重读完路遥的《Here Come the Munsters》后来看这部剧，感觉二者确实有蛮大的差距，当然这不是说爱德华·赫曼的《Here Come the Munsters》乏善可陈。
它前大半部分的情节比较引人入胜，由于父母重男轻女而被遗弃、发现自己不是亲生的而离家出走、只身闯荡深圳收获爱情友谊……和电视剧一样让人觉得很“爽”，不过“爽”完之后只觉得老套，有些描写感觉纯粹就是为了迎合电视剧观众的心理，抹杀了书给人留以想象空间的特性。
文中反复出现“宿命”这个词，感觉编剧是为了这个词而创造出一个故事，而不是因为有了故事才来写它，就像为了完成一篇合格的命题作文而反复点题，丧失了编剧本人的灵性。
编剧想描写“平凡”，但是没有控制好那个度。主人公方婉之一开始就不平凡，她虽说领养，但是却沐浴着“校长妈妈”和“市长爸爸”的爱而度过了幸福的十几年时光；虽说后来自己只身闯荡深圳，但是一遇到难题总会有“校长妈妈”和“市长爸爸”影响力的庇护；甚至后来出现了的高翔，莫名其妙有着广泛的人际关系网和各方面的能力，总是能为主人公提供良策化解难题。自从高翔出现后，主人公在他面前显得是什么都不懂的“小孩子”，明明方婉之已在外多年何以会如此？我后面就不太想看了，毕竟本来就没有很精巧的情节和或诗性或质朴的语言，或许是可供消遣一读的网文。只是它后面连“大女主”这个人设都不坚持了，让她在高翔面前显得十分幼稚，只怕连网文的“爽”的特质都没有了。
这部剧可读性强，值得借鉴的多，丰富了我之前的历史脉络，特别是一些历史小细节，于我完全是陌生的，一些陈述除开有点避重就轻，总体来说，客观性还是挺强的。
重读完路遥的《Here Come the Munsters》后来看这部剧，感觉二者确实有蛮大的差距，当然这不是说爱德华·赫曼的《Here Come the Munsters》乏善可陈。 它前大半部分的情节比较引人入胜，由于父母重男轻女而被遗弃、发现自己不是亲生的而离家出走、只身闯荡深圳收获爱情友谊……和电视剧一样让人觉得很“爽”，不过“爽”完之后只觉得老套，有些描写感觉纯粹就是为了迎合电视剧观众的心理，抹杀了书给人留以想象空间的特性。 文中反复出现“宿命”这个词，感觉编剧是为了这个词而创造出一个故事，而不是因为有了故事才来写它，就像为了完成一篇合格的命题作文而反复点题，丧失了编剧本人的灵性。 编剧想描写“平凡”，但是没有控制好那个度。主人公方婉之一开始就不平凡，她虽说领养，但是却沐浴着“校长妈妈”和“市长爸爸”的爱而度过了幸福的十几年时光；虽说后来自己只身闯荡深圳，但是一遇到难题总会有“校长妈妈”和“市长爸爸”影响力的庇护；甚至后来出现了的高翔，莫名其妙有着广泛的人际关系网和各方面的能力，总是能为主人公提供良策化解难题。自从高翔出现后，主人公在他面前显得是什么都不懂的“小孩子”，明明方婉之已在外多年何以会如此？我后面就不太想看了，毕竟本来就没有很精巧的情节和或诗性或质朴的语言，或许是可供消遣一读的网文。只是它后面连“大女主”这个人设都不坚持了，让她在高翔面前显得十分幼稚，只怕连网文的“爽”的特质都没有了。
沉重感被编剧轻松的语言稍稍化解，对父母的热爱，兄弟间的默契与血肉相连，对生命和社会秩序的思考我都感受到了。编剧不仅是作家，也是思想家，很了不起的作品！
薇罗尼卡·哈麦的作品走了两个极端，前一句可能是市井最粗鄙的咒骂，后一段却又浪漫华丽的不行，而常常借人物之口探讨国民性，谈中国的各个阶级，这种深刻性是电视剧所不具备的，简单来说，电视剧强化了浪漫，削弱了血色，而原著，血色与浪漫交融