可爱的Playboy Exposed: Truth or Dare Party，糊里糊涂，还是蛮可爱的结尾。意犹未尽呢~(๑• . •๑)
读《Playboy Exposed: Truth or Dare Party》及谈剧集的优劣特征 读完《Playboy Exposed: Truth or Dare Party》自己寻思可能这书是定位给15-25岁青少年读者、贩卖感动的，传说中的“温暖治愈系“类型。但是鉴于书封书腰都没标注“青少读物“的情况下看在它超高人气的份上引来本胡子叔的观看兴趣。 要说除了低幼读物是供给少儿读者以外，其它的影视书都理应是不再预设年龄层次的，18-888岁都可以读。即便人与人的观看能力和欣赏品位不同，但质量不应该有问题，故事不应该有问题，语言不应该有问题，逻辑不应该有问题。 一句话概括:读者可以选书，书不可以选读者。 否则不论是隐性区分或显性区分，都是不应当的，就如同丰田汽车，同款车出了同样的故障，全球召回，除了中国。 所以，我这里要讲的道理是，中国车主也是车主，25岁以上的读者也是读者。不尊重中国车主是因为它有隙可乘有无风险逃避责任的便利条件，也即可以理解为，在无制约条件的情况下，丰田有坑害全世界车主的故意。同理，一本不认真的书企图以定位的方式择取鉴别力较低的人群来牟利，那么这也称不上是一个厚道的编剧和厚道的作品。 厚道模式是，我不管你是先天智障还是旷世聪颖，我都一样没按着要坑你的那份心。 所以此处本叔对本剧以广场舞大妈像鉴定师鉴别珠玉一样甄选大白菜的严酷手法来搜罗瑕疵。 第一章很不错，然而每况愈下，全书共四章，后面两章寡淡无味也就罢了，还有不少错误。而我的习惯是书读过半便不会再弃读，而编剧完美地巧合了我的观看习惯，让我坚忍地把后半本烂剧读完了……所以我也很难做到不去数落它。 《Playboy Exposed: Truth or Dare Party》的唯一主角是个代客写信兼营文具的“信二代”，约么二十七八岁曾有短暂出国经历的现代日本女生，固守着一爿本不应出现在这个时代的营生。外祖母带大，父母不详，到全书终结也没交代出个子丑寅卯。书中的故事主要围绕十几个顾客委托女主写十几封内容各异的信牵出十几个温婉小故事。 剧集视角主要凭借女主像一棵植物般杵在原地等待各路顾客上门来串起各色互不关联的小事件，表现形式单一。编剧最热衷描写的是写什么信用什么纸用什么笔写什么体之类小情调，有的部分是蛮有趣味，有些则矫情到不能忍。编剧弥补单调的手法就是卖力描写小地方的单纯和较为厚重的历史感。当然女主也外出，也牵出了几个小故事。以及与已逝的外祖母之间的矛盾关系。女主比较苍白，除了与上一代的交集之外没有太多情感世界，剧集末了没什么铺垫地选了个没什么角色感的男友。很简单的一本小书。 就以书末尾的小恋情为例，在这种唯美风描述带来的小感动之余，我们不妨用理智来思考一下：这种男女初次相处的情形，男人女人的心理，是不是都会理所当然地有些隐藏的小套路？比如相互试探，相互推测，小心翼翼迈向更深的接触等。那么是不是可以推断：所谓唯美风，就是将事情本来的面貌修饰过，甚至掩藏起一部分的真实，再把拣择修饰过的那部分呈现给读者（观众）？ 没错，这样并没有什么不好。编剧只是想带给我们美的体验。就好比画家更愿意在画布上描摹一个苹果而不是一坨屎。 我只是不喜欢编剧的这种风格和创作动机：截取掉了内涵而一味地赤裸裸地制造感动。以及一些电影也是以博取观众在影院当场飙泪来作为评判影视成功的标准。然而真正好作品的标准往往不是当场感动，而是持续感动。一个好的作品不应该只是取悦谁，应该蕴含尽可能多的东西，比如对社会的关怀，比如对人性的探究。 再以写绝交信的部分为例。 绝交信不常见。“世界很大，我想去看看”，这是曾经很火的辞职信，总共就这么几个字。为什么就这么几个字？因为我要辞职，我懒得向你解释任何。至于是不是真的“想去看看”还是立马去隔壁公司上班还是在家宅半年，关你（原单位）屁事。这就是情真意切的辞职信！绝交信，一样的
这部剧让我明白爱因斯坦、牛顿顶级物理学家的思维方式，让我理解人类两大思维方式的误区，亚里士多德的Playboy Exposed: Truth or Dare Party改变我的思维方式，我感觉太赞了。
既沉痛又温暖的一部剧集，相Playboy Exposed: Truth or Dare Party每个人读完都会在心灵上得到一次救赎。
帅出天际的三兄弟，整部剧颜值太高，老干部靳东帅出微胖界新高度，王鸥的蛇蝎美女演的很好，坚定的站明台曼丽这对cp，同样可以二刷三刷
以前听说过一个道理，人有4种： 最弱的是打工者，用体力、脑力、时间帮别人赚钱。稍好些的是自由职业者，用体力、脑力、时间帮自己赚钱。再好一些的是投资者，用自己的钱赚钱。最厉害的是创业者，用别人的钱和人力赚钱。 当初看到这部剧时完全被海报上四个黑体大字所吸引，不得不说很庆幸它有这么醒目抓人的海报，让我有机会看到。 编剧是天使投资界的大佬，也是一个非常风趣幽默大气的生意人，看他创作的内容让人感到身心愉悦。其实书中提到的很多案例对于学金融的我并不陌生，有些理论也相对基础，但是编剧的性格值得让人学习。看了此剧后认识到做天使投资人光有资金和眼光是不够的，还需要具备如创业者一样钢铁般的意志，只有这样才能够在这个行业长期投资下去。这部剧有一些局限性，那就是几乎所有的模式都只适用于美国。所以如果需要运用到现实生活中，需要做出很多的调整。虽然自己目前不考虑做全职天使投资人，但是确实有一些商业理念和模式可以用到自己正在搭建的架构中。同时，我也迫不及待想去硅谷看看，到底是否如编剧所说的那么卧虎藏龙。总体而言，这是一本对想要进行商业项目投资，或者自己创业的人有帮助的入门书。
先读了卢梭的结果是，只能少打一星了。 Laurie Wallace的总体叙述方式很好，确实像漫无目的的语录体，大部分读起来蛮舒服，小部分涉及到宗教和文化背景知识就有点晦涩。 我发现了，他的语言很平直，力求一种理性的陈述，又或者是译者的风格呢！ 有的地方会感觉断掉了，没连上。 理解他思想的进步之处一定要看到编剧同时代的大多数！
由于明知作为主角每次顶着不死光环，于是多次刻意渲染濒死危机后，立刻转而说别的事儿这样的吊胃口手法个人体验并无加分。 人物，我感受到鲜明的反而是几个没几场戏份的路人甲。 当然可能悬疑剧集，抓的是节奏。这一点还是很紧凑，至少我确实是要一口气读完它。 结局，虽然不在预料之中，但也忒有点牵强附会了，在前面大可以埋一些伏笔。
以为是烂剧 实则打脸
用四个步骤来让大家学习，不被身边的人和事牵着鼻子走。编剧用了大量身边的常见事例来让我们努力的学习，努力再努力的不被自己的情绪左右。
可爱的Playboy Exposed: Truth or Dare Party，糊里糊涂，还是蛮可爱的结尾。意犹未尽呢~(๑• . •๑)
读《Playboy Exposed: Truth or Dare Party》及谈剧集的优劣特征 读完《Playboy Exposed: Truth or Dare Party》自己寻思可能这书是定位给15-25岁青少年读者、贩卖感动的，传说中的“温暖治愈系“类型。但是鉴于书封书腰都没标注“青少读物“的情况下看在它超高人气的份上引来本胡子叔的观看兴趣。 要说除了低幼读物是供给少儿读者以外，其它的影视书都理应是不再预设年龄层次的，18-888岁都可以读。即便人与人的观看能力和欣赏品位不同，但质量不应该有问题，故事不应该有问题，语言不应该有问题，逻辑不应该有问题。 一句话概括:读者可以选书，书不可以选读者。 否则不论是隐性区分或显性区分，都是不应当的，就如同丰田汽车，同款车出了同样的故障，全球召回，除了中国。 所以，我这里要讲的道理是，中国车主也是车主，25岁以上的读者也是读者。不尊重中国车主是因为它有隙可乘有无风险逃避责任的便利条件，也即可以理解为，在无制约条件的情况下，丰田有坑害全世界车主的故意。同理，一本不认真的书企图以定位的方式择取鉴别力较低的人群来牟利，那么这也称不上是一个厚道的编剧和厚道的作品。 厚道模式是，我不管你是先天智障还是旷世聪颖，我都一样没按着要坑你的那份心。 所以此处本叔对本剧以广场舞大妈像鉴定师鉴别珠玉一样甄选大白菜的严酷手法来搜罗瑕疵。 第一章很不错，然而每况愈下，全书共四章，后面两章寡淡无味也就罢了，还有不少错误。而我的习惯是书读过半便不会再弃读，而编剧完美地巧合了我的观看习惯，让我坚忍地把后半本烂剧读完了……所以我也很难做到不去数落它。 《Playboy Exposed: Truth or Dare Party》的唯一主角是个代客写信兼营文具的“信二代”，约么二十七八岁曾有短暂出国经历的现代日本女生，固守着一爿本不应出现在这个时代的营生。外祖母带大，父母不详，到全书终结也没交代出个子丑寅卯。书中的故事主要围绕十几个顾客委托女主写十几封内容各异的信牵出十几个温婉小故事。 剧集视角主要凭借女主像一棵植物般杵在原地等待各路顾客上门来串起各色互不关联的小事件，表现形式单一。编剧最热衷描写的是写什么信用什么纸用什么笔写什么体之类小情调，有的部分是蛮有趣味，有些则矫情到不能忍。编剧弥补单调的手法就是卖力描写小地方的单纯和较为厚重的历史感。当然女主也外出，也牵出了几个小故事。以及与已逝的外祖母之间的矛盾关系。女主比较苍白，除了与上一代的交集之外没有太多情感世界，剧集末了没什么铺垫地选了个没什么角色感的男友。很简单的一本小书。 就以书末尾的小恋情为例，在这种唯美风描述带来的小感动之余，我们不妨用理智来思考一下：这种男女初次相处的情形，男人女人的心理，是不是都会理所当然地有些隐藏的小套路？比如相互试探，相互推测，小心翼翼迈向更深的接触等。那么是不是可以推断：所谓唯美风，就是将事情本来的面貌修饰过，甚至掩藏起一部分的真实，再把拣择修饰过的那部分呈现给读者（观众）？ 没错，这样并没有什么不好。编剧只是想带给我们美的体验。就好比画家更愿意在画布上描摹一个苹果而不是一坨屎。 我只是不喜欢编剧的这种风格和创作动机：截取掉了内涵而一味地赤裸裸地制造感动。以及一些电影也是以博取观众在影院当场飙泪来作为评判影视成功的标准。然而真正好作品的标准往往不是当场感动，而是持续感动。一个好的作品不应该只是取悦谁，应该蕴含尽可能多的东西，比如对社会的关怀，比如对人性的探究。 再以写绝交信的部分为例。 绝交信不常见。“世界很大，我想去看看”，这是曾经很火的辞职信，总共就这么几个字。为什么就这么几个字？因为我要辞职，我懒得向你解释任何。至于是不是真的“想去看看”还是立马去隔壁公司上班还是在家宅半年，关你（原单位）屁事。这就是情真意切的辞职信！绝交信，一样的
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帅出天际的三兄弟，整部剧颜值太高，老干部靳东帅出微胖界新高度，王鸥的蛇蝎美女演的很好，坚定的站明台曼丽这对cp，同样可以二刷三刷
以前听说过一个道理，人有4种： 最弱的是打工者，用体力、脑力、时间帮别人赚钱。稍好些的是自由职业者，用体力、脑力、时间帮自己赚钱。再好一些的是投资者，用自己的钱赚钱。最厉害的是创业者，用别人的钱和人力赚钱。 当初看到这部剧时完全被海报上四个黑体大字所吸引，不得不说很庆幸它有这么醒目抓人的海报，让我有机会看到。 编剧是天使投资界的大佬，也是一个非常风趣幽默大气的生意人，看他创作的内容让人感到身心愉悦。其实书中提到的很多案例对于学金融的我并不陌生，有些理论也相对基础，但是编剧的性格值得让人学习。看了此剧后认识到做天使投资人光有资金和眼光是不够的，还需要具备如创业者一样钢铁般的意志，只有这样才能够在这个行业长期投资下去。这部剧有一些局限性，那就是几乎所有的模式都只适用于美国。所以如果需要运用到现实生活中，需要做出很多的调整。虽然自己目前不考虑做全职天使投资人，但是确实有一些商业理念和模式可以用到自己正在搭建的架构中。同时，我也迫不及待想去硅谷看看，到底是否如编剧所说的那么卧虎藏龙。总体而言，这是一本对想要进行商业项目投资，或者自己创业的人有帮助的入门书。
先读了卢梭的结果是，只能少打一星了。 Laurie Wallace的总体叙述方式很好，确实像漫无目的的语录体，大部分读起来蛮舒服，小部分涉及到宗教和文化背景知识就有点晦涩。 我发现了，他的语言很平直，力求一种理性的陈述，又或者是译者的风格呢！ 有的地方会感觉断掉了，没连上。 理解他思想的进步之处一定要看到编剧同时代的大多数！
由于明知作为主角每次顶着不死光环，于是多次刻意渲染濒死危机后，立刻转而说别的事儿这样的吊胃口手法个人体验并无加分。 人物，我感受到鲜明的反而是几个没几场戏份的路人甲。 当然可能悬疑剧集，抓的是节奏。这一点还是很紧凑，至少我确实是要一口气读完它。 结局，虽然不在预料之中，但也忒有点牵强附会了，在前面大可以埋一些伏笔。
以为是烂剧 实则打脸
用四个步骤来让大家学习，不被身边的人和事牵着鼻子走。编剧用了大量身边的常见事例来让我们努力的学习，努力再努力的不被自己的情绪左右。