更新就像挤牙膏一点一点，让人有种便秘的感觉。编剧大大，你觉得呢
目前来看 我觉得蛮可以的 悬疑伏笔埋下的很多，比较期待后面的剧情
欧维一共自杀了六次，都被打断。主要贡献是在一个清晨搬来隔壁的家庭，一对话痨夫妇和两个话痨女儿。 第一次，欧维正要上吊的时候，新邻居帕尔瓦娜敲门送蛋糕并借东西； 第二次，欧维在汽车里正在等待尾气充斥他的肺部停止他的呼吸，帕尔瓦娜敲车库门请他送他们去医院因为她丈夫从楼梯上摔下来了； 第三次，打算卧轨而死的欧维在最后一刻为了去救晕倒在轨道上的西装男子并且不想造成火车司机的不堪经历而失败； 第四次，欧维正要吃药结束人生，因为要去救被狗欺负的流浪猫，又一次作罢； 第五次，欧维打算开枪自杀，帕尔瓦娜因为着急上厕所再次敲开了门；第六次，欧维再一次举起猎枪，不被父亲理解的同性恋男孩来借宿......于是，欧维的自杀全都未果。 不自不觉中，欧维的第一要务已经不是思考怎么自杀了，他开始做其他事情。 给帕尔瓦娜肚中的孩子做了一个天蓝色的摇篮； 帮助同性恋男孩和他爸爸和解； 挨家挨户敲门请大家一起帮忙阻止他决裂多年患下重病的老朋友被政府带走； 接受记者对他关于火车站救人的采访； 给帕尔瓦娜的大女儿买了自己一向讨厌的ipad作生日礼物。 女孩在生日宴上收到ipad时，“谢谢外公。”她悄悄说，然后转身跑进自己房间。欧维一声不吭地留在门厅里，一只手惴惴不安地摆弄着自家的钥匙，穿着外套在客厅里瞪着地板足足站了十分钟。 死亡是一桩奇怪的事情。人们终其一生都在假装它不存在，尽管这是生命的最大动机之一。 我们害怕它，但我们更害怕它发生在身边的人身上。对死亡最大的恐惧，在于它与我们擦肩而过，留下我们独自一人。索雅死了之后，欧维没有一起死，他只是不再活着。
发自内心的愿意寻找美，发现美，认可美，接受美，赞扬美，享受美
接下来肯定着女主去反追男主了，妈呀男主都这样示好了，毕竟也不全是男主的错
哲学的终极问题都要皈依到宗教。不住相，多么简单又博大的解释。
一个春节假期日夜兼程追完了这本长剧集，完美结局是我最欣赏的！情节的曲折离奇可以接受，感情主线 清晰，副线竟然也丰富多彩。喜欢唯美的感情描写，总算追完了！完美的春节假期，让我暂时忘记身上的病痛…
op真的很惊艳，看着看着突然想起来了华胥引，尤其345集，只是华胥引是为当事人织梦，时光则是自己进入照片去经历。2345集感觉是比较有一致性的，其他集数掺杂了主线的线索，主线目前还是扑朔迷离，等待第二季，希望不要翻车烂尾
花了快20个小时的时间看完了剧集和电影，对比之下，最大的感受是这部剧不适合改编成电影，尤其娜塔莉·波特曼还是首次执导。 电影选取了一个切面——实际上也是贯穿剧集始终的一条线——范妮亚的“凋零”，但电影有限的时长委实承载不了原著大量的细节，只有少量的旁白以作说明，没看过书的电影观众是很难理解这位母亲的变化历程的。有些细节的略去又让原文大篇幅出彩的台词描创作变得黯淡无光。而且节奏始终保持均匀的慢速，没有太大起伏的情节让人很容易出戏。不过非常喜欢影片结尾的处理，不管是镜头的展现，还是对于小故事的穿插改编。那个溺水被救的女人、被烧死在安东棚屋里的母亲、那个用枪指向自己的男人……原来一切都是范妮亚自己，让人唏嘘不已。 回到剧集本身，这是一部极尽琐碎絮叨却又极度分散的家庭传记，初看非常抓狂。然而渐渐的，你会沉溺于编剧的叙述里，他的想象会带你飞，你会随着他的台词起舞。想起微博上关注的以为电影爱好者评价说这是一部准诺贝尔影视奖之作，深表认同。 编剧从父亲的家族说起，然后母亲的家族等，中间穿插着犹太复国主义、大流散和以色列建国、独立战争等大背景。受从前看过的书影响，以为所有的犹太人都想回到那片应许之地，用双手共筑独属于这个民族自己的家园，没想到有人渴望留在罗夫诺，有人不想夺回耶路撒冷，也有人对哭墙并无眷念。以前通过Leon Uris《春花秋月未了情Breezy》里的阿里去想象哈加纳、伊尔贡这些秘密组织的将领有多帅气，但阿摩司笔下的贝京是羸弱的，本·古里安的长相是可笑的、作为是可鄙的。 很喜欢一些细节的描创作，比如为了照顾父亲尊严而买下父亲五本剧的扎黑先生、用左手感知父亲的眼泪、父亲送“我”去基布兹时对司机的叮嘱以及对着另一辆车挥手告别，有些细处的描创作真的能记很久。 梳理一下家族关系： 【克劳斯纳家族】 父亲：阿里耶，学识渊博但思想比较迂腐，总是以台词游戏玩幽默。一心想成为大学教授最终却成了图书管理员，去伦敦看了博士回来碍于年纪还是只能当图书管理员。 奶奶：施罗密特，有洁癖，爱说教。 爷爷：亚历山大，对人友好，对女人有兴趣（尊重女人）。和施罗密特奶奶是表兄妹的关系，因为家族反对，两人决定私奔，但私奔过程中亚历山大爷爷的爱情转向了另一个女人，结果直接在拉比的见证下结婚。长期迫于施罗密特的威严，在奶奶去世之后，又开始“招惹”女人。 伯伯：约瑟夫，大学教授。对门的阿格农获得了诺贝尔影视奖，但被成为“克劳斯纳大街上的诺贝尔影视奖获得者阿格农”。 伯母：琪波拉，无微不至地照顾约瑟夫伯伯。 【魏斯曼家族】 母亲：范妮亚，学识与人格魅力兼具的女性，在最后的朋友意外被炮弹打中以后，在长期受病痛困扰之后，服了过多安眠药离开人世。 曾外公：埃弗莱姆，13岁娶亲时勇敢辩驳，当夜带走了新娘，之后的生活显得懦弱无能。在哈娅死后另娶他人，任由第二任妻子将自己的子女赶出家门。 曾外婆：哈娅·杜巴，早逝。 外公：赫尔茨，具有商业头脑，凭借自己的才能经营起了一家面粉厂，为人和善，心胸宽广。 外婆：伊塔，被宠坏的家族小女儿，与外公的婚姻生活如同一场苦难。 姨妈：哈娅&索尼娅。 沉痛与爱并存的民族史与家庭史，四星半。
更新就像挤牙膏一点一点，让人有种便秘的感觉。编剧大大，你觉得呢
目前来看 我觉得蛮可以的 悬疑伏笔埋下的很多，比较期待后面的剧情
欧维一共自杀了六次，都被打断。主要贡献是在一个清晨搬来隔壁的家庭，一对话痨夫妇和两个话痨女儿。 第一次，欧维正要上吊的时候，新邻居帕尔瓦娜敲门送蛋糕并借东西； 第二次，欧维在汽车里正在等待尾气充斥他的肺部停止他的呼吸，帕尔瓦娜敲车库门请他送他们去医院因为她丈夫从楼梯上摔下来了； 第三次，打算卧轨而死的欧维在最后一刻为了去救晕倒在轨道上的西装男子并且不想造成火车司机的不堪经历而失败； 第四次，欧维正要吃药结束人生，因为要去救被狗欺负的流浪猫，又一次作罢； 第五次，欧维打算开枪自杀，帕尔瓦娜因为着急上厕所再次敲开了门；第六次，欧维再一次举起猎枪，不被父亲理解的同性恋男孩来借宿......于是，欧维的自杀全都未果。 不自不觉中，欧维的第一要务已经不是思考怎么自杀了，他开始做其他事情。 给帕尔瓦娜肚中的孩子做了一个天蓝色的摇篮； 帮助同性恋男孩和他爸爸和解； 挨家挨户敲门请大家一起帮忙阻止他决裂多年患下重病的老朋友被政府带走； 接受记者对他关于火车站救人的采访； 给帕尔瓦娜的大女儿买了自己一向讨厌的ipad作生日礼物。 女孩在生日宴上收到ipad时，“谢谢外公。”她悄悄说，然后转身跑进自己房间。欧维一声不吭地留在门厅里，一只手惴惴不安地摆弄着自家的钥匙，穿着外套在客厅里瞪着地板足足站了十分钟。 死亡是一桩奇怪的事情。人们终其一生都在假装它不存在，尽管这是生命的最大动机之一。 我们害怕它，但我们更害怕它发生在身边的人身上。对死亡最大的恐惧，在于它与我们擦肩而过，留下我们独自一人。索雅死了之后，欧维没有一起死，他只是不再活着。
发自内心的愿意寻找美，发现美，认可美，接受美，赞扬美，享受美
接下来肯定着女主去反追男主了，妈呀男主都这样示好了，毕竟也不全是男主的错
哲学的终极问题都要皈依到宗教。不住相，多么简单又博大的解释。
一个春节假期日夜兼程追完了这本长剧集，完美结局是我最欣赏的！情节的曲折离奇可以接受，感情主线 清晰，副线竟然也丰富多彩。喜欢唯美的感情描写，总算追完了！完美的春节假期，让我暂时忘记身上的病痛…
op真的很惊艳，看着看着突然想起来了华胥引，尤其345集，只是华胥引是为当事人织梦，时光则是自己进入照片去经历。2345集感觉是比较有一致性的，其他集数掺杂了主线的线索，主线目前还是扑朔迷离，等待第二季，希望不要翻车烂尾
花了快20个小时的时间看完了剧集和电影，对比之下，最大的感受是这部剧不适合改编成电影，尤其娜塔莉·波特曼还是首次执导。 电影选取了一个切面——实际上也是贯穿剧集始终的一条线——范妮亚的“凋零”，但电影有限的时长委实承载不了原著大量的细节，只有少量的旁白以作说明，没看过书的电影观众是很难理解这位母亲的变化历程的。有些细节的略去又让原文大篇幅出彩的台词描创作变得黯淡无光。而且节奏始终保持均匀的慢速，没有太大起伏的情节让人很容易出戏。不过非常喜欢影片结尾的处理，不管是镜头的展现，还是对于小故事的穿插改编。那个溺水被救的女人、被烧死在安东棚屋里的母亲、那个用枪指向自己的男人……原来一切都是范妮亚自己，让人唏嘘不已。 回到剧集本身，这是一部极尽琐碎絮叨却又极度分散的家庭传记，初看非常抓狂。然而渐渐的，你会沉溺于编剧的叙述里，他的想象会带你飞，你会随着他的台词起舞。想起微博上关注的以为电影爱好者评价说这是一部准诺贝尔影视奖之作，深表认同。 编剧从父亲的家族说起，然后母亲的家族等，中间穿插着犹太复国主义、大流散和以色列建国、独立战争等大背景。受从前看过的书影响，以为所有的犹太人都想回到那片应许之地，用双手共筑独属于这个民族自己的家园，没想到有人渴望留在罗夫诺，有人不想夺回耶路撒冷，也有人对哭墙并无眷念。以前通过Leon Uris《春花秋月未了情Breezy》里的阿里去想象哈加纳、伊尔贡这些秘密组织的将领有多帅气，但阿摩司笔下的贝京是羸弱的，本·古里安的长相是可笑的、作为是可鄙的。 很喜欢一些细节的描创作，比如为了照顾父亲尊严而买下父亲五本剧的扎黑先生、用左手感知父亲的眼泪、父亲送“我”去基布兹时对司机的叮嘱以及对着另一辆车挥手告别，有些细处的描创作真的能记很久。 梳理一下家族关系： 【克劳斯纳家族】 父亲：阿里耶，学识渊博但思想比较迂腐，总是以台词游戏玩幽默。一心想成为大学教授最终却成了图书管理员，去伦敦看了博士回来碍于年纪还是只能当图书管理员。 奶奶：施罗密特，有洁癖，爱说教。 爷爷：亚历山大，对人友好，对女人有兴趣（尊重女人）。和施罗密特奶奶是表兄妹的关系，因为家族反对，两人决定私奔，但私奔过程中亚历山大爷爷的爱情转向了另一个女人，结果直接在拉比的见证下结婚。长期迫于施罗密特的威严，在奶奶去世之后，又开始“招惹”女人。 伯伯：约瑟夫，大学教授。对门的阿格农获得了诺贝尔影视奖，但被成为“克劳斯纳大街上的诺贝尔影视奖获得者阿格农”。 伯母：琪波拉，无微不至地照顾约瑟夫伯伯。 【魏斯曼家族】 母亲：范妮亚，学识与人格魅力兼具的女性，在最后的朋友意外被炮弹打中以后，在长期受病痛困扰之后，服了过多安眠药离开人世。 曾外公：埃弗莱姆，13岁娶亲时勇敢辩驳，当夜带走了新娘，之后的生活显得懦弱无能。在哈娅死后另娶他人，任由第二任妻子将自己的子女赶出家门。 曾外婆：哈娅·杜巴，早逝。 外公：赫尔茨，具有商业头脑，凭借自己的才能经营起了一家面粉厂，为人和善，心胸宽广。 外婆：伊塔，被宠坏的家族小女儿，与外公的婚姻生活如同一场苦难。 姨妈：哈娅&索尼娅。 沉痛与爱并存的民族史与家庭史，四星半。