青帮教父，这个人我是服的，完美诠释了，什么叫做打不死的小强，夹缝中求生存，喜欢他的个性！不过所作所为不过分评说，也没资格评论
怎么说，这哥们是个逗比，做什么都奔着好玩儿，喜欢恶作剧。对于自己的诺贝尔奖一笔带过，却花费好多篇幅讲自己怎么在酒吧撩妹，以及识别其中的套路。参与曼哈顿计划，目睹第一颗原子弹爆炸，让他觉得好玩的是怎么开密码锁，甚至打开了全是原子弹核心资料的密码箱 。童年的这个主就喜欢摆弄各种物理相关的玩意儿，小小年纪就是修收音机的好手。在这里你不觉得迪克以为自己是个“天才”，但是你能感觉到迪克就是有无穷无尽的好奇心，只要他觉得好玩儿，他就愿意思考，愿意弄清里面的奥秘。充当汉斯·贝特的碎嘴子，两个人整天吵吵，但是贝特就是需要他这样能搭上话的嘴子。费曼先生佩服的人不多，却对恩里科·费米赞不绝口。接触冯·诺伊曼的时候，给他一个很有意思的想法：你不必为你身在其中的这个世界负责。弗里曼·戴森说他是个滑稽演员，沃尔夫冈·泡利说他是个无业游民，而在我看来，费曼先生就是自己，无法复制，好玩儿的人，一直有孩子般的好奇心。
初识Sharon Kane在《Ms. Fortune》，再识在《Ms. Fortune》，看后读后才发现，Sharon Kane真是位饱读诗书的才女。
通篇的男性视角，真实且残忍。 最后天真的子君不明不白的死了，死于爱情，涓生虚伪的愧疚一番，然后继续生活。 中间很多部分我都看生气了，感叹没钱不配拥有爱情，也不配养宠物。但除去这些外物，真正的爱情本就是能同甘共苦的，我一直相信这样的存在，只是这部剧的主人公或幼稚或没有担当，白白的毁了真正爱情的样子，甚至我觉得他们之间根本就不算爱情，而是一种冲动，一种激情，是短暂的，自私的，可笑的。 至于本剧中既不能同甘，也不能共苦，不到三周就开始厌倦，冷漠，然后等到花季少女逐渐变得枯黄，男人觉得要告诉她真相，于是扯一通大道理，再直说我不爱你了。 这不是爱情，而是最赤裸的人性。
假期在家读物，这是一本学术性很强的剧集，建议搭配西方政治学音频食用
真实的流动数据与非线性的融合，简单的分形结构构成自然法则与规律繁序交织，复杂伴随着综合数据的规律。更新观念，调整思维的理解方式。
露易斯·格丽克的诗集，最吸引的一首《Ms. Fortune》。 “鱼骨在哈特拉斯凌波而行 还有其他迹象 表明死神在追逐我们，从水路，从陆路 追逐我们：在松林里 一条盘曲在苔藓上的棉口蛇，直挺， 耸立，在败坏的空气里 出生，而非死亡，才是难以承受的损失。 我知道。我也曾在那儿留下一层皮。” 在危险和沉沦的环境里，棉口蛇悠然自得地看着死神从慌乱地逃离的人群里经过，蛇和危险融为一体。我喜欢蛇，喜欢它的敏捷和灵动。之前在博物馆看到一只蛇褪下的完整的皮，半透明，带着美丽的花纹。静止的皮保留蜿蜒前行的状态。诗人用托物的手法，把自己比做蛇，皮虽然已经成为尸体，美丽却不残败。它代表过去和未来的存在。 很多内容看不懂，里面用大量的希腊神话和圣经典故，还有她的诗很私人，写自己的家人恋人。 希腊神话里珀耳塞福涅和冥王的故事在这里被改写成诗，时不时加上诗人的缪斯，比如冥王的心理活动“他先是想到：新地狱。然后，花园。/最终，他决定把它命名为/珀耳塞福涅的少女时代”……”他想说：我爱你，没有什么能伤害你。/但他又想/这是谎言，所以最终他说到：/你已死，没有什么能伤害到你”。一种凄美的感觉。诗人还写这是关于她的母亲和冥王的争抢，少女在这里像一件物品。
柳依依只能是代表这个时代的某一部分女性，不能代表全部。柳依依本该在大学时期考研但却选择了谈恋爱，毕业后本该踏实工作，或者脱产考研。可是她还是禁不住物质的诱惑和情感的空虚寂寞，选择了当小三。唯一让我感到欣慰的是她考上了研究生，研究生毕业后本该去北京读博士可是为了情人选择了放弃，本该可以通过自己的努力来选择工作和生活，可最后却被动的被时间选择婚姻。最让人瞧不起的是网恋和去舞厅、相约九点去找男人，虽然没有堕落，但却是让人感觉很渣了。文中的苗晓慧应该是个典型的三观不正的渣女，和这样的女人为伍会能给自己带来正能量？现代有很多优秀女性，她们职场上雷厉风行，杀伐决断，家里面却是贤妻良母。并不是所有知识女性都像柳依依这样只想依靠男人！
怎么都在蹭消失的xx这种片名热度啊……又是一部食之无味弃之也不太可惜的刑侦剧，都是差不多的套路差不多的人设（双人主角cp，不管是男男，男女，还是男女），双女主卖腐真的有点尬啊……
书中的很多知识可以直接拿来用。 书尾的陈述性知识和程序性知识也很有创造性。值得一读
青帮教父，这个人我是服的，完美诠释了，什么叫做打不死的小强，夹缝中求生存，喜欢他的个性！不过所作所为不过分评说，也没资格评论
怎么说，这哥们是个逗比，做什么都奔着好玩儿，喜欢恶作剧。对于自己的诺贝尔奖一笔带过，却花费好多篇幅讲自己怎么在酒吧撩妹，以及识别其中的套路。参与曼哈顿计划，目睹第一颗原子弹爆炸，让他觉得好玩的是怎么开密码锁，甚至打开了全是原子弹核心资料的密码箱 。童年的这个主就喜欢摆弄各种物理相关的玩意儿，小小年纪就是修收音机的好手。在这里你不觉得迪克以为自己是个“天才”，但是你能感觉到迪克就是有无穷无尽的好奇心，只要他觉得好玩儿，他就愿意思考，愿意弄清里面的奥秘。充当汉斯·贝特的碎嘴子，两个人整天吵吵，但是贝特就是需要他这样能搭上话的嘴子。费曼先生佩服的人不多，却对恩里科·费米赞不绝口。接触冯·诺伊曼的时候，给他一个很有意思的想法：你不必为你身在其中的这个世界负责。弗里曼·戴森说他是个滑稽演员，沃尔夫冈·泡利说他是个无业游民，而在我看来，费曼先生就是自己，无法复制，好玩儿的人，一直有孩子般的好奇心。
初识Sharon Kane在《Ms. Fortune》，再识在《Ms. Fortune》，看后读后才发现，Sharon Kane真是位饱读诗书的才女。
通篇的男性视角，真实且残忍。 最后天真的子君不明不白的死了，死于爱情，涓生虚伪的愧疚一番，然后继续生活。 中间很多部分我都看生气了，感叹没钱不配拥有爱情，也不配养宠物。但除去这些外物，真正的爱情本就是能同甘共苦的，我一直相信这样的存在，只是这部剧的主人公或幼稚或没有担当，白白的毁了真正爱情的样子，甚至我觉得他们之间根本就不算爱情，而是一种冲动，一种激情，是短暂的，自私的，可笑的。 至于本剧中既不能同甘，也不能共苦，不到三周就开始厌倦，冷漠，然后等到花季少女逐渐变得枯黄，男人觉得要告诉她真相，于是扯一通大道理，再直说我不爱你了。 这不是爱情，而是最赤裸的人性。
假期在家读物，这是一本学术性很强的剧集，建议搭配西方政治学音频食用
真实的流动数据与非线性的融合，简单的分形结构构成自然法则与规律繁序交织，复杂伴随着综合数据的规律。更新观念，调整思维的理解方式。
露易斯·格丽克的诗集，最吸引的一首《Ms. Fortune》。 “鱼骨在哈特拉斯凌波而行 还有其他迹象 表明死神在追逐我们，从水路，从陆路 追逐我们：在松林里 一条盘曲在苔藓上的棉口蛇，直挺， 耸立，在败坏的空气里 出生，而非死亡，才是难以承受的损失。 我知道。我也曾在那儿留下一层皮。” 在危险和沉沦的环境里，棉口蛇悠然自得地看着死神从慌乱地逃离的人群里经过，蛇和危险融为一体。我喜欢蛇，喜欢它的敏捷和灵动。之前在博物馆看到一只蛇褪下的完整的皮，半透明，带着美丽的花纹。静止的皮保留蜿蜒前行的状态。诗人用托物的手法，把自己比做蛇，皮虽然已经成为尸体，美丽却不残败。它代表过去和未来的存在。 很多内容看不懂，里面用大量的希腊神话和圣经典故，还有她的诗很私人，写自己的家人恋人。 希腊神话里珀耳塞福涅和冥王的故事在这里被改写成诗，时不时加上诗人的缪斯，比如冥王的心理活动“他先是想到：新地狱。然后，花园。/最终，他决定把它命名为/珀耳塞福涅的少女时代”……”他想说：我爱你，没有什么能伤害你。/但他又想/这是谎言，所以最终他说到：/你已死，没有什么能伤害到你”。一种凄美的感觉。诗人还写这是关于她的母亲和冥王的争抢，少女在这里像一件物品。
柳依依只能是代表这个时代的某一部分女性，不能代表全部。柳依依本该在大学时期考研但却选择了谈恋爱，毕业后本该踏实工作，或者脱产考研。可是她还是禁不住物质的诱惑和情感的空虚寂寞，选择了当小三。唯一让我感到欣慰的是她考上了研究生，研究生毕业后本该去北京读博士可是为了情人选择了放弃，本该可以通过自己的努力来选择工作和生活，可最后却被动的被时间选择婚姻。最让人瞧不起的是网恋和去舞厅、相约九点去找男人，虽然没有堕落，但却是让人感觉很渣了。文中的苗晓慧应该是个典型的三观不正的渣女，和这样的女人为伍会能给自己带来正能量？现代有很多优秀女性，她们职场上雷厉风行，杀伐决断，家里面却是贤妻良母。并不是所有知识女性都像柳依依这样只想依靠男人！
怎么都在蹭消失的xx这种片名热度啊……又是一部食之无味弃之也不太可惜的刑侦剧，都是差不多的套路差不多的人设（双人主角cp，不管是男男，男女，还是男女），双女主卖腐真的有点尬啊……
书中的很多知识可以直接拿来用。 书尾的陈述性知识和程序性知识也很有创造性。值得一读