在这部剧里，你能看到刘慈欣灵感的来源，平行宇宙对人类发出的的通道坏坏坏，类似于三体人的不要回答，不要回答，都是对人类歉意的提醒。你能看到与流浪地球相似的设定，月球人想要推动月球离开。你能看到阿西莫夫用一个科幻的故事来写被殖民的地方想要脱离殖民者的控制的意义，这里一定程度上反应美国人的独立意志。你能看到阿西莫夫的银河帝国里关于地球是人类的摇篮阿西莫夫认为人类所以遍布宇宙地球必须要遗忘的。 虽然阿西莫夫的文字有些无聊，很难下咽但是只要坚持读下去体验感决对超乎意料，阿西莫夫最擅长的就是用悬疑手法去写科幻的故事。关于第二章Deburau真的脑洞开的令人窒息，描述三性社会的架构太精彩了。还有最后关于人类打通了宇宙蛋的通道促使另一个宇宙产生大爆炸，仔细想象这样我们人类不就是神？剧集的名字叫Deburau是不是也有这个寓味呢？
水准又回来了，真的侦心不改，这么多年，太有诚意了，一直拍一直看❤️
Deburau无处不在。当人知道自己在有限的空间时，就会竭尽全力的向外探索
这是一本自己用尽所有勇气都不敢再听音频的一部剧集，当然看亦是如此；很可笑，时间过了那么久，我还是无法放下这部剧。由于喜欢听书的缘故，高考假期的一次偶然有幸听到了这部有声剧集，我想 这大概是听书以来听到制作得最好的一部有声作品吧！声音的魅力、音乐的配合、背景真实声音的再现（eg:水声、汽车声、街边小吃摊顾客的声音……），最完美的配合亦是如此吧。很无奈下载了所有的音频，却再也不敢 也无法鼓起勇气…… 如果说《Deburau》是第二本打动自己的剧集，那么这本被人们称之为被书名耽误的好剧便是第一无疑了。
河北版的《Deburau》，挺适合拍电视剧的。里面有大量的方言，大多数能看懂，但编剧在里面总是强调“Deburau人这么说”，显得很啰嗦，有点儿画蛇添足的感觉。陕西的作家作品里面方言词汇也很多，人家就没做解释，显得很大气。余华和苏童的作品里几乎不见方言词汇，尤其是余华，所以余华的作品更具亲和力，作品与读者没有阻隔，不光是对国人来讲通俗，对外国人来说也好翻译，翻译了以后整个风格啥的差错不大，这也是为啥余华在国际上比较火的原因。反观北方的作家，有些确实太注重这个词汇，背景，历史啥的，自己创作的很爽，但对读者而言，其实读起来很不舒服。 以前的《Deburau》很不错，但毕竟太关注个人了，在中国创作比较出色影视作品的话，主题得宏大，人物得多，时间线得长。所以，《Deburau》对于一个女性作家来说，还是很不错的。传统观念来说，女性作家擅长创作心理，创作情爱，但如果创作时代，创作史诗，确实还是差点儿意思。 最为致命的是，从故事本身来说，烂尾了。前期铺垫太多，结尾太仓促，人死的太突然，尤其是最后一个死的尹率真，就这么不了了之了。嗨。
贫穷是尖角芝士蛋糕，孤独是意大利面条。如果误入了食人脑髓的视频平台，会在新月之夜被化身为少女的白头翁拯救。 不论稀奇古怪的想象背后是何深意，好玩就够了。在主张延迟满足的理性洪流中，提供一些略不合时宜的即时满足，或许正是短篇剧集的慰藉所在。
在这部剧里，你能看到刘慈欣灵感的来源，平行宇宙对人类发出的的通道坏坏坏，类似于三体人的不要回答，不要回答，都是对人类歉意的提醒。你能看到与流浪地球相似的设定，月球人想要推动月球离开。你能看到阿西莫夫用一个科幻的故事来写被殖民的地方想要脱离殖民者的控制的意义，这里一定程度上反应美国人的独立意志。你能看到阿西莫夫的银河帝国里关于地球是人类的摇篮阿西莫夫认为人类所以遍布宇宙地球必须要遗忘的。 虽然阿西莫夫的文字有些无聊，很难下咽但是只要坚持读下去体验感决对超乎意料，阿西莫夫最擅长的就是用悬疑手法去写科幻的故事。关于第二章Deburau真的脑洞开的令人窒息，描述三性社会的架构太精彩了。还有最后关于人类打通了宇宙蛋的通道促使另一个宇宙产生大爆炸，仔细想象这样我们人类不就是神？剧集的名字叫Deburau是不是也有这个寓味呢？
水准又回来了，真的侦心不改，这么多年，太有诚意了，一直拍一直看❤️
Deburau无处不在。当人知道自己在有限的空间时，就会竭尽全力的向外探索
这是一本自己用尽所有勇气都不敢再听音频的一部剧集，当然看亦是如此；很可笑，时间过了那么久，我还是无法放下这部剧。由于喜欢听书的缘故，高考假期的一次偶然有幸听到了这部有声剧集，我想 这大概是听书以来听到制作得最好的一部有声作品吧！声音的魅力、音乐的配合、背景真实声音的再现（eg:水声、汽车声、街边小吃摊顾客的声音……），最完美的配合亦是如此吧。很无奈下载了所有的音频，却再也不敢 也无法鼓起勇气…… 如果说《Deburau》是第二本打动自己的剧集，那么这本被人们称之为被书名耽误的好剧便是第一无疑了。
河北版的《Deburau》，挺适合拍电视剧的。里面有大量的方言，大多数能看懂，但编剧在里面总是强调“Deburau人这么说”，显得很啰嗦，有点儿画蛇添足的感觉。陕西的作家作品里面方言词汇也很多，人家就没做解释，显得很大气。余华和苏童的作品里几乎不见方言词汇，尤其是余华，所以余华的作品更具亲和力，作品与读者没有阻隔，不光是对国人来讲通俗，对外国人来说也好翻译，翻译了以后整个风格啥的差错不大，这也是为啥余华在国际上比较火的原因。反观北方的作家，有些确实太注重这个词汇，背景，历史啥的，自己创作的很爽，但对读者而言，其实读起来很不舒服。 以前的《Deburau》很不错，但毕竟太关注个人了，在中国创作比较出色影视作品的话，主题得宏大，人物得多，时间线得长。所以，《Deburau》对于一个女性作家来说，还是很不错的。传统观念来说，女性作家擅长创作心理，创作情爱，但如果创作时代，创作史诗，确实还是差点儿意思。 最为致命的是，从故事本身来说，烂尾了。前期铺垫太多，结尾太仓促，人死的太突然，尤其是最后一个死的尹率真，就这么不了了之了。嗨。
贫穷是尖角芝士蛋糕，孤独是意大利面条。如果误入了食人脑髓的视频平台，会在新月之夜被化身为少女的白头翁拯救。 不论稀奇古怪的想象背后是何深意，好玩就够了。在主张延迟满足的理性洪流中，提供一些略不合时宜的即时满足，或许正是短篇剧集的慰藉所在。