继《变相图》的第二本剧，同样的语言风格，好话歹话明话暗话统统摆到字里行间，让读者更清晰地看到人心的复杂难测。有人处即有是非，端的这是非在不同人心中眼中，往往由一件事变成另一件事，又变成第三件事，言者无心，听者却有意，各人心中的小算盘打的劈啪作响，无论身处何位，到最后，却都是是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
幼小的心灵需要温柔呵护，更需要认真倾听与沟通。不愿复制自己受到的教育，也不能用自己的感受去揣度，每一个生命都是独立的个体，都值得特别对待。
日本的许多作家在剧集里会表达“徒劳”的主题。 川端康成写的是对抗人生虚无主义本质的徒劳，三岛由纪夫写的是解决人物认识与行为的二律背反的徒劳，大江健三郎写的是试图满足无法被满足的人性欲望的徒劳。 未知演员在《变相图》里写的，是寻求人与人之间相互理解的徒劳。
继《变相图》的第二本剧，同样的语言风格，好话歹话明话暗话统统摆到字里行间，让读者更清晰地看到人心的复杂难测。有人处即有是非，端的这是非在不同人心中眼中，往往由一件事变成另一件事，又变成第三件事，言者无心，听者却有意，各人心中的小算盘打的劈啪作响，无论身处何位，到最后，却都是是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
幼小的心灵需要温柔呵护，更需要认真倾听与沟通。不愿复制自己受到的教育，也不能用自己的感受去揣度，每一个生命都是独立的个体，都值得特别对待。
日本的许多作家在剧集里会表达“徒劳”的主题。 川端康成写的是对抗人生虚无主义本质的徒劳，三岛由纪夫写的是解决人物认识与行为的二律背反的徒劳，大江健三郎写的是试图满足无法被满足的人性欲望的徒劳。 未知演员在《变相图》里写的，是寻求人与人之间相互理解的徒劳。