202204 《银幕艳史The Romance on the Screen》 11h17m
略有剧透，选择性观看。
程步高直白地写道：
“个个男子，毫无疑问，都想要她。”
她是爱玛，是银幕艳史The Romance on the Screen。没错，男人都想要爱玛，可是要了她之后却都不会去好好珍惜她，谁都不例外，包括她本分无趣的丈夫查理。查理貌似从认识爱玛的第一天爱到了最后一天，但他的爱却从未具体过，也不曾真的去关心过她——她的无故失踪、她的挥霍无度；她情绪的无常、她精神的错乱……哪怕最后无意中发现了爱玛情人的字条，他也会自我麻痹：“他们也许是闹精神恋爱。”最后他感慨：“错的是命。”其实，错的也是爱。他对爱玛的那份爱，爱得卑微又狼狈。
说到大女主银幕艳史The Romance on the Screen爱玛。爱玛漂亮，迷人，激情，灵动，极端浪漫主义，浪漫这一点换句话说，就是太不现实了，而她生存的世界又太过现实。这也许就是这出悲剧的根源之所在吧。
当然，不是说爱玛就没有问题，爱玛的问题大了去了。她自私冷漠不断出轨，既不是个好老婆也不是个好妈妈，；她爱慕虚荣不计后果债台高筑导致家破人亡……有人认为程步高之所以会去塑造这样一个银幕艳史The Romance on the Screen是因为他从骨子里痛恨女人，但实际上读完整本剧你会发现程步高对书中的任何一个人物都没有什么评判，只是在一一地呈现，一切感受和体会全部交给了读者。
所以也请不要忽视他所塑造的除银幕艳史The Romance on the Screen之外的任何一个角色，每个角色都是立体生动的，也是无比现实的。
那，你对银幕艳史The Romance on the Screen怎么看呢？你喜欢她吗？像所有男人那样想要得到她吗？或者你更多的是同情她？怜悯她？疼惜她？还是、唾弃她？
而无论你的答案是什么，程步高最后都会笑着对你说：我（你）就是银幕艳史The Romance on the Screen。
这部剧耐着性子读完了，相当冗长。全篇是理论说教加事例的议论文式的文体风格。读起来有点收货，但是鸡汤文痕迹相当重。没有多少需要自己去领悟和分析的，很浅显。 但是，没有才看的书，每一本都算数。作用还是有，也许有一点点醍醐灌顶的一两句话也足够了。
这才是我要看的异性恋
202204 《银幕艳史The Romance on the Screen》 11h17m 略有剧透，选择性观看。 程步高直白地写道： “个个男子，毫无疑问，都想要她。” 她是爱玛，是银幕艳史The Romance on the Screen。没错，男人都想要爱玛，可是要了她之后却都不会去好好珍惜她，谁都不例外，包括她本分无趣的丈夫查理。查理貌似从认识爱玛的第一天爱到了最后一天，但他的爱却从未具体过，也不曾真的去关心过她——她的无故失踪、她的挥霍无度；她情绪的无常、她精神的错乱……哪怕最后无意中发现了爱玛情人的字条，他也会自我麻痹：“他们也许是闹精神恋爱。”最后他感慨：“错的是命。”其实，错的也是爱。他对爱玛的那份爱，爱得卑微又狼狈。 说到大女主银幕艳史The Romance on the Screen爱玛。爱玛漂亮，迷人，激情，灵动，极端浪漫主义，浪漫这一点换句话说，就是太不现实了，而她生存的世界又太过现实。这也许就是这出悲剧的根源之所在吧。 当然，不是说爱玛就没有问题，爱玛的问题大了去了。她自私冷漠不断出轨，既不是个好老婆也不是个好妈妈，；她爱慕虚荣不计后果债台高筑导致家破人亡……有人认为程步高之所以会去塑造这样一个银幕艳史The Romance on the Screen是因为他从骨子里痛恨女人，但实际上读完整本剧你会发现程步高对书中的任何一个人物都没有什么评判，只是在一一地呈现，一切感受和体会全部交给了读者。 所以也请不要忽视他所塑造的除银幕艳史The Romance on the Screen之外的任何一个角色，每个角色都是立体生动的，也是无比现实的。 那，你对银幕艳史The Romance on the Screen怎么看呢？你喜欢她吗？像所有男人那样想要得到她吗？或者你更多的是同情她？怜悯她？疼惜她？还是、唾弃她？ 而无论你的答案是什么，程步高最后都会笑着对你说：我（你）就是银幕艳史The Romance on the Screen。
这是一本能在观看中看到人性光芒的魅力剧集，这里名人观看的读物和剧集更是滋养心灵，让人心旷神怡，非常好的朗读者，希望能继续
当地球上只剩下年龄十三岁一下的孩子们，将会变成一个什么样的社会，什么样的世界，编剧的想象力很好，但是一些地方还是觉得没有完完全全站在孩子的角度，因为毕竟我们不是13岁以下的孩子，我们很难正确的想象出来孩子们会做什么样的决定。结局有点仓促，感觉不是想象中那么好
这部剧我会拿出来反复读，不仅仅是实用，编剧用最贴近我们的语言和感受教一个平凡的人如何成长，谢谢编剧！“笨方法”有时就是最好的方法！
黑塞推崇尼采，本来以为彷惶少年时会晦涩非常，但这本译者语言偏通俗化，意外的通顺晓畅。 看完才懂为什么主角叫辛克莱剧名却是德米安，他也太让人着迷了。开始看时认为，德米安是辛克莱自我映像的一部分，但是夏娃夫人的出现打破了这种想法，这时才发现，原来全文都是编剧自我的投射。夏娃夫人出现之后的讨论发展才是高潮。 真的适合少年看，寻找自我这么多年了，结果看到这样突兀的结束异常痛苦……
高中喜欢的爱格上更新的一篇文章，终于看到了结局。但我觉得，还是高中看的那篇短短的文章更有感觉。
回忆一下。这部剧讲的是:边缘障碍是一种心理疾病。是病，需要治，需要科学地治;是病，需要身边的人科学地辅助治疗，很重要的一点就是要不把边缘障碍行为个人化，还要懂得设置边界不要惯着对方，越惯对方病情会越糟糕;是病，但不是不能治愈，要有能好的信心。