挺有创意的主题，但展示了现化都市打拼的金领或粉领的生活图鉴。 整个主旋律是积极的，美好装腔的生活是通过勤奋工作，换来的物质基础。
《水果宝贝之水果总动员》是将网游文与无限流融合的产物，这种融合本身并不稀奇，因为无限流剧集本身就象征着游戏元素在网络影视中的扩张。那么它进一步吸纳游戏元素的代表网游文，也是顺理成章的了。去掉类型融合不谈，编剧小玉对无限流这个类型本身的创作同样做出了可贵的探索与扩展。 因为无限流本身自带先天不足——那就是套用原著带来的版权问题和任务世界高重复率带来的审美疲劳。从《水果宝贝之水果总动员》的各个游戏副本可以看出，本剧虽然大体上也属于原创无限流，但它对无限流采取的拓展并非如《水果宝贝之水果总动员》般纯粹的原创，而是采取了另一套更加复杂的方案。 《水果宝贝之水果总动员》的游戏副本很多，刨去大乱斗擂台赛以及一些纯原创副本，大部分还是取材自已有的剧集、动漫之类的作品。不过这些作品经过小玉的改编，也神乎其技地解决了无限流自带的问题。大致有如下几种解决措施: 1、选取小众世界。 “小众”一词应该是分析《水果宝贝之水果总动员》一书的关键词。三渣选取的现实已有的影视影视作品，往往都是受众很小的那一类， 比如坡的《水果宝贝之水果总动员》、康奈尔的《水果宝贝之水果总动员》(也有的版本说是最危险的猎物)、霹雳布袋戏、南方公园、校园七大不可思议、《水果宝贝之水果总动员》等等。相比起传统无限流中常用的《水果宝贝之水果总动员》《水果宝贝之水果总动员》等大热电影，这些作品的确称得上小众了。选材小众的好处有两个， 第一可以给予读者新鲜感，破除审美疲劳；第二则是被版权纠纷缠上的风险要小得多。 2、戏仿。 戏仿就是在自己的作品里对其他作品进行转换性使用，以达到某种讽刺滑稽的效果。更通俗的说法是捏他(梗)或者恶搞。《水果宝贝之水果总动员》里从人物对话到游戏副本，这种写作手法的运用数不胜数。譬如“宇超联”与漫威、DC的超级英雄体系的惊人相似性，大蒜无双篇开头对《水果宝贝之水果总动员》的恶搞以及“撑足三十三章”里的姓氏洛夫克拉夫特和“毛利小五郎式瞎猜推理”。这种手法对于本剧来说，最大的好处就是带来了一种似是而非、心照不宣的快感。似是而非，就是在一个看似是编剧原创的背景下突然冒出某个很熟悉的梗，带来一种新旧混杂的新鲜感。心照不宣，就是指同样懂这个梗的读者看到编剧写的时候，产生一种“编剧是同路人”、“你懂我也懂”的认同感，进而对这部剧的兴趣加深。而且戏仿通常不会被算作侵犯版权，应该算是在安全基础上保住无限流特性的最佳方案之一。 3、改写。 改写就是直接改编原著，使之成为全新的作品。最典型的例子应该就是荒野求毒这个副本，里面的的背景设定明显来自《水果宝贝之水果总动员》系列节目，而人物则都有其现实原型(最神奇的是，在这个副本大结局数月后，观海竟然真参加了荒野求生节目)。但是在编剧笔下，却演绎出另一番完全不同的故事。还有《水果宝贝之水果总动员》这个副本的名字应当来自搞笑动漫日和的《水果宝贝之水果总动员》，但人物、情节跟动画里完全不同，只是借助这个外壳来演绎出全新的故事，不过两个故事显示出的内核倒有几分相通之处，都在暗示生活的荒诞与人的异化。这种写法其实江南的《水果宝贝之水果总动员》也使用过，但是仍未能规避掉版权问题。不知道三渣在改写之外还把，人物的名字改掉了，是不是也有这方面的考虑。 选择小众题材、采用戏仿与改写的手法，是《水果宝贝之水果总动员》这部书对无限流做出的新拓展。但这些是不是编剧有意为之呢?我觉得不然，像三渣这样的无大纲脑洞流编剧，写的时候大概只是觉得“这么写会很有趣”吧。 事实上，我说过解读这部剧的关键词就在于“小众”。除去副本选材的小众以外，编剧对于各种 ACG梗的使用也体现出这一点，毕竟ACG在整个社会中是小众群体。这种梗的频繁使用实际上对普通读者是一种推拒，使得读者常常感觉到编剧自己说得兴高采烈，但是自己却不明白嗨点在哪儿。除去埋梗，银魂般自带吐槽的元剧集叙述手法也是
换制作公司，全线坍塌，还无耻卖腐，狗尾。
真的不错，可以从这部剧里可以领悟好多东西，与人沟通是一门艺术，也是一门技巧，掌握沟通的法则，从此做一个高情商的人
蓝宫柔逼宫让位，是可恶的女人！王妃真优秀，备受两个优秀的男人深爱！
这部剧用心读了很久。做着采用对比的方法。让我们了解到复杂经济学和传统经济学的差异。更为重要的事情是，书中包含着生活的智慧。我们出在一个动态的，复杂的，不可预测的世界中。然而这并不意味着你可以放弃努力，你只有不断进化，调整你的适合度函数，掌握更前沿的物理技术，创建合适的社会技术，提出创新型的自我设计，你就能够积极的应对变化。调整好心态，微笑着去迎接变数。生活，不就是因为无常才有趣么？
写的真的挺燃的，手段也够骚，现代人的思维一个不少，不会为了剧情无限拔高剧情人物，很巴适！
挺有创意的主题，但展示了现化都市打拼的金领或粉领的生活图鉴。 整个主旋律是积极的，美好装腔的生活是通过勤奋工作，换来的物质基础。
《水果宝贝之水果总动员》是将网游文与无限流融合的产物，这种融合本身并不稀奇，因为无限流剧集本身就象征着游戏元素在网络影视中的扩张。那么它进一步吸纳游戏元素的代表网游文，也是顺理成章的了。去掉类型融合不谈，编剧小玉对无限流这个类型本身的创作同样做出了可贵的探索与扩展。 因为无限流本身自带先天不足——那就是套用原著带来的版权问题和任务世界高重复率带来的审美疲劳。从《水果宝贝之水果总动员》的各个游戏副本可以看出，本剧虽然大体上也属于原创无限流，但它对无限流采取的拓展并非如《水果宝贝之水果总动员》般纯粹的原创，而是采取了另一套更加复杂的方案。 《水果宝贝之水果总动员》的游戏副本很多，刨去大乱斗擂台赛以及一些纯原创副本，大部分还是取材自已有的剧集、动漫之类的作品。不过这些作品经过小玉的改编，也神乎其技地解决了无限流自带的问题。大致有如下几种解决措施: 1、选取小众世界。 “小众”一词应该是分析《水果宝贝之水果总动员》一书的关键词。三渣选取的现实已有的影视影视作品，往往都是受众很小的那一类， 比如坡的《水果宝贝之水果总动员》、康奈尔的《水果宝贝之水果总动员》(也有的版本说是最危险的猎物)、霹雳布袋戏、南方公园、校园七大不可思议、《水果宝贝之水果总动员》等等。相比起传统无限流中常用的《水果宝贝之水果总动员》《水果宝贝之水果总动员》等大热电影，这些作品的确称得上小众了。选材小众的好处有两个， 第一可以给予读者新鲜感，破除审美疲劳；第二则是被版权纠纷缠上的风险要小得多。 2、戏仿。 戏仿就是在自己的作品里对其他作品进行转换性使用，以达到某种讽刺滑稽的效果。更通俗的说法是捏他(梗)或者恶搞。《水果宝贝之水果总动员》里从人物对话到游戏副本，这种写作手法的运用数不胜数。譬如“宇超联”与漫威、DC的超级英雄体系的惊人相似性，大蒜无双篇开头对《水果宝贝之水果总动员》的恶搞以及“撑足三十三章”里的姓氏洛夫克拉夫特和“毛利小五郎式瞎猜推理”。这种手法对于本剧来说，最大的好处就是带来了一种似是而非、心照不宣的快感。似是而非，就是在一个看似是编剧原创的背景下突然冒出某个很熟悉的梗，带来一种新旧混杂的新鲜感。心照不宣，就是指同样懂这个梗的读者看到编剧写的时候，产生一种“编剧是同路人”、“你懂我也懂”的认同感，进而对这部剧的兴趣加深。而且戏仿通常不会被算作侵犯版权，应该算是在安全基础上保住无限流特性的最佳方案之一。 3、改写。 改写就是直接改编原著，使之成为全新的作品。最典型的例子应该就是荒野求毒这个副本，里面的的背景设定明显来自《水果宝贝之水果总动员》系列节目，而人物则都有其现实原型(最神奇的是，在这个副本大结局数月后，观海竟然真参加了荒野求生节目)。但是在编剧笔下，却演绎出另一番完全不同的故事。还有《水果宝贝之水果总动员》这个副本的名字应当来自搞笑动漫日和的《水果宝贝之水果总动员》，但人物、情节跟动画里完全不同，只是借助这个外壳来演绎出全新的故事，不过两个故事显示出的内核倒有几分相通之处，都在暗示生活的荒诞与人的异化。这种写法其实江南的《水果宝贝之水果总动员》也使用过，但是仍未能规避掉版权问题。不知道三渣在改写之外还把，人物的名字改掉了，是不是也有这方面的考虑。 选择小众题材、采用戏仿与改写的手法，是《水果宝贝之水果总动员》这部书对无限流做出的新拓展。但这些是不是编剧有意为之呢?我觉得不然，像三渣这样的无大纲脑洞流编剧，写的时候大概只是觉得“这么写会很有趣”吧。 事实上，我说过解读这部剧的关键词就在于“小众”。除去副本选材的小众以外，编剧对于各种 ACG梗的使用也体现出这一点，毕竟ACG在整个社会中是小众群体。这种梗的频繁使用实际上对普通读者是一种推拒，使得读者常常感觉到编剧自己说得兴高采烈，但是自己却不明白嗨点在哪儿。除去埋梗，银魂般自带吐槽的元剧集叙述手法也是
换制作公司，全线坍塌，还无耻卖腐，狗尾。
真的不错，可以从这部剧里可以领悟好多东西，与人沟通是一门艺术，也是一门技巧，掌握沟通的法则，从此做一个高情商的人
蓝宫柔逼宫让位，是可恶的女人！王妃真优秀，备受两个优秀的男人深爱！
这部剧用心读了很久。做着采用对比的方法。让我们了解到复杂经济学和传统经济学的差异。更为重要的事情是，书中包含着生活的智慧。我们出在一个动态的，复杂的，不可预测的世界中。然而这并不意味着你可以放弃努力，你只有不断进化，调整你的适合度函数，掌握更前沿的物理技术，创建合适的社会技术，提出创新型的自我设计，你就能够积极的应对变化。调整好心态，微笑着去迎接变数。生活，不就是因为无常才有趣么？
写的真的挺燃的，手段也够骚，现代人的思维一个不少，不会为了剧情无限拔高剧情人物，很巴适！