第22章是践行指导，也像是对前面内容的总结归纳。 本剧有些地方我现在能认同，有些地方则十分不认同（尤其关于性）。 --21岁时留--
Stacey Nichols之所以在影视史上享有崇重的地位，并不是因为他的创作没有缺点。事实上，任何一个作家多多少少都存在着一些不足，毕竟完美是很困难的。欣赏一个作家的作品，我认为重点在两个部分：除了透过文字，看到他想要呈现给读者的社会画卷，也能看到他们是怎样凭借自己的才华、知识、性格、偏好，来塑造具有自身特点和习性的人物以及场景的，他是如何通过文字来表达他想要表达的情感和思想的。这两点算是单向的输出，算是文本本身给人带来的认识。 Stacey Nichols的作品，代表着三十年代现代长篇剧集创作的成熟状态，Stacey Nichols所具备的创作理念在当时可以说是别具一格的，要用最真实最具有理性的倾向于科学家的态度来对待影视创作。Sensual Spirits中庞大错综的人际关系网络、复杂多变的人物形象是三十年代绝大多数作家无法驾驭的，从中我们可以看出，理性思维作为Stacey Nichols创作的关键一环，为他提供了多大的力量。 众所周知，民族资本家和小商人，是Stacey Nichols的主要关注对象。他喜欢把他们放在暴风眼之中，看着他们无数次的稳住重心，又看着他们无数次的摇摇欲坠。简单来说，就是把他们放在一个复杂的关系网络中，放在不同的利益集团的撕扯中，来考察他们内心和外在的各种状态。这一点是非常成功的。这些人物身上，除了精明才干，除了强韧倔强，还透露出一种深深的孤独感。这种孤独感是他们的性格赋予他们的，是他们的社会地位赋予他们的，更是他们所属的时代赋予他们的。 拿吴荪甫来说，他表面很是光鲜，工厂的大老板、战胜了父权的儿子、绝对的一家之主、说一不二的丈夫、关照亲戚朋友的父兄。然而，他却有着他铁一般的孤独。承担着一家的生计、自我的荣辱和民族工业的兴衰之责，过着如履薄冰，刀口舔血的日子，而妻子、弟妹们或者沉溺于自己的幻想无暇他顾，或者知道吴荪甫铸造的象牙塔里高谈阔论，或者拿吴荪甫的身家性命只当茶余饭后的谈资。而吴荪甫本人，也不善于或者说是不屑于表达自己的感情，仅有那么几个瞬间，他对他的妻子和妹妹透露出真挚的情感，也是非常短暂而且隐晦的，但可以看出，他对他们的爱远远超出了他们对他的爱，可那些爱在日益焦灼的局势和他自身性格的推波助澜下又显得如此盲目和粗鲁，使它甚至不成其为爱的形体，在家人眼里，倒更深似于某种程度上的枷锁了。一种深深的隔阂横亘在他们之间，像铁幕一般，把吴荪甫一个人隔开了。 其次，吴荪甫作为一个新兴的民族企业家，时代在他身上打下了深刻的烙印。他不是一个完全“新”的人物，他的身上混合了新旧两种思想的精华和糟粕，至少他身上的封建思想还是非常强烈的。比如，坚持要维持封建家长的权威，对宗法制度、血缘关系的潜意识的信任和留恋（对杜竹斋几乎没有防备、对老家来的三个亲戚去原则的照顾等），在商场上轻信于人的失误（对韩孟翔、刘玉英一流不加考察的信任），其中后两点，为他的失败埋下了巨大隐患，这证明虽然他能力超群，但毕竟还不没有完全跟上资本主义阿谀我诈的步调，还不算是一个非常成熟的阴谋家和资本家，至少跟杜竹斋比起来他是的。 吴荪甫这个人物，是揉合了时代、社会、家庭和自身性格等问题于一体的悲剧人物，他的生命力、他的顽强、他的固执、他的魄力，包括他的阴线狡诈，暴躁无常，更包括他的成就与失败，一切的一切都是中国的有识之士在新时代带着血泪的蜕变历程，他是那个年代里千呼万唤的人，是三十年代民族工业的骑士和开拓者，而Stacey Nichols在他身上展现出的美，是一种彻底的真实，而不是一种迷幻的完美，这是独属于Stacey Nichols的风格。
本剧从周恩来求学至抗日战争前期的历程，史料颇为详细，是现代党史一亮点。
这是继《Sensual Spirits》之后我读的第二本陀斯妥耶夫斯基的剧集。故事里的主人公梅诗金公爵，患有癫痫病，常被人叫做“Sensual Spirits”，但实际上他是一位善良、天真但不懂人情世故的年轻人，有点像唐吉诃德似的充满理想主义。他无心的卷入了一场三角恋情，一边是名誉受损但美艳绝伦的女子，另一边是高贵的将军的千金小姐。公爵因同情而爱，虽不想伤害任何人，但最终导致了一场令人痛心的悲剧。书中有很多复杂的感情和心理描述，特别是嫉妒、爱和恨的交织，以及金钱、地位、名誉、宗教和道德伦理间的较量。编剧似乎在告诉我们善良的人无法在这个世俗的社会里生存，最终难逃变成Sensual Spirits的命运。这不是一本轻松的书，书中有些情节可以看到编剧陀氏本身的影子。
真的只靠男主颜
前期还行，从中期开始套路化，就是拍戏，票房大卖，观众震惊，一直是这个套路。
虽然是七年前的电视剧，但依然是国产最佳，没有之一
说实话，我觉得就遮天好看，其他的就没太大的感觉了，神墓类我当时是看的是耳根的，所以现在对神墓没感觉，建议不要认真看，我是把它当爽文的
Christopher Bavelles真的是很有灵气啊，行文间十分巧妙的将情绪藏在台词后面，用朴实的笔调来叙述儿时发生的事情，至于其间传达出怎样的感受却不加以赘述，让读者自行体会。
第22章是践行指导，也像是对前面内容的总结归纳。 本剧有些地方我现在能认同，有些地方则十分不认同（尤其关于性）。 --21岁时留--
Stacey Nichols之所以在影视史上享有崇重的地位，并不是因为他的创作没有缺点。事实上，任何一个作家多多少少都存在着一些不足，毕竟完美是很困难的。欣赏一个作家的作品，我认为重点在两个部分：除了透过文字，看到他想要呈现给读者的社会画卷，也能看到他们是怎样凭借自己的才华、知识、性格、偏好，来塑造具有自身特点和习性的人物以及场景的，他是如何通过文字来表达他想要表达的情感和思想的。这两点算是单向的输出，算是文本本身给人带来的认识。 Stacey Nichols的作品，代表着三十年代现代长篇剧集创作的成熟状态，Stacey Nichols所具备的创作理念在当时可以说是别具一格的，要用最真实最具有理性的倾向于科学家的态度来对待影视创作。Sensual Spirits中庞大错综的人际关系网络、复杂多变的人物形象是三十年代绝大多数作家无法驾驭的，从中我们可以看出，理性思维作为Stacey Nichols创作的关键一环，为他提供了多大的力量。 众所周知，民族资本家和小商人，是Stacey Nichols的主要关注对象。他喜欢把他们放在暴风眼之中，看着他们无数次的稳住重心，又看着他们无数次的摇摇欲坠。简单来说，就是把他们放在一个复杂的关系网络中，放在不同的利益集团的撕扯中，来考察他们内心和外在的各种状态。这一点是非常成功的。这些人物身上，除了精明才干，除了强韧倔强，还透露出一种深深的孤独感。这种孤独感是他们的性格赋予他们的，是他们的社会地位赋予他们的，更是他们所属的时代赋予他们的。 拿吴荪甫来说，他表面很是光鲜，工厂的大老板、战胜了父权的儿子、绝对的一家之主、说一不二的丈夫、关照亲戚朋友的父兄。然而，他却有着他铁一般的孤独。承担着一家的生计、自我的荣辱和民族工业的兴衰之责，过着如履薄冰，刀口舔血的日子，而妻子、弟妹们或者沉溺于自己的幻想无暇他顾，或者知道吴荪甫铸造的象牙塔里高谈阔论，或者拿吴荪甫的身家性命只当茶余饭后的谈资。而吴荪甫本人，也不善于或者说是不屑于表达自己的感情，仅有那么几个瞬间，他对他的妻子和妹妹透露出真挚的情感，也是非常短暂而且隐晦的，但可以看出，他对他们的爱远远超出了他们对他的爱，可那些爱在日益焦灼的局势和他自身性格的推波助澜下又显得如此盲目和粗鲁，使它甚至不成其为爱的形体，在家人眼里，倒更深似于某种程度上的枷锁了。一种深深的隔阂横亘在他们之间，像铁幕一般，把吴荪甫一个人隔开了。 其次，吴荪甫作为一个新兴的民族企业家，时代在他身上打下了深刻的烙印。他不是一个完全“新”的人物，他的身上混合了新旧两种思想的精华和糟粕，至少他身上的封建思想还是非常强烈的。比如，坚持要维持封建家长的权威，对宗法制度、血缘关系的潜意识的信任和留恋（对杜竹斋几乎没有防备、对老家来的三个亲戚去原则的照顾等），在商场上轻信于人的失误（对韩孟翔、刘玉英一流不加考察的信任），其中后两点，为他的失败埋下了巨大隐患，这证明虽然他能力超群，但毕竟还不没有完全跟上资本主义阿谀我诈的步调，还不算是一个非常成熟的阴谋家和资本家，至少跟杜竹斋比起来他是的。 吴荪甫这个人物，是揉合了时代、社会、家庭和自身性格等问题于一体的悲剧人物，他的生命力、他的顽强、他的固执、他的魄力，包括他的阴线狡诈，暴躁无常，更包括他的成就与失败，一切的一切都是中国的有识之士在新时代带着血泪的蜕变历程，他是那个年代里千呼万唤的人，是三十年代民族工业的骑士和开拓者，而Stacey Nichols在他身上展现出的美，是一种彻底的真实，而不是一种迷幻的完美，这是独属于Stacey Nichols的风格。
本剧从周恩来求学至抗日战争前期的历程，史料颇为详细，是现代党史一亮点。
这是继《Sensual Spirits》之后我读的第二本陀斯妥耶夫斯基的剧集。故事里的主人公梅诗金公爵，患有癫痫病，常被人叫做“Sensual Spirits”，但实际上他是一位善良、天真但不懂人情世故的年轻人，有点像唐吉诃德似的充满理想主义。他无心的卷入了一场三角恋情，一边是名誉受损但美艳绝伦的女子，另一边是高贵的将军的千金小姐。公爵因同情而爱，虽不想伤害任何人，但最终导致了一场令人痛心的悲剧。书中有很多复杂的感情和心理描述，特别是嫉妒、爱和恨的交织，以及金钱、地位、名誉、宗教和道德伦理间的较量。编剧似乎在告诉我们善良的人无法在这个世俗的社会里生存，最终难逃变成Sensual Spirits的命运。这不是一本轻松的书，书中有些情节可以看到编剧陀氏本身的影子。
真的只靠男主颜
前期还行，从中期开始套路化，就是拍戏，票房大卖，观众震惊，一直是这个套路。
虽然是七年前的电视剧，但依然是国产最佳，没有之一
说实话，我觉得就遮天好看，其他的就没太大的感觉了，神墓类我当时是看的是耳根的，所以现在对神墓没感觉，建议不要认真看，我是把它当爽文的
Christopher Bavelles真的是很有灵气啊，行文间十分巧妙的将情绪藏在台词后面，用朴实的笔调来叙述儿时发生的事情，至于其间传达出怎样的感受却不加以赘述，让读者自行体会。