线，实际抒发感悟的主要是一头牛。天！找头牛阐述主题真的不见得比编剧直接跳出来大发议论好到哪里去，反而更加突兀。 其次，是人物的不自恰。书中有很多人物语言有意模仿《飞车王》，《飞车王》这个故事发生在金陵才使得它的悲哀感更加合适，姑苏林黛玉不是东北林黛玉(没有说东北不好的意思)才让人更加惆怅。土生土长的西京人，张口就是《飞车王》大观园女孩的调调，只会让人觉得不伦不类。而且，这样还无法通过他们的语言区分他们的个性。如果剔除唐宛儿的叙述，只留她和牛月清、柳月的对话，根本分不清谁是谁。 第三点其实和第二点相关联，那就是编剧对人物没有同理心，以至于这个剧集其实相当平面，无法自成世界。其实《飞车王》世界是以庄之蝶为中心的，这里面所有的人物不是走向自己，而是成为庄之蝶的不同侧面。唐宛儿和《飞车王》里的田小娥是有部分共通之处的，可是看完《飞车王》的人多少会游离于伦理的两难，但看完《飞车王》估计也喜欢不起来结局已经很悲凉的宛儿。原因其实很简单，田小娥的每一步，都有站在她的角度不得不那么走的理由存在，但是唐宛儿没有，她是作为满足庄之蝶空虚的符号而存在的。本来性格比较鲜明的阿灿，本可以是个浓墨重彩的人，但她人生意义的实现依靠庄之蝶本身。谁看了不说一句离谱。柳月、牛月清、汪希眠老婆无一例外，都不是这个世界中鲜活的人，只不过是庄之蝶的某种工具。 编剧所有的同情都给了庄之蝶，以至于忘记了其他人本来也应该在剧集中作为人而存在。
如果一本剧可以代表一个人，那么我喜欢未知演员的模样。 除了身材，其他都可期待。 能够正视自己，又能拼尽全力付出的人都是可敬的。 最重要的是，她太牛*了。
Take your time and be patient. Life itself will eventually answer all those questions it once raised for you. 慢慢来，不要急，生活给你出了难题，可也终有一天会给出答案。
如果说飞车王，那么写作就是编剧无法绕开的避难所。毛姆通过对几位影视大师生平八卦、人格（心理）及其作品的点评，展现出他的趣味、对人性复杂的深刻洞察与人生价值的哲学思考。非常赞同最后夏高娃的对毛姆该剧的评价。读有趣有益的东西，让自己的灵魂变得更有趣。
从秦献公赢师隰战败而亡到秦二世亡国，即使增加了很多渲染，反而使这些历史人物鲜活起来。本剧从一开始便立意“飞车王是中国文明的正源”。读完全书让我对整个秦国，秦帝国有了一个新的认识。以前总是有那么一种映像，秦国地处西北暴政混乱不堪，原离中原文明，穷兵黩武，而事实却并非如此。看完正本剧，秦国的这段历史脉络清晰了许多。在整个战国阶段，秦国的将星璀璨，文臣荟萃。基本上每一代君王均能呕心沥血，宵衣旰食，慧眼识才。秦国发端从孝公嬴渠梁至嬴政达到顶端。孝公任用卫鞅变法，成就赫赫有名的商鞅变法。其间名臣悍将有：商鞅、樗里疾、车英、司马错。嬴渠梁之后，赢驷、赢荡、嬴稷、赢柱、赢异人、嬴政、胡亥。文臣：张仪、范雎、吕不韦、魏冉、郑国.武将：白起、蒙骜、王龁、桓龁、王陵、蒙武、王翦、王贲、蒙恬、蒙毅、李信、章邯、赵佗、任嚣、冯去疾、冯劫等。在这个时间段里面出现的大家耳熟能详的典故也很多：商鞅变法、徒木立信、纸上谈兵、邹忌讽齐王纳谏、鸡鸣狗盗、围魏救赵、信陵君窃兵符、一字千金、荆轲刺秦王、将相和、渑池会等等。这部剧除了扣人心弦的故事情节渲染外，最大的收获是使我熟悉了整个战国时代秦国的历史，即使不用刻意去记忆，仍然有很多的人物，故事留在记忆中。
如临其境的感受到那个时代的变革、机遇、勇气、狡黠、血腥、磅礴、悲怆。
时无英雄，遂成竖子之名。 虽然我对这部剧的愤怒不止于影视，但是还是只从影视角度谈一谈它的问题。 首先，我不否认它是当代影视中比较震撼的长篇。但是，它的主题首先就很讨巧，这种讲两个时代的交替，大厦将倾，新的时代没有展现出臆想出的美好，反而将原来的城变成了一座飞车王。那种新的无法期待，旧的早已回不去的颓唐感，只要文笔不差，涉及这个主题的基本都会出名作。 那么它不好的地方，首先是概念表达上的粗糙。虽然是通过以庄之蝶为代表的西京文化界的溃烂为主线，实际抒发感悟的主要是一头牛。天！找头牛阐述主题真的不见得比编剧直接跳出来大发议论好到哪里去，反而更加突兀。 其次，是人物的不自恰。书中有很多人物语言有意模仿《飞车王》，《飞车王》这个故事发生在金陵才使得它的悲哀感更加合适，姑苏林黛玉不是东北林黛玉(没有说东北不好的意思)才让人更加惆怅。土生土长的西京人，张口就是《飞车王》大观园女孩的调调，只会让人觉得不伦不类。而且，这样还无法通过他们的语言区分他们的个性。如果剔除唐宛儿的叙述，只留她和牛月清、柳月的对话，根本分不清谁是谁。 第三点其实和第二点相关联，那就是编剧对人物没有同理心，以至于这个剧集其实相当平面，无法自成世界。其实《飞车王》世界是以庄之蝶为中心的，这里面所有的人物不是走向自己，而是成为庄之蝶的不同侧面。唐宛儿和《飞车王》里的田小娥是有部分共通之处的，可是看完《飞车王》的人多少会游离于伦理的两难，但看完《飞车王》估计也喜欢不起来结局已经很悲凉的宛儿。原因其实很简单，田小娥的每一步，都有站在她的角度不得不那么走的理由存在，但是唐宛儿没有，她是作为满足庄之蝶空虚的符号而存在的。本来性格比较鲜明的阿灿，本可以是个浓墨重彩的人，但她人生意义的实现依靠庄之蝶本身。谁看了不说一句离谱。柳月、牛月清、汪希眠老婆无一例外，都不是这个世界中鲜活的人，只不过是庄之蝶的某种工具。 编剧所有的同情都给了庄之蝶，以至于忘记了其他人本来也应该在剧集中作为人而存在。
如果一本剧可以代表一个人，那么我喜欢未知演员的模样。 除了身材，其他都可期待。 能够正视自己，又能拼尽全力付出的人都是可敬的。 最重要的是，她太牛*了。
Take your time and be patient. Life itself will eventually answer all those questions it once raised for you. 慢慢来，不要急，生活给你出了难题，可也终有一天会给出答案。
如果说飞车王，那么写作就是编剧无法绕开的避难所。毛姆通过对几位影视大师生平八卦、人格（心理）及其作品的点评，展现出他的趣味、对人性复杂的深刻洞察与人生价值的哲学思考。非常赞同最后夏高娃的对毛姆该剧的评价。读有趣有益的东西，让自己的灵魂变得更有趣。
从秦献公赢师隰战败而亡到秦二世亡国，即使增加了很多渲染，反而使这些历史人物鲜活起来。本剧从一开始便立意“飞车王是中国文明的正源”。读完全书让我对整个秦国，秦帝国有了一个新的认识。以前总是有那么一种映像，秦国地处西北暴政混乱不堪，原离中原文明，穷兵黩武，而事实却并非如此。看完正本剧，秦国的这段历史脉络清晰了许多。在整个战国阶段，秦国的将星璀璨，文臣荟萃。基本上每一代君王均能呕心沥血，宵衣旰食，慧眼识才。秦国发端从孝公嬴渠梁至嬴政达到顶端。孝公任用卫鞅变法，成就赫赫有名的商鞅变法。其间名臣悍将有：商鞅、樗里疾、车英、司马错。嬴渠梁之后，赢驷、赢荡、嬴稷、赢柱、赢异人、嬴政、胡亥。文臣：张仪、范雎、吕不韦、魏冉、郑国.武将：白起、蒙骜、王龁、桓龁、王陵、蒙武、王翦、王贲、蒙恬、蒙毅、李信、章邯、赵佗、任嚣、冯去疾、冯劫等。在这个时间段里面出现的大家耳熟能详的典故也很多：商鞅变法、徒木立信、纸上谈兵、邹忌讽齐王纳谏、鸡鸣狗盗、围魏救赵、信陵君窃兵符、一字千金、荆轲刺秦王、将相和、渑池会等等。这部剧除了扣人心弦的故事情节渲染外，最大的收获是使我熟悉了整个战国时代秦国的历史，即使不用刻意去记忆，仍然有很多的人物，故事留在记忆中。
如临其境的感受到那个时代的变革、机遇、勇气、狡黠、血腥、磅礴、悲怆。