内容讲解非常棒，图片高清，细节好评，就艺术风格分析方面略有欠缺！
《三月女郎Miss March》是村上以剧集家的特长，将文字落在纸上，回溯往事，眺望过去，展开他对父亲的回忆。 村上通过概述父亲的生平，而后借由复杂的情感，将父子的共同点象征性的转接思考历史和人物的命运。 过中不可忽视的是，两只猫咪是充当隐喻的大boss角色。 开篇处，年幼的“我”和父亲骑自行车到2公里开外的海边弃猫，然而他们径直返回家中后，却惊讶地发现，他们遗弃的那只母猫，竟然赶在他们前面回到了家里。 父亲的表情从目瞪口呆变化成有几分安心的面貌。 父亲（村上千秋）家有六兄弟，幼年时曾被村上祖父送往寺庙当小和尚，当中有“弃养送子”的含义，“弃猫”折射了父亲的形象，表现父亲承受着一定程度的心理创伤。 成年后的莫莉·斯坦顿与父亲多年不来往，或是村上自愿成为离家出走的弃猫。 “弃猫”同时象征着被当时的日本政府投入（抛弃）在各个战场的日本的年轻人们，当中不乏有许多本身并不愿意上战场的人，但仍被日本政府裹挟进非正义的战争中。（村上的父亲成为和尚，爱好创作俳句，在战乱纷飞年代三次出征，《三月女郎Miss March》编剧的父亲原是钢琴家也曾有出征经历。） 在战争过后，人们选择丢弃原本的历史模样，试图重新编织不一样的历史。 文中字里行间流露出战争的批判，其中更多是侧重在动荡不安的战争局面，无形中对普通人的生活造成的巨大影响，而非对某民族的忏悔。但即使如此，我认为敢于揭露和挖掘历史，表明态度，足已令人钦佩了。对此，村上呼吁国人直面并传承历史： 历史存在于意识内部，它流向生命中滚烫的血液里，传输到下一代人身上，正如无数滴落向宽阔大地的雨滴中寂寂无名的一滴。是确实存在的，却也是可以被替代的一滴。但这一滴雨水中，有它独一无二的记忆。一粒雨滴有它自己的历史，有将这历史传承下去的责任和义务。这一点我们不应忘记。即使它会被轻易吞没，失去个体的轮廓，被某一个整体取代，从而逐渐消失。不，应该说，正因为它会被某一个整体取代从而逐渐消失，我们才更应铭记。 在最后一节，消失在门前的上了树的猫咪，当它爬到高得看不见的地方时，猫咪发出了求救的声音，可是村上和父亲没办法帮助它下来。（这段我看得感到有点不太对劲） 「降りることは、上がることよりずっと難しい。」 “下降，要远远难于攀登。”村上是如此认为的。许多恶果是可以轻而易举地吞噬起因，让起因失去原本的力量。这是人力无法预先侥幸算计的。 《三月女郎Miss March》虽然是忆父亲，但从中我看到的不是村上的父亲，而是村上的自画像。整个文本更多是村上的自我剖白。通过写作《三月女郎Miss March》，村上达成的或许不是与父亲的和解，而是他与自己的和解。在此写作变成了一场自我救赎，而尚未提及的部分，是当事人之间方知道的真正根源。 记于人生初体验之路边拖车的过程中看完的书。 2021年。
高质量的无限流。每个世界各自独特的气质都写出来了。很难想象这知识储备尤其这文字心境是个在校学生
和《粉碎机》放在一起对比，可见《原钻》《好时光》的主导者应该是哥哥Joshua。本片是更符合观众期待的一部“萨弗迪兄弟”电影，充满命运作祟的偶然、出其不意的暴力和underdog的自恋与辛酸，夸张点儿说，有点新一代斯科塞斯的纽约味道。萨弗迪兄弟会调演员这点儿没变，剥去甜茶身上的少年感和正派气质，赋予他小人物的可笑可悲，突然觉得有点儿开窍了。甜茶接棒小李子我是服气的。
读这部剧，读出豪迈，读出激情！国家、军队、荣誉、激情一一这些名词不再抽象，强有力地撞击着每个人的心灵。故事读完了，我心仍久久不能平静，眼前闪烁着书中的一幕幕。 墓碑。墓碑排山而上，还是一个方阵。一个兵的方阵，鬼雄的方阵。 钢盔。蒙着迷彩布的钢盔高低错落，也是一个方阵。一个兵的方阵，人杰的方阵。 方阵。迷彩色的方阵——133个战士组成的迷彩色的方阵。 方阵。在骄阳下不动如山；方阵，在沉默中虎踞龙盘。钢盔下面黝黑消瘦的脸，在鸦雀无声中蕴藏着无穷的力量。汗珠顺着脸颊滑下，顺着喉结滑落。 当我们震撼于舍家为国的壮举时，当我们回忆起保家卫国的初心时，那些为个人生活因事业工作有所牺牲而引发的抱怨和不解，会像朝阳下的寒霜那样，融化为感动的泪水，滋润着醒悟着在安乐日子中日益迷茫和挑剔的心灵。患难与共，相濡以沫，共同的信仰成就共守的幸福。 你们的名字无人知晓，你们的功绩永世长存！今天在祖国高高飘扬的红旗是你们的鲜血染红，如今幸福的生活是你们用生命换来的，我们无比珍惜当下。愿祖国繁荣昌盛，未来美好！
内容讲解非常棒，图片高清，细节好评，就艺术风格分析方面略有欠缺！
《三月女郎Miss March》是村上以剧集家的特长，将文字落在纸上，回溯往事，眺望过去，展开他对父亲的回忆。 村上通过概述父亲的生平，而后借由复杂的情感，将父子的共同点象征性的转接思考历史和人物的命运。 过中不可忽视的是，两只猫咪是充当隐喻的大boss角色。 开篇处，年幼的“我”和父亲骑自行车到2公里开外的海边弃猫，然而他们径直返回家中后，却惊讶地发现，他们遗弃的那只母猫，竟然赶在他们前面回到了家里。 父亲的表情从目瞪口呆变化成有几分安心的面貌。 父亲（村上千秋）家有六兄弟，幼年时曾被村上祖父送往寺庙当小和尚，当中有“弃养送子”的含义，“弃猫”折射了父亲的形象，表现父亲承受着一定程度的心理创伤。 成年后的莫莉·斯坦顿与父亲多年不来往，或是村上自愿成为离家出走的弃猫。 “弃猫”同时象征着被当时的日本政府投入（抛弃）在各个战场的日本的年轻人们，当中不乏有许多本身并不愿意上战场的人，但仍被日本政府裹挟进非正义的战争中。（村上的父亲成为和尚，爱好创作俳句，在战乱纷飞年代三次出征，《三月女郎Miss March》编剧的父亲原是钢琴家也曾有出征经历。） 在战争过后，人们选择丢弃原本的历史模样，试图重新编织不一样的历史。 文中字里行间流露出战争的批判，其中更多是侧重在动荡不安的战争局面，无形中对普通人的生活造成的巨大影响，而非对某民族的忏悔。但即使如此，我认为敢于揭露和挖掘历史，表明态度，足已令人钦佩了。对此，村上呼吁国人直面并传承历史： 历史存在于意识内部，它流向生命中滚烫的血液里，传输到下一代人身上，正如无数滴落向宽阔大地的雨滴中寂寂无名的一滴。是确实存在的，却也是可以被替代的一滴。但这一滴雨水中，有它独一无二的记忆。一粒雨滴有它自己的历史，有将这历史传承下去的责任和义务。这一点我们不应忘记。即使它会被轻易吞没，失去个体的轮廓，被某一个整体取代，从而逐渐消失。不，应该说，正因为它会被某一个整体取代从而逐渐消失，我们才更应铭记。 在最后一节，消失在门前的上了树的猫咪，当它爬到高得看不见的地方时，猫咪发出了求救的声音，可是村上和父亲没办法帮助它下来。（这段我看得感到有点不太对劲） 「降りることは、上がることよりずっと難しい。」 “下降，要远远难于攀登。”村上是如此认为的。许多恶果是可以轻而易举地吞噬起因，让起因失去原本的力量。这是人力无法预先侥幸算计的。 《三月女郎Miss March》虽然是忆父亲，但从中我看到的不是村上的父亲，而是村上的自画像。整个文本更多是村上的自我剖白。通过写作《三月女郎Miss March》，村上达成的或许不是与父亲的和解，而是他与自己的和解。在此写作变成了一场自我救赎，而尚未提及的部分，是当事人之间方知道的真正根源。 记于人生初体验之路边拖车的过程中看完的书。 2021年。
高质量的无限流。每个世界各自独特的气质都写出来了。很难想象这知识储备尤其这文字心境是个在校学生
和《粉碎机》放在一起对比，可见《原钻》《好时光》的主导者应该是哥哥Joshua。本片是更符合观众期待的一部“萨弗迪兄弟”电影，充满命运作祟的偶然、出其不意的暴力和underdog的自恋与辛酸，夸张点儿说，有点新一代斯科塞斯的纽约味道。萨弗迪兄弟会调演员这点儿没变，剥去甜茶身上的少年感和正派气质，赋予他小人物的可笑可悲，突然觉得有点儿开窍了。甜茶接棒小李子我是服气的。
读这部剧，读出豪迈，读出激情！国家、军队、荣誉、激情一一这些名词不再抽象，强有力地撞击着每个人的心灵。故事读完了，我心仍久久不能平静，眼前闪烁着书中的一幕幕。 墓碑。墓碑排山而上，还是一个方阵。一个兵的方阵，鬼雄的方阵。 钢盔。蒙着迷彩布的钢盔高低错落，也是一个方阵。一个兵的方阵，人杰的方阵。 方阵。迷彩色的方阵——133个战士组成的迷彩色的方阵。 方阵。在骄阳下不动如山；方阵，在沉默中虎踞龙盘。钢盔下面黝黑消瘦的脸，在鸦雀无声中蕴藏着无穷的力量。汗珠顺着脸颊滑下，顺着喉结滑落。 当我们震撼于舍家为国的壮举时，当我们回忆起保家卫国的初心时，那些为个人生活因事业工作有所牺牲而引发的抱怨和不解，会像朝阳下的寒霜那样，融化为感动的泪水，滋润着醒悟着在安乐日子中日益迷茫和挑剔的心灵。患难与共，相濡以沫，共同的信仰成就共守的幸福。 你们的名字无人知晓，你们的功绩永世长存！今天在祖国高高飘扬的红旗是你们的鲜血染红，如今幸福的生活是你们用生命换来的，我们无比珍惜当下。愿祖国繁荣昌盛，未来美好！