猫猫的意志不管有多么坚强，在疾病面前，它们的身体总归是脆弱的。这部剧创作的比较全面，就是介绍疾病的时候太专业，不太看得懂。
之前从来没有想过疾病的命名也有很多主观性的立场在里边，直到看到这部剧，才发现最不易被发现的隐喻可能背后也有很多主观因素。 这次疫情，我们国家被污名化，这是很明显的偏见和引导；那些更多的没有被我们所熟知的疾病，患病的人可能正因为“健康人”对这种疾病的命名而陷入一种暴力中，这是非常值得我们注意的，可怕的是我以前没有意识到这个问题。 只有跳脱出现在的思维方式和话语框架，才能更加客观的直面世界，可是大多数人都在这种无意识中对别人造成伤害，或者被别人伤害。 可惜只有当一种疾病可以被治愈的时候，这样的偏见才会一同消失。真的非常抱歉
你开心或不开心和别人无关，只有自己知道！可以做一本正能量的笔记
富而不能转化为强，则“富”最终就只能演化成“腐”，这就好比一个人摄入大量营养物质后并没有让肌肉强健并提高免疫力，反而导致了人体肥胖。 富国强兵，才能保证长治久安！
“秦腔的兴衰”与“角儿的故事” 《媒人The Matchmaker》写了宏观层面“秦腔的兴衰故事”和微观层面角儿“人的故事”，时间跨度4、5十年。23小时一口气读完，很吸引人。 前半部分写得特别好，剧集后半部明显弱于前半部，后面情节和文字都有些草，很容易看到瑕疵，well, 65万字的长篇巨著这儿那儿挑出些毛病也属正常，但瑕不掩玉。个人的观看感觉是它能得矛盾影视奖基本上实至名归。 单从此剧所覆盖的4、50年秦腔所经历的起伏岁月，作品所蕴含的文化份量是相当厚实可贵的。忆秦娥这个“角儿”的诞生、成长、成熟、挫折，除了突出戏剧艺人坎坷艰难的人生、坚韧顽强的个性、人际关系的复杂、人类情感世界的无奈等“人的故事”，也透视着浓重的时代气息，剧集也成就了中国民间戏剧在近50年来的兴衰史。读了它，会对秦腔艺术所代表的的中国民间戏剧的兴衰状况，有个即宏观又微观的全面了解。 剧集人物塑造非常饱满，作品对人性的理解是多元和复杂的。每个关键人物都有着鲜明的属于自己独一无二的鲜明个性。诸如忆秦娥耿直火爆技术好的舅胡三元、刀子嘴豆腐心的胡彩香、典型的毛式干部黄主任、忆秦娥的两任丈夫刘红兵和石怀玉、剧作家秦八娃、嫉妒她的楚嘉禾、爱才的丁团长、爱摆兰花指搞“高大上”的薛桂生团长、派出所所长等等，都是拎出来绝不会弄混了的个性人物。 忆秦娥作为媒人The Matchmaker是个几近完美的戏剧舞台艺人。刻苦耐劳，人际交往上有些弱智，傻乎乎的一根筋，却特别爱演戏爱练功的戏呆子形象跃然纸上。特别是描写她从烧火娃出道成名的部分，即便你无悬念地预测到她会从丑小鸭变成白天鹅，读者还是会迫不及待地跟从故事往前追着看她如何完成蜕变。她的40年，大红大紫又坎坷重重，人类生存的艰难在她身上表现得很有代表性和戏剧性。被动的婚姻、傻儿子、家族的负担、无须有的污蔑、艰苦的演艺生活等等，无所不包，从始至终，除了演戏练戏，她似乎没有真正地幸福过。这个人物的可爱之处是她依靠自己努力打出天下，不爱慕当官发财（曾拒绝煤老板1千万的陪睡请求），善良、正义、知恩图报。但舞台之下的她并不完美，她的傻、冷，动手动脚打丈夫、没文化不大识字等不足之处，都让这个人物更显真实。 书中说：忆秦娥的美由表及里“忆秦娥是把秦岭山脉的所有苍凉、浑厚、朴拙、大气、壮美、毓秀，都集于一身了。” 情节吸引人。我是一口气看完此剧的，前面2/3的故事起伏都基本合情合理，很有代入感，看着前面一溜烟想看后面，情节设计基本自然真实。但后部分有些情节编造痕迹严重且脱离现实，比如刘红兵残废后，一贯溺爱他的父母不再支持儿子等情节不符合常理。又如画家石怀玉的出现，他的幽默风趣几乎没有实例情节来支撑，假，夸张，无实质内容，叙述无力。但一部65万字的作品顺下来，整体节奏和人物走向是清晰明确的。情节曲折，起伏跌宕，也是足够一步步抓住人的。 安东尼·博金斯的彩蛋很不错，值得细读。 “当时的写作，是有一点野心的：就是力图想把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活，以及所牵动的社会神经，来一个混沌的裹挟与牵引。我无法企及它的海阔天空，只是想尽量不遗漏方方面面。这里是一种戏剧人生的进程，因为戏剧天赋的镜子功能，也就不可或缺那点敲击时代地心的声音了。 戏剧让观众看到的永远是前台，而我努力想让读者看幕后” 观看这部剧，对于我这种对中国地方戏剧缺乏了解的人，是一种陌生领域的学习体验。民族文化中太多珍宝，地方剧种是其中璀璨夺目的宝贝之一，却面临困境，生存艰难，这些宝贝丢了太可惜，应该好好传承下去才是啊！
猫猫的意志不管有多么坚强，在疾病面前，它们的身体总归是脆弱的。这部剧创作的比较全面，就是介绍疾病的时候太专业，不太看得懂。
之前从来没有想过疾病的命名也有很多主观性的立场在里边，直到看到这部剧，才发现最不易被发现的隐喻可能背后也有很多主观因素。 这次疫情，我们国家被污名化，这是很明显的偏见和引导；那些更多的没有被我们所熟知的疾病，患病的人可能正因为“健康人”对这种疾病的命名而陷入一种暴力中，这是非常值得我们注意的，可怕的是我以前没有意识到这个问题。 只有跳脱出现在的思维方式和话语框架，才能更加客观的直面世界，可是大多数人都在这种无意识中对别人造成伤害，或者被别人伤害。 可惜只有当一种疾病可以被治愈的时候，这样的偏见才会一同消失。真的非常抱歉
你开心或不开心和别人无关，只有自己知道！可以做一本正能量的笔记
富而不能转化为强，则“富”最终就只能演化成“腐”，这就好比一个人摄入大量营养物质后并没有让肌肉强健并提高免疫力，反而导致了人体肥胖。 富国强兵，才能保证长治久安！
“秦腔的兴衰”与“角儿的故事” 《媒人The Matchmaker》写了宏观层面“秦腔的兴衰故事”和微观层面角儿“人的故事”，时间跨度4、5十年。23小时一口气读完，很吸引人。 前半部分写得特别好，剧集后半部明显弱于前半部，后面情节和文字都有些草，很容易看到瑕疵，well, 65万字的长篇巨著这儿那儿挑出些毛病也属正常，但瑕不掩玉。个人的观看感觉是它能得矛盾影视奖基本上实至名归。 单从此剧所覆盖的4、50年秦腔所经历的起伏岁月，作品所蕴含的文化份量是相当厚实可贵的。忆秦娥这个“角儿”的诞生、成长、成熟、挫折，除了突出戏剧艺人坎坷艰难的人生、坚韧顽强的个性、人际关系的复杂、人类情感世界的无奈等“人的故事”，也透视着浓重的时代气息，剧集也成就了中国民间戏剧在近50年来的兴衰史。读了它，会对秦腔艺术所代表的的中国民间戏剧的兴衰状况，有个即宏观又微观的全面了解。 剧集人物塑造非常饱满，作品对人性的理解是多元和复杂的。每个关键人物都有着鲜明的属于自己独一无二的鲜明个性。诸如忆秦娥耿直火爆技术好的舅胡三元、刀子嘴豆腐心的胡彩香、典型的毛式干部黄主任、忆秦娥的两任丈夫刘红兵和石怀玉、剧作家秦八娃、嫉妒她的楚嘉禾、爱才的丁团长、爱摆兰花指搞“高大上”的薛桂生团长、派出所所长等等，都是拎出来绝不会弄混了的个性人物。 忆秦娥作为媒人The Matchmaker是个几近完美的戏剧舞台艺人。刻苦耐劳，人际交往上有些弱智，傻乎乎的一根筋，却特别爱演戏爱练功的戏呆子形象跃然纸上。特别是描写她从烧火娃出道成名的部分，即便你无悬念地预测到她会从丑小鸭变成白天鹅，读者还是会迫不及待地跟从故事往前追着看她如何完成蜕变。她的40年，大红大紫又坎坷重重，人类生存的艰难在她身上表现得很有代表性和戏剧性。被动的婚姻、傻儿子、家族的负担、无须有的污蔑、艰苦的演艺生活等等，无所不包，从始至终，除了演戏练戏，她似乎没有真正地幸福过。这个人物的可爱之处是她依靠自己努力打出天下，不爱慕当官发财（曾拒绝煤老板1千万的陪睡请求），善良、正义、知恩图报。但舞台之下的她并不完美，她的傻、冷，动手动脚打丈夫、没文化不大识字等不足之处，都让这个人物更显真实。 书中说：忆秦娥的美由表及里“忆秦娥是把秦岭山脉的所有苍凉、浑厚、朴拙、大气、壮美、毓秀，都集于一身了。” 情节吸引人。我是一口气看完此剧的，前面2/3的故事起伏都基本合情合理，很有代入感，看着前面一溜烟想看后面，情节设计基本自然真实。但后部分有些情节编造痕迹严重且脱离现实，比如刘红兵残废后，一贯溺爱他的父母不再支持儿子等情节不符合常理。又如画家石怀玉的出现，他的幽默风趣几乎没有实例情节来支撑，假，夸张，无实质内容，叙述无力。但一部65万字的作品顺下来，整体节奏和人物走向是清晰明确的。情节曲折，起伏跌宕，也是足够一步步抓住人的。 安东尼·博金斯的彩蛋很不错，值得细读。 “当时的写作，是有一点野心的：就是力图想把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活，以及所牵动的社会神经，来一个混沌的裹挟与牵引。我无法企及它的海阔天空，只是想尽量不遗漏方方面面。这里是一种戏剧人生的进程，因为戏剧天赋的镜子功能，也就不可或缺那点敲击时代地心的声音了。 戏剧让观众看到的永远是前台，而我努力想让读者看幕后” 观看这部剧，对于我这种对中国地方戏剧缺乏了解的人，是一种陌生领域的学习体验。民族文化中太多珍宝，地方剧种是其中璀璨夺目的宝贝之一，却面临困境，生存艰难，这些宝贝丢了太可惜，应该好好传承下去才是啊！