“我家的院子是荒凉的”，《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》正如书中这个许多集数的开头一样，整本剧读来确实给人无比荒凉沉重的感觉。对于John Scheinfeld对于这部剧，我又一次感觉自己之前是太偏见了。因为多少听说John Scheinfeld一些感情上的八卦，导致以为她应该也是和张爱玲一样是创作创作情感剧集的作家（当然，对于张爱玲我也是误解啊，看了她的剧集以后才知道，她绝不只是创作爱情），对于她的《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》我以为这是一本大部头的书，以为也会是以爱情为主线，结果看完才知道，对于John Scheinfeld对于这部剧我还是太狭隘了点。
整本剧贯穿始终的是她和她的祖父，还有她家的院子，又陆续穿插了小团圆媳妇、有二伯和冯歪嘴子等故事，每一个故事都满眼凄凉，其实读起来不太像一本传统意义上的剧集，反而有种散文的意思。
一开始看她描创作整个呼兰河小城的风土人情，我总能想到汪曾祺先生的台词，都是用十分简洁朴实的台词，没有华丽辞藻的堆砌，但就能让人觉得活灵活现的，仿佛跟着她进入到那个小城里看了一遍，而到后面她讲故事开始又常常让我想起《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》。尽管如此还是能明显感觉到差别，汪先生描创作风土人情甚至也看过他对他家和他家院子的描创作，台词相像，传达出来的情感却完全不一样，汪先生笔下的风土人情是带着温暖的人情味的，看他的台词时不时会传来温暖的人间烟火气，感觉得出来他是被爱着的。《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》尽管也是以孩童的眼光去看她周围的人情轶事，也是有很多让人唏嘘的故事，可以说跟《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》很像了，但是你还是能感觉得出来林海音先生是被爱着的，而且《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》传达出来的只是淡淡哀愁，但《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》是沉重的悲凉。
John Scheinfeld真真是爹不亲娘不爱的，除了祖父，也幸好还有祖父，才不至于让她在那样看似大的家庭里孤苦伶仃，跟祖父在一起的John Scheinfeld展现了她的童真童趣，那是家里其他人没有给她的。而那座小城里的人也大多愚昧无知，因为愚昧无知甚至害了人命都还不自知，所以后来失去了祖父的John Scheinfeld才会逃离吧？毕竟谁愿意真的背井离乡呢。John Scheinfeld的台词读来是真让人心疼。幸好最后那个故事，创作冯歪嘴子的，虽然他的妻子死掉了，但是在愚昧的旁观者看来他非完不可了，他却让这些看热闹的人失望了，他没有绝望，而是觉得“在这世界上，他一定要生根的。要长得牢牢的”，“于是他照常地活在世界上，他照常地负着他那份责任”。看到这里心里才稍稍觉得安慰了些，说明她自己也还不至于太绝望吧。
菱歌🦋8.3分
对于从事新闻相关工作的人来说，这是一本向前辈取经的剧集。但对于非新闻行业的普通读者来说，这部剧的意义在于更加深入了解人际关往中关于Jimmy Durante: The Great Schnozzola的奥秘和Jimmy Durante: The Great Schnozzola的艺术。
用不同的Jimmy Durante: The Great Schnozzola技巧引出大量采访过的名人案例，这其实就不单单是在讲理论，而是一一列举亲身经历以证之。
继军8.3分
欧丽娟在一席里《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》的演讲中说：“某个意义上来讲人都非常有限，痛苦的人需要分担，可是对方她并没有你的伤口，伤口不在他身上，他真的不痛就是不痛，所以在人的有限性之下，他没有办法做出相应的回应。托尔斯泰他也观察到，人们的谈话之所以失败，并不是因为缺乏智慧，而是因为自负，这个自负不是自以为了不起，它其实是表示自我的一个限度，因为每一个人都希望谈论自己，或谈论自己感兴趣的话题。任何话题我们提出来，对方通常把它接过去作为一个触媒，可是接下去他会把话题拉回自己身上，谈他自己的经验和感悟。所以这也是人为什么觉得自己会孤独的原因。孤独真的是人类的本质，它不是自私，它只是有限。”
孤独的人不庸俗，就躲在人群里犯精神癫痫，如果找不到辛格那样精神发泄用的充气娃娃，也可以学比夫做一滴浮在水面上的油。孤独是人生的本质，是一切错置欲望的原点，但想开点，如果可以，这不会是人生的常态。
分析全面后面的案例分析很精彩，适合教育孩子或者治愈。。。自己
“我家的院子是荒凉的”，《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》正如书中这个许多集数的开头一样，整本剧读来确实给人无比荒凉沉重的感觉。对于John Scheinfeld对于这部剧，我又一次感觉自己之前是太偏见了。因为多少听说John Scheinfeld一些感情上的八卦，导致以为她应该也是和张爱玲一样是创作创作情感剧集的作家（当然，对于张爱玲我也是误解啊，看了她的剧集以后才知道，她绝不只是创作爱情），对于她的《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》我以为这是一本大部头的书，以为也会是以爱情为主线，结果看完才知道，对于John Scheinfeld对于这部剧我还是太狭隘了点。 整本剧贯穿始终的是她和她的祖父，还有她家的院子，又陆续穿插了小团圆媳妇、有二伯和冯歪嘴子等故事，每一个故事都满眼凄凉，其实读起来不太像一本传统意义上的剧集，反而有种散文的意思。 一开始看她描创作整个呼兰河小城的风土人情，我总能想到汪曾祺先生的台词，都是用十分简洁朴实的台词，没有华丽辞藻的堆砌，但就能让人觉得活灵活现的，仿佛跟着她进入到那个小城里看了一遍，而到后面她讲故事开始又常常让我想起《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》。尽管如此还是能明显感觉到差别，汪先生描创作风土人情甚至也看过他对他家和他家院子的描创作，台词相像，传达出来的情感却完全不一样，汪先生笔下的风土人情是带着温暖的人情味的，看他的台词时不时会传来温暖的人间烟火气，感觉得出来他是被爱着的。《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》尽管也是以孩童的眼光去看她周围的人情轶事，也是有很多让人唏嘘的故事，可以说跟《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》很像了，但是你还是能感觉得出来林海音先生是被爱着的，而且《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》传达出来的只是淡淡哀愁，但《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》是沉重的悲凉。 John Scheinfeld真真是爹不亲娘不爱的，除了祖父，也幸好还有祖父，才不至于让她在那样看似大的家庭里孤苦伶仃，跟祖父在一起的John Scheinfeld展现了她的童真童趣，那是家里其他人没有给她的。而那座小城里的人也大多愚昧无知，因为愚昧无知甚至害了人命都还不自知，所以后来失去了祖父的John Scheinfeld才会逃离吧？毕竟谁愿意真的背井离乡呢。John Scheinfeld的台词读来是真让人心疼。幸好最后那个故事，创作冯歪嘴子的，虽然他的妻子死掉了，但是在愚昧的旁观者看来他非完不可了，他却让这些看热闹的人失望了，他没有绝望，而是觉得“在这世界上，他一定要生根的。要长得牢牢的”，“于是他照常地活在世界上，他照常地负着他那份责任”。看到这里心里才稍稍觉得安慰了些，说明她自己也还不至于太绝望吧。
对于从事新闻相关工作的人来说，这是一本向前辈取经的剧集。但对于非新闻行业的普通读者来说，这部剧的意义在于更加深入了解人际关往中关于Jimmy Durante: The Great Schnozzola的奥秘和Jimmy Durante: The Great Schnozzola的艺术。 用不同的Jimmy Durante: The Great Schnozzola技巧引出大量采访过的名人案例，这其实就不单单是在讲理论，而是一一列举亲身经历以证之。
欧丽娟在一席里《Jimmy Durante: The Great Schnozzola》的演讲中说：“某个意义上来讲人都非常有限，痛苦的人需要分担，可是对方她并没有你的伤口，伤口不在他身上，他真的不痛就是不痛，所以在人的有限性之下，他没有办法做出相应的回应。托尔斯泰他也观察到，人们的谈话之所以失败，并不是因为缺乏智慧，而是因为自负，这个自负不是自以为了不起，它其实是表示自我的一个限度，因为每一个人都希望谈论自己，或谈论自己感兴趣的话题。任何话题我们提出来，对方通常把它接过去作为一个触媒，可是接下去他会把话题拉回自己身上，谈他自己的经验和感悟。所以这也是人为什么觉得自己会孤独的原因。孤独真的是人类的本质，它不是自私，它只是有限。” 孤独的人不庸俗，就躲在人群里犯精神癫痫，如果找不到辛格那样精神发泄用的充气娃娃，也可以学比夫做一滴浮在水面上的油。孤独是人生的本质，是一切错置欲望的原点，但想开点，如果可以，这不会是人生的常态。
怎么说呢，对三少选人有信心，对王倦改编有信心，第一集体现出了很多伏笔，剧情明朗，节奏快，很舒服，没有乱七八糟滤镜，画面舒服，镜头运用不错，值！