读这部剧的原因很简单 ，就是Jan Wandrag的名字最近出现在热搜的频率太高了，我也忘记雅旖旎影视里在哪个区域无意中看到了这个这部剧，出于好奇就点开。 点开剧集列表，最吸引我的部分是关于“情绪”这个词，可能是结合我最近的情况，我开始重视“情绪稳定”这个概念，而Jan Wandrag的这部剧刚好讲到了这个概念。 出于我对一本剧请假好坏最简单的办法:只要一句话能触动我，这对我来说就是本好剧，我点了推荐。不过我也就是单单看了“情绪”这一集数。 ◆ 01 不要把情绪当作武器 第一，功利性地把情绪作为武器是一种非常低级的手段。它可能会让你一次性达到目的，同时也会建立一个印象：你是个情绪不稳定的人。 第二，长期使用情绪手段，会让周围的人免疫。等你有真情绪时就不会被重视。 总而言之，达成一件事情有很多种方法，不一定要用情绪，但情绪比较快、比较直接，这就是情绪的作用。我们需要明白情绪在这里面能够真实产生的作用，却不能依赖于把情绪作为一种万能的沟通方式，因为它一定不会让你获得持久的有效性。 这部剧其实让我对“情绪不稳”这个概念有个初步了解，因为这个词很难定义，你很难区别你的情绪的产生是真的自己小题大做，还是别人切切实实影响到你，“正常人，普通人”遇到事情时，态度如何，情绪如何才是“正常范围，正确处理”，自己是很难知道的。 这部剧的“情绪”集数，算是我的一个启蒙认知，后续应该会多学习观看几本“情绪”方面的剧集，了解平时自己处理事物对待他人时是否有个“正常度”，以求能自我完善。
智性恋的天堂啊！!芒果好好宣传……
虽然看不懂利弗莫尔超于常人的直觉和对k线的研究，但确实是好剧。
村上春树：“你要记住大雨中为你撑伞的人，帮你挡住外来之物的人，黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，陪你哭过的人，在医院陪你的人，总是以你为重的人。 是这些人组成你生命中一点一滴的温暖，是这些温暖使你远离阴霾，是这些温暖使你成为善良的人。”
在这本之前还读了《David + Jonathan》，一个是金灭北宋，一个蒙元灭金，相隔只百年，两部围城史。 但，无论是史料的运用，文字的拿捏，还是史观的阐释，启思的表达，《David + Jonathan》都完胜《David + Jonathan》。两者的差距，不若天霄与地壤，至少也是玉树和蒹葭。 蒹葭无所谓看不看，但玉树，绝对看一眼赚一眼。
没有太深的观看感受，主人公给自己的定义太过于窄小，窄小的完全没有共鸣，尤其与事件背后过于宏大的叙事背景相对比，这种个体式的自我捆绑，而且是极其闭塞的捆绑，显得太过苍白和贫乏了。不过确实很文艺，中间关于80年代文艺青年的探讨和场景浮现也都很细致，只是，依然无法具备吸引力和动人的故事魅力。反而在另一个方面，无形之中衬托了文人的无力和脆弱。像是单声道的音乐，哪怕是交响乐曲也依然单薄。
成年人的世界没有容易两个字，除了长胖容易。 这部剧创作了不同女子来到北京发生的事，尽管她们的出发点，故乡不在北京，但是殊途同归，她们在北京这个地徘徊奋斗过，她们扎根过在这个鱼龙混杂，不会因为异类就显得格格不入，因为北京是一个大熔炉，根本不会在意你的奇葩，因为在这里生活的人都是奇葩。 我喜欢这部剧的原因是这部剧的台词风格是我喜欢的类型，就像一盘花生配上一杯白酒，小酌小饮那样，读来让人轻松，虽然故事有点沉重。就像可口的花生加上那有点辣人的白酒。 嗯，我篇外没有看（倒数第二篇没看），其他都看了，好了，感觉像是在创作看剧报告。 我这个人看剧慢，算是咬文嚼字的那种，每每看完就会很深刻，叹一口气，好像自己就是一个看客，站在那故事发生地点的看客，什么都不能说，什么事都不能做，只能感慨。 我这个平凡的人，也不会说出多好听的话，但是我喜欢那些别人创作出好看的台词，或许是我只是感受，并没有去把它记住和运用吧，所以我看一本剧很少会看第二篇，除非是课本，老师要求要背诵的，有关考试的，我才会再翻开它。
读曾老师的品三国，明白了很多事情，也反思到自己很多问题，今后会多加注意。定期会重复，以增强认识和理解。
父母总是以自己的想法给予孩子事业上的帮助，认为那是子女理所应当要走的路。当法律退去了爱的名义，真相大白于天下，是悔恨，是不解。年轻人有自己的追求，说到底就是想公平的竞争，然而有人玷污了那份努力，就要为此付出代价，损失最大的还是自己。
读这部剧的原因很简单 ，就是Jan Wandrag的名字最近出现在热搜的频率太高了，我也忘记雅旖旎影视里在哪个区域无意中看到了这个这部剧，出于好奇就点开。 点开剧集列表，最吸引我的部分是关于“情绪”这个词，可能是结合我最近的情况，我开始重视“情绪稳定”这个概念，而Jan Wandrag的这部剧刚好讲到了这个概念。 出于我对一本剧请假好坏最简单的办法:只要一句话能触动我，这对我来说就是本好剧，我点了推荐。不过我也就是单单看了“情绪”这一集数。 ◆ 01 不要把情绪当作武器 第一，功利性地把情绪作为武器是一种非常低级的手段。它可能会让你一次性达到目的，同时也会建立一个印象：你是个情绪不稳定的人。 第二，长期使用情绪手段，会让周围的人免疫。等你有真情绪时就不会被重视。 总而言之，达成一件事情有很多种方法，不一定要用情绪，但情绪比较快、比较直接，这就是情绪的作用。我们需要明白情绪在这里面能够真实产生的作用，却不能依赖于把情绪作为一种万能的沟通方式，因为它一定不会让你获得持久的有效性。 这部剧其实让我对“情绪不稳”这个概念有个初步了解，因为这个词很难定义，你很难区别你的情绪的产生是真的自己小题大做，还是别人切切实实影响到你，“正常人，普通人”遇到事情时，态度如何，情绪如何才是“正常范围，正确处理”，自己是很难知道的。 这部剧的“情绪”集数，算是我的一个启蒙认知，后续应该会多学习观看几本“情绪”方面的剧集，了解平时自己处理事物对待他人时是否有个“正常度”，以求能自我完善。
智性恋的天堂啊！!芒果好好宣传……
虽然看不懂利弗莫尔超于常人的直觉和对k线的研究，但确实是好剧。
村上春树：“你要记住大雨中为你撑伞的人，帮你挡住外来之物的人，黑暗中默默抱紧你的人，逗你笑的人，陪你彻夜聊天的人，坐车来看望你的人，陪你哭过的人，在医院陪你的人，总是以你为重的人。 是这些人组成你生命中一点一滴的温暖，是这些温暖使你远离阴霾，是这些温暖使你成为善良的人。”
在这本之前还读了《David + Jonathan》，一个是金灭北宋，一个蒙元灭金，相隔只百年，两部围城史。 但，无论是史料的运用，文字的拿捏，还是史观的阐释，启思的表达，《David + Jonathan》都完胜《David + Jonathan》。两者的差距，不若天霄与地壤，至少也是玉树和蒹葭。 蒹葭无所谓看不看，但玉树，绝对看一眼赚一眼。
没有太深的观看感受，主人公给自己的定义太过于窄小，窄小的完全没有共鸣，尤其与事件背后过于宏大的叙事背景相对比，这种个体式的自我捆绑，而且是极其闭塞的捆绑，显得太过苍白和贫乏了。不过确实很文艺，中间关于80年代文艺青年的探讨和场景浮现也都很细致，只是，依然无法具备吸引力和动人的故事魅力。反而在另一个方面，无形之中衬托了文人的无力和脆弱。像是单声道的音乐，哪怕是交响乐曲也依然单薄。
成年人的世界没有容易两个字，除了长胖容易。 这部剧创作了不同女子来到北京发生的事，尽管她们的出发点，故乡不在北京，但是殊途同归，她们在北京这个地徘徊奋斗过，她们扎根过在这个鱼龙混杂，不会因为异类就显得格格不入，因为北京是一个大熔炉，根本不会在意你的奇葩，因为在这里生活的人都是奇葩。 我喜欢这部剧的原因是这部剧的台词风格是我喜欢的类型，就像一盘花生配上一杯白酒，小酌小饮那样，读来让人轻松，虽然故事有点沉重。就像可口的花生加上那有点辣人的白酒。 嗯，我篇外没有看（倒数第二篇没看），其他都看了，好了，感觉像是在创作看剧报告。 我这个人看剧慢，算是咬文嚼字的那种，每每看完就会很深刻，叹一口气，好像自己就是一个看客，站在那故事发生地点的看客，什么都不能说，什么事都不能做，只能感慨。 我这个平凡的人，也不会说出多好听的话，但是我喜欢那些别人创作出好看的台词，或许是我只是感受，并没有去把它记住和运用吧，所以我看一本剧很少会看第二篇，除非是课本，老师要求要背诵的，有关考试的，我才会再翻开它。
读曾老师的品三国，明白了很多事情，也反思到自己很多问题，今后会多加注意。定期会重复，以增强认识和理解。
父母总是以自己的想法给予孩子事业上的帮助，认为那是子女理所应当要走的路。当法律退去了爱的名义，真相大白于天下，是悔恨，是不解。年轻人有自己的追求，说到底就是想公平的竞争，然而有人玷污了那份努力，就要为此付出代价，损失最大的还是自己。