前两集水准甚佳，童年与现实的交错互文将时光飞逝、子欲养而亲不待的伤感渲染到极致，比起前作大有青出于蓝之势。可惜后来情节就逐渐写偏，大段流俗无趣的现代戏挤压了童年戏的发挥空间，几对老中青cp的情感走向越发抓马（狗血），双线剪切有生拼硬凑之嫌且主题阐释模糊。虽说迎合主流价值乃观众喜闻乐见，但还是无比惋惜那个没心没肺、作天作地的cool girl要为了家庭育儿妥协，这样一想努力打破舒适圈走向新生的育萱有多难得。东亚女性的婚姻困境大抵相似，选择不同倒也无可指摘，关键要无愧于心才好。三女的公路治愈之旅，才是本季女性主义表达里最戳中人的地方。（家暴男、出轨男、鸡婆男统统滚蛋！）
永远保持开放，透明，好奇的心态，抱着批判性思维对待事物。 1.引用证据时要注明数据来源，因为编剧在引用原编剧数据时可能会断章取义，缺少完整性和准确性。 2.要对专家意见进行评估，要运用系统2深入调查各种期刊，资料，不能凭借系统1盲目相信。 3.对他人的调查研究的结果保持系统2的谨慎思考态度。因为调查研究的质量参差不齐，是否基于大量的样本数据，是否有相关的研究反复证明，即使随着时间推移也没被推翻？是否基于公众的意见得出结论？做调查研究是否受到了某些机构的支持所以结果不客观？做实验的条件环境不足造成结果不准确？样本抽取是否太集中不够随机普世性较差？调查问卷描述是否够清晰？被调查者对于调查问卷的理解标准是否一致？基于现有的实验条件是否有过度结论？结论中并没有加假设性条件？如此种种太多了，因为很多实验结果都是基于归纳法得出来的，并非通过演绎法得出，然后辅助以实验加以验证。
经常问自己心理是否成熟，也曾向书中寻找答案，现在看来，至少遇事会先自省，不归因于其他，也算渐入佳境。成年后总该读几本心理书，因为了解自己是通向成熟的第一步，人是需要自愈的，别随便一个原生家庭，就可以解释所有，事不关己又大势已去，毕竟生活还是自己的。 原生家庭重要，在书中也是无数次敲重点，但人生在世，纯照搬也枉然，需要不断体会总结修正自己。人生来孤单，孤单而来，孤单而去，中间的陪伴，无论父母爱人还是子女，也仅仅是其中一段，更多需要给自己心灵一点时间空间，这一生究竟想如何过？上学时总感觉时间很长，长到永远长不大，工作后才知道时间很短，短到仿佛一瞬间。总想留下点印记，证明存在过，可这证明的意义又是什么呢？ 心理需要抚养，心灵也需要滋养，看剧可能也算一个通道，一个媒介，去邂逅一些美好，去温暖一些相遇。 2021年以迅雷不及掩耳盗铃之势，一去不复还，回顾除了匆忙，除了隐忍，除了无奈，除了酸涩，除了失望，除了勇敢，除了坚强，除了像个男人一样，也似乎重温了亲情，又或者多了一丝彩色的幻想……
评分不高，但我觉得挺好看，可能是因为正好符合放下我的境遇和心态吧。正处于年龄焦虑的我，有幸遇到这部剧，也许内容有点鸡汤，也不太符合国情，但却给了我很大的启发。比如尽管大龄生育风险相对较高，但总体来讲还是低；现在努力赚钱，将来带小孩的任务完全可以“外包”出去。大龄生育最大的问题不就是生育和带孩子吗？这两点都解决了就没什么好焦虑的了。当今社会女性的地位正处于变革当中，大环境要求女性既要独立，又要遵循传统相夫教子，可谓难之又难。但社会不可能倒退也不允许倒退，学会在社会洪流中平静下来，保持独立而清醒，按自己的节奏前行，显得尤为重要。
这本华老师的处女作固然有诸多瑕疵，但是作为一个故事能让人忍不住一口气读完也是很优秀了。编剧不愧是被誉为英国最会讲故事的人。 在这本剧集中，华老师的写作风格和才华已经显露出来。 大部分人都会喜欢第一部。一见钟情的摄人心魄，彼此暗恋的青涩美好，互吐情意的缠绵悱恻。。。这大概就是初恋让人奋不顾身和终生难忘的魅力。后来女主流浪辗转，艳遇良多，但是她再也不会像爱kitty一样毫无保留地爱别人。"后来我的每一个吻，都带着kitty的味道" 第二部中的女主似乎太不堪了，无论是作为男妓流连街头，还是作为金丝雀被包养，都有点失去尊严。和第一部里勇敢独立的形象有所割裂。但是不让女主有这种沦落到尘埃的境遇，不能展现出编剧想要表现出的情与欲，安稳与自由的冲突对比，以及为之后的女权运动和社会主义做铺垫。这里称赞一下编剧的环境描写，我不用细看，就好像已经置身于19世纪的伦敦拥挤，肮脏，繁荣，热烈的街头了。 第三部中的女主好像是保尔柯察金最后遇到了护士。经历过声名鹊起，享受过荣华富贵，品尝过失恋背叛，忍受过流落街头。。。。。。女主最后想要一份朴素的真爱，一个有火炉的温暖的家了。女主和lo之间好像没有很多chemistry，更多的是惺惺相惜。我注意到lo和女主突破防线是知道了女主之前是明星后，而女主觉得自己更爱lo是知道孤女院其实有很多人爱慕lo之后。哈哈哈。果然爱情中不可避免还是有虚荣和竞争的成分。编剧把最后的高潮安排在一场社会主义大演讲中，并且让戴安娜，kitty，蒂娜等女主生命中出现过的女人都来个大集合，还让女主凭借演讲技巧或者说表演才能又出了风头。我要说那支送还给kitty的玫瑰真是最动人的一幕。女主想要光明正大的和爱人在一起，而不是小心翼翼的怕见光。所以与kitty的一场爱恋注定只是昨日的玫瑰了。 当然最后的结局还是女主和lo彼此确定真心，彼此不是谁的替身，也不是谁退而求其次的选择。像指匠情挑的结局一样深情拥吻。撒花🌸
美国平民与上层阶级的矛盾已不是党派斗争、阶级立场、贫富差距可以解释的了，她或他各活各的，可当矛盾引爆时的行事动机和心理曲线变化却如出一辙。你疯魔，我成活。兰斯莫斯的改编完全融入怪奇细胞，凭一个韩国科幻故事的蓝本直捣欧美的政治心脏，相较其近年几部作品更加诡异惊悚、血腥暴力。Cult级别的科幻变奏，令人捧腹又不寒而栗。艾玛·斯通、杰西·普莱蒙两个活脱脱的戏疯子，与兰斯莫斯的视听体系日渐完美适配。
久闻书名，如雷贯耳。贾先生不愧是大家，用语接地气，描写在身边。对人性，对心态，对生活，对本质，入木三分，令人捧读，令人潸然。好剧！
仿佛看了一部电影，一个时代的风云变迁。许多人物的鲜活影像，生活气息，扑面而来。照片的确是留存记忆的一种方式。
前两集水准甚佳，童年与现实的交错互文将时光飞逝、子欲养而亲不待的伤感渲染到极致，比起前作大有青出于蓝之势。可惜后来情节就逐渐写偏，大段流俗无趣的现代戏挤压了童年戏的发挥空间，几对老中青cp的情感走向越发抓马（狗血），双线剪切有生拼硬凑之嫌且主题阐释模糊。虽说迎合主流价值乃观众喜闻乐见，但还是无比惋惜那个没心没肺、作天作地的cool girl要为了家庭育儿妥协，这样一想努力打破舒适圈走向新生的育萱有多难得。东亚女性的婚姻困境大抵相似，选择不同倒也无可指摘，关键要无愧于心才好。三女的公路治愈之旅，才是本季女性主义表达里最戳中人的地方。（家暴男、出轨男、鸡婆男统统滚蛋！）
永远保持开放，透明，好奇的心态，抱着批判性思维对待事物。 1.引用证据时要注明数据来源，因为编剧在引用原编剧数据时可能会断章取义，缺少完整性和准确性。 2.要对专家意见进行评估，要运用系统2深入调查各种期刊，资料，不能凭借系统1盲目相信。 3.对他人的调查研究的结果保持系统2的谨慎思考态度。因为调查研究的质量参差不齐，是否基于大量的样本数据，是否有相关的研究反复证明，即使随着时间推移也没被推翻？是否基于公众的意见得出结论？做调查研究是否受到了某些机构的支持所以结果不客观？做实验的条件环境不足造成结果不准确？样本抽取是否太集中不够随机普世性较差？调查问卷描述是否够清晰？被调查者对于调查问卷的理解标准是否一致？基于现有的实验条件是否有过度结论？结论中并没有加假设性条件？如此种种太多了，因为很多实验结果都是基于归纳法得出来的，并非通过演绎法得出，然后辅助以实验加以验证。
经常问自己心理是否成熟，也曾向书中寻找答案，现在看来，至少遇事会先自省，不归因于其他，也算渐入佳境。成年后总该读几本心理书，因为了解自己是通向成熟的第一步，人是需要自愈的，别随便一个原生家庭，就可以解释所有，事不关己又大势已去，毕竟生活还是自己的。 原生家庭重要，在书中也是无数次敲重点，但人生在世，纯照搬也枉然，需要不断体会总结修正自己。人生来孤单，孤单而来，孤单而去，中间的陪伴，无论父母爱人还是子女，也仅仅是其中一段，更多需要给自己心灵一点时间空间，这一生究竟想如何过？上学时总感觉时间很长，长到永远长不大，工作后才知道时间很短，短到仿佛一瞬间。总想留下点印记，证明存在过，可这证明的意义又是什么呢？ 心理需要抚养，心灵也需要滋养，看剧可能也算一个通道，一个媒介，去邂逅一些美好，去温暖一些相遇。 2021年以迅雷不及掩耳盗铃之势，一去不复还，回顾除了匆忙，除了隐忍，除了无奈，除了酸涩，除了失望，除了勇敢，除了坚强，除了像个男人一样，也似乎重温了亲情，又或者多了一丝彩色的幻想……
评分不高，但我觉得挺好看，可能是因为正好符合放下我的境遇和心态吧。正处于年龄焦虑的我，有幸遇到这部剧，也许内容有点鸡汤，也不太符合国情，但却给了我很大的启发。比如尽管大龄生育风险相对较高，但总体来讲还是低；现在努力赚钱，将来带小孩的任务完全可以“外包”出去。大龄生育最大的问题不就是生育和带孩子吗？这两点都解决了就没什么好焦虑的了。当今社会女性的地位正处于变革当中，大环境要求女性既要独立，又要遵循传统相夫教子，可谓难之又难。但社会不可能倒退也不允许倒退，学会在社会洪流中平静下来，保持独立而清醒，按自己的节奏前行，显得尤为重要。
这本华老师的处女作固然有诸多瑕疵，但是作为一个故事能让人忍不住一口气读完也是很优秀了。编剧不愧是被誉为英国最会讲故事的人。 在这本剧集中，华老师的写作风格和才华已经显露出来。 大部分人都会喜欢第一部。一见钟情的摄人心魄，彼此暗恋的青涩美好，互吐情意的缠绵悱恻。。。这大概就是初恋让人奋不顾身和终生难忘的魅力。后来女主流浪辗转，艳遇良多，但是她再也不会像爱kitty一样毫无保留地爱别人。"后来我的每一个吻，都带着kitty的味道" 第二部中的女主似乎太不堪了，无论是作为男妓流连街头，还是作为金丝雀被包养，都有点失去尊严。和第一部里勇敢独立的形象有所割裂。但是不让女主有这种沦落到尘埃的境遇，不能展现出编剧想要表现出的情与欲，安稳与自由的冲突对比，以及为之后的女权运动和社会主义做铺垫。这里称赞一下编剧的环境描写，我不用细看，就好像已经置身于19世纪的伦敦拥挤，肮脏，繁荣，热烈的街头了。 第三部中的女主好像是保尔柯察金最后遇到了护士。经历过声名鹊起，享受过荣华富贵，品尝过失恋背叛，忍受过流落街头。。。。。。女主最后想要一份朴素的真爱，一个有火炉的温暖的家了。女主和lo之间好像没有很多chemistry，更多的是惺惺相惜。我注意到lo和女主突破防线是知道了女主之前是明星后，而女主觉得自己更爱lo是知道孤女院其实有很多人爱慕lo之后。哈哈哈。果然爱情中不可避免还是有虚荣和竞争的成分。编剧把最后的高潮安排在一场社会主义大演讲中，并且让戴安娜，kitty，蒂娜等女主生命中出现过的女人都来个大集合，还让女主凭借演讲技巧或者说表演才能又出了风头。我要说那支送还给kitty的玫瑰真是最动人的一幕。女主想要光明正大的和爱人在一起，而不是小心翼翼的怕见光。所以与kitty的一场爱恋注定只是昨日的玫瑰了。 当然最后的结局还是女主和lo彼此确定真心，彼此不是谁的替身，也不是谁退而求其次的选择。像指匠情挑的结局一样深情拥吻。撒花🌸
美国平民与上层阶级的矛盾已不是党派斗争、阶级立场、贫富差距可以解释的了，她或他各活各的，可当矛盾引爆时的行事动机和心理曲线变化却如出一辙。你疯魔，我成活。兰斯莫斯的改编完全融入怪奇细胞，凭一个韩国科幻故事的蓝本直捣欧美的政治心脏，相较其近年几部作品更加诡异惊悚、血腥暴力。Cult级别的科幻变奏，令人捧腹又不寒而栗。艾玛·斯通、杰西·普莱蒙两个活脱脱的戏疯子，与兰斯莫斯的视听体系日渐完美适配。
久闻书名，如雷贯耳。贾先生不愧是大家，用语接地气，描写在身边。对人性，对心态，对生活，对本质，入木三分，令人捧读，令人潸然。好剧！
仿佛看了一部电影，一个时代的风云变迁。许多人物的鲜活影像，生活气息，扑面而来。照片的确是留存记忆的一种方式。