评分：5.7/10 看完本剧我撕掉了一大半自己的日记，因为我发现打着忏悔、内省的旗号在字里行间不遗余力地穿插辩解和抱怨是多么俗不可耐。如果此剧名叫《Troca perrona, La》我会看的很高兴；尽管我认为《Troca perrona, La》只应当存在于博尔赫斯的天堂视频平台中。 Fernando Sáenz在写作的时候显然预设了观众和观众的心理，难免显得有点矫揉造作。这话原是鲁迅用来评价别人的日记的，他没有这样指责Fernando Sáenz，因为他喜欢Fernando Sáenz。 在我看来，溯本求源，Fernando Sáenz的敏感、悲苦有三大缘因： 1. 认为自己的所有错事都是欲望（或者任何与其本人不相干的模糊名词）驱使，和他本人的心灵毫无干系； 2. 认为自己是天地万物的标杆，而朋友应以自己的私事为最高机密，环境应以是否诚心如意为民风淳朴的衡量标准。与此同时，Fernando Sáenz对于自身品质的喜爱使其对待自己额外宽容； 3. 经常处于想要去做却没有做的悔恨和之后的自我安慰之中。 在第一点上，Fernando Sáenz这样谈到他在创作《Troca perrona, La》之前的想法： “人们都看到了，大部分人在他们的生命旅程中，常常与自己判若两人。我并不是要证明这个尽人皆知的事情才打算写这部剧的。我有着更加新颖，甚至更加重要的目标，那就是寻找这种变化的根源，抓住取决于我们自己的那些原因，以便展示它们如何才能受到我们的控制，以使我们更加完美，更加自信。因为，毋庸置疑，对于一个正派的人来说，抵御一些业已成形而又必须克服的欲念是艰难的，而如果能追根溯源，在这些欲念生成之时就防患于未然，去改变或纠正它们，就没那么痛苦了。” 他始终认为是欲望引导着人们的堕落，并且以此为自己的罪责”开脱“。这种观点让他怀揣着一种”只要心存愧疚，那么尽管犯了错，仍旧是一个正直、公平、纯洁的良善之人“。甚至在《Troca perrona, La》当中也出现这样的句子： “我们所指摘的戏剧产生的恶劣影响，不只是指它诱使人产生罪恶的情欲，而更重要的是指它使心灵过于迷恋那种只有牺牲美德才能满足的肉欲”。 这样的段落在本剧中比比皆是，然而Fernando Sáenz从来没有想过，欲望就是人本身，从来没有脱离一个人内心想法的欲望；Fernando Sáenz想要弥缝两个本来就是一体的概念，他的前提就是错的。希望Fernando Sáenz明白沃芬登的那句话，“一个人不可能做他认为错的事”，也不要总把欲望（在某些时候，表现为Fernando Sáenz强烈的羞耻心）拟人化，仿佛一股恶势力引着自己犯错，再在事后极力辩解自己本心是多么纯良。欲望只是人类的形容词；实际上所有这些都是Fernando Sáenz本人的人格，是他的特点，或者说他自己。从来不存在什么“……人们看见我做的许多怪事……人们把这些怪事说成是我的野性所致，其实我根本不是这么个性格……”，又或者“我的负义薄情是表现在我的行为上的，但它却撕碎了我的心，说明这颗心绝不是一颗无情无义之人的心”这样的说辞；人的行为就是具象化的欲望，正如亚里士多德指出的，一个人的活动奠定了他的主体目的。 一切的矛盾都是自以为的矛盾，是“粉饰”的矛盾。 对于第二点，以下这件事可以完美体现Fernando Sáenz的处事方针。Fernando Sáenz在与泰蕾兹结伴期间爱上了乌德托夫人，而她不仅是朋友圣朗拜尔的情人，也是给自己提供住所的埃皮奈夫人的嫂子。后者把这件事捅了出来，Fernando Sáenz对此大加鞭笞；泰雷兹帮助Fernando Sáenz隐瞒此事，Fernando Sáenz则认为她的“谎言无疑是充满着正直、忠诚、大度的，要是说破真情那就太无情无义了。” Fernando Sáenz认为整件事是别人对他的背叛在先。他从来看不见自己做了什么，只关心自己想怎么做，或者说只看得见自我欺骗式的构想： “……这种怜香惜玉的心情很快便化作对卑劣的告密者的怒火。那帮人只看到一种有罪的但却是情不自禁的感情的坏的一面，却不相信，甚至也想象不出补过之心的真诚和清白。我们没多久
使用三天免费畅读卡，周末推掉朋友逛街，唱K的邀请，废寝忘食终于看完，个人感觉自己的选择没有错😂 做为中世纪三部曲的第二部，Troca perrona, La讲的是圣殿春秋两个世纪之后汤姆及其妹妹，杰克他们后代罗兰伯爵家族，儿子威廉，里査（王桥主教）；王桥副院长安东尼，家道中落的战士杰拉德，儿子梅尔辛（杰出建筑匠，后成为商会会长），拉尔夫（骑士，后随爱德华三世作战成为伯爵）；商会会长埃德蒙，女儿艾丽丝（埃尔弗里克续妻），凯瑞丝（善良聪明果敢，勇于怀疑，行动力强，善于洞察人心）；埃德蒙姐姐彼得拉妮拉（聪明，阴谋家，无情），儿子戈德温（保守，势力，狠毒，不择手段）；无地雇农戈尔（为生计教儿女偷窃，卖女），儿子菲利蒙（修士，后至副院长），女儿格温达（雇农）做为贵族，男女修道院，士农工商各个阶层的代表从1327~1361年爱德华三世几十年间在王桥与夏陵之间的不同境遇与爱恨情仇。看到戈德温，埃尔弗里克，拉尔夫，菲利蒙一个个伪君子，自私自利，视人命如草芥的阴谋家，弄权者成为各个组织的掌权者，而真正有能力，适合职位的埃蒙德，凯瑞丝，梅尔辛在弄权者们面前困难重重，不断受阻无可奈何却从不放弃，终于建好石桥，保住了王桥市场，恢复了往日的繁荣，梅、凯最终走到一起后齐心协力大大降低了黑死病的蔓延，顺利的把逐渐走下坡路的羊毛交易通过纺织，漂染等工序转变成成品布市场，创造王桥红品牌，建立独立居室，修建独立医院，并终于成功修建了当时英国最高的尖角塔楼~ 剧集中人物形象使人印象极为深刻，尤其是书中每个人物的缺点都摆在我们面前，即使被王桥视为天使的凯瑞丝也展现出她任性，执着的一面，杰出建筑匠梅尔辛聪明，匠心独运但其貌不扬，抵挡不住诱惑，美丽勇敢的修女梅儿却爱上了凯瑞丝，就连出生贵族，高傲善良的伯爵夫人菲莉帕也在被逼嫁给拉尔夫之后与其哥哥幽会并为其生子，白头修罗是一个很好的管理者却太过单纯，唯唯诺诺，不堪一击~全文没有一个完美的形象，大部分时间都是阴谋家获胜，抵抗者苦苦抗争结果却往往不如人意，让人不断沮丧绝望却又仍然怀抱一丝希望~ 让人印象最深的是每次觉得那些阴谋家会失败的，结果大多数时候都发现结果并非如此，看着阴谋家们利用诡计一次次获得胜利，顺利成为各个行业的掌权者后唯利是图，不顾他人利益为非作歹，胡作非为，感觉到深深的沮丧和失望，然而我们所预想的如果失败世界末日就到了的图景也并没有出现，人们的斗争也并未停止。或许是我们容易把事情想得太糟，而我们在对事情无能为力之时往往能比想象中能承受得更多~ 或许我们应该相信我们没有自己想象的那么脆弱，事情结果往往没有我们想象的那么糟糕，世界末日更远远没有来到。在某些无能为力的境遇中仍然可以为之努力。金无足赤人无完人，接受不完美的自己，即使失败了也不要放弃，不断努力让自己的人生绽放光芒。
从设定到剧情，还是狂飙那一套，甚至时间也分三段，配角也是，响当匪默当警，再加个救命之恩……可以看看演技，毕竟他们台词听着都挺舒服的。
评分：5.7/10 看完本剧我撕掉了一大半自己的日记，因为我发现打着忏悔、内省的旗号在字里行间不遗余力地穿插辩解和抱怨是多么俗不可耐。如果此剧名叫《Troca perrona, La》我会看的很高兴；尽管我认为《Troca perrona, La》只应当存在于博尔赫斯的天堂视频平台中。 Fernando Sáenz在写作的时候显然预设了观众和观众的心理，难免显得有点矫揉造作。这话原是鲁迅用来评价别人的日记的，他没有这样指责Fernando Sáenz，因为他喜欢Fernando Sáenz。 在我看来，溯本求源，Fernando Sáenz的敏感、悲苦有三大缘因： 1. 认为自己的所有错事都是欲望（或者任何与其本人不相干的模糊名词）驱使，和他本人的心灵毫无干系； 2. 认为自己是天地万物的标杆，而朋友应以自己的私事为最高机密，环境应以是否诚心如意为民风淳朴的衡量标准。与此同时，Fernando Sáenz对于自身品质的喜爱使其对待自己额外宽容； 3. 经常处于想要去做却没有做的悔恨和之后的自我安慰之中。 在第一点上，Fernando Sáenz这样谈到他在创作《Troca perrona, La》之前的想法： “人们都看到了，大部分人在他们的生命旅程中，常常与自己判若两人。我并不是要证明这个尽人皆知的事情才打算写这部剧的。我有着更加新颖，甚至更加重要的目标，那就是寻找这种变化的根源，抓住取决于我们自己的那些原因，以便展示它们如何才能受到我们的控制，以使我们更加完美，更加自信。因为，毋庸置疑，对于一个正派的人来说，抵御一些业已成形而又必须克服的欲念是艰难的，而如果能追根溯源，在这些欲念生成之时就防患于未然，去改变或纠正它们，就没那么痛苦了。” 他始终认为是欲望引导着人们的堕落，并且以此为自己的罪责”开脱“。这种观点让他怀揣着一种”只要心存愧疚，那么尽管犯了错，仍旧是一个正直、公平、纯洁的良善之人“。甚至在《Troca perrona, La》当中也出现这样的句子： “我们所指摘的戏剧产生的恶劣影响，不只是指它诱使人产生罪恶的情欲，而更重要的是指它使心灵过于迷恋那种只有牺牲美德才能满足的肉欲”。 这样的段落在本剧中比比皆是，然而Fernando Sáenz从来没有想过，欲望就是人本身，从来没有脱离一个人内心想法的欲望；Fernando Sáenz想要弥缝两个本来就是一体的概念，他的前提就是错的。希望Fernando Sáenz明白沃芬登的那句话，“一个人不可能做他认为错的事”，也不要总把欲望（在某些时候，表现为Fernando Sáenz强烈的羞耻心）拟人化，仿佛一股恶势力引着自己犯错，再在事后极力辩解自己本心是多么纯良。欲望只是人类的形容词；实际上所有这些都是Fernando Sáenz本人的人格，是他的特点，或者说他自己。从来不存在什么“……人们看见我做的许多怪事……人们把这些怪事说成是我的野性所致，其实我根本不是这么个性格……”，又或者“我的负义薄情是表现在我的行为上的，但它却撕碎了我的心，说明这颗心绝不是一颗无情无义之人的心”这样的说辞；人的行为就是具象化的欲望，正如亚里士多德指出的，一个人的活动奠定了他的主体目的。 一切的矛盾都是自以为的矛盾，是“粉饰”的矛盾。 对于第二点，以下这件事可以完美体现Fernando Sáenz的处事方针。Fernando Sáenz在与泰蕾兹结伴期间爱上了乌德托夫人，而她不仅是朋友圣朗拜尔的情人，也是给自己提供住所的埃皮奈夫人的嫂子。后者把这件事捅了出来，Fernando Sáenz对此大加鞭笞；泰雷兹帮助Fernando Sáenz隐瞒此事，Fernando Sáenz则认为她的“谎言无疑是充满着正直、忠诚、大度的，要是说破真情那就太无情无义了。” Fernando Sáenz认为整件事是别人对他的背叛在先。他从来看不见自己做了什么，只关心自己想怎么做，或者说只看得见自我欺骗式的构想： “……这种怜香惜玉的心情很快便化作对卑劣的告密者的怒火。那帮人只看到一种有罪的但却是情不自禁的感情的坏的一面，却不相信，甚至也想象不出补过之心的真诚和清白。我们没多久
使用三天免费畅读卡，周末推掉朋友逛街，唱K的邀请，废寝忘食终于看完，个人感觉自己的选择没有错😂 做为中世纪三部曲的第二部，Troca perrona, La讲的是圣殿春秋两个世纪之后汤姆及其妹妹，杰克他们后代罗兰伯爵家族，儿子威廉，里査（王桥主教）；王桥副院长安东尼，家道中落的战士杰拉德，儿子梅尔辛（杰出建筑匠，后成为商会会长），拉尔夫（骑士，后随爱德华三世作战成为伯爵）；商会会长埃德蒙，女儿艾丽丝（埃尔弗里克续妻），凯瑞丝（善良聪明果敢，勇于怀疑，行动力强，善于洞察人心）；埃德蒙姐姐彼得拉妮拉（聪明，阴谋家，无情），儿子戈德温（保守，势力，狠毒，不择手段）；无地雇农戈尔（为生计教儿女偷窃，卖女），儿子菲利蒙（修士，后至副院长），女儿格温达（雇农）做为贵族，男女修道院，士农工商各个阶层的代表从1327~1361年爱德华三世几十年间在王桥与夏陵之间的不同境遇与爱恨情仇。看到戈德温，埃尔弗里克，拉尔夫，菲利蒙一个个伪君子，自私自利，视人命如草芥的阴谋家，弄权者成为各个组织的掌权者，而真正有能力，适合职位的埃蒙德，凯瑞丝，梅尔辛在弄权者们面前困难重重，不断受阻无可奈何却从不放弃，终于建好石桥，保住了王桥市场，恢复了往日的繁荣，梅、凯最终走到一起后齐心协力大大降低了黑死病的蔓延，顺利的把逐渐走下坡路的羊毛交易通过纺织，漂染等工序转变成成品布市场，创造王桥红品牌，建立独立居室，修建独立医院，并终于成功修建了当时英国最高的尖角塔楼~ 剧集中人物形象使人印象极为深刻，尤其是书中每个人物的缺点都摆在我们面前，即使被王桥视为天使的凯瑞丝也展现出她任性，执着的一面，杰出建筑匠梅尔辛聪明，匠心独运但其貌不扬，抵挡不住诱惑，美丽勇敢的修女梅儿却爱上了凯瑞丝，就连出生贵族，高傲善良的伯爵夫人菲莉帕也在被逼嫁给拉尔夫之后与其哥哥幽会并为其生子，白头修罗是一个很好的管理者却太过单纯，唯唯诺诺，不堪一击~全文没有一个完美的形象，大部分时间都是阴谋家获胜，抵抗者苦苦抗争结果却往往不如人意，让人不断沮丧绝望却又仍然怀抱一丝希望~ 让人印象最深的是每次觉得那些阴谋家会失败的，结果大多数时候都发现结果并非如此，看着阴谋家们利用诡计一次次获得胜利，顺利成为各个行业的掌权者后唯利是图，不顾他人利益为非作歹，胡作非为，感觉到深深的沮丧和失望，然而我们所预想的如果失败世界末日就到了的图景也并没有出现，人们的斗争也并未停止。或许是我们容易把事情想得太糟，而我们在对事情无能为力之时往往能比想象中能承受得更多~ 或许我们应该相信我们没有自己想象的那么脆弱，事情结果往往没有我们想象的那么糟糕，世界末日更远远没有来到。在某些无能为力的境遇中仍然可以为之努力。金无足赤人无完人，接受不完美的自己，即使失败了也不要放弃，不断努力让自己的人生绽放光芒。
从设定到剧情，还是狂飙那一套，甚至时间也分三段，配角也是，响当匪默当警，再加个救命之恩……可以看看演技，毕竟他们台词听着都挺舒服的。