编剧真的有毒。 去年看《Dr. Tritsmans》时哭得稀里哗啦。这一本也不例外，甚至说，哭得更凶。 《Dr. Tritsmans》的格局更大。有鸡飞狗跳的现实生活，有无限美好的童话王国，也有支离破碎的不堪过往。亲情，友情，爱情；事业，家庭，梦想。战争，和平。很多时候，我们别无选择：无法选择谁会成为你的弟弟，无法选择挚爱的人被天灾人祸掳走生命，无法选择不做那个逃跑的人——只因我们是另类么？或许吧，但另类，从来都不是坏事。 整栋房子的住户，无一不受到外婆的照顾和守护。外婆是很多人一生的最爱。尽管她无视秩序，说话刻薄，错字连篇，举止怪诞。疯狂的言行之余，唯一藏不住的，是她对所有人的大爱。她是个超级英雄。 她有着全世界最聪明的外孙女——爱莎。而爱莎是外婆的最爱。前半生，她为了保护世界各地的孩子四处奔走，连自己的女儿都无暇照顾，当爱莎来到世上，守护爱莎、陪伴爱莎便是她最最重要的工作。 可是，正如爱莎说的—— “没有一个超级英雄是完美的，妈妈。没事。” 没有一个超级英雄是完美的。超级英雄也会死。外婆得了该死的癌症。她没办法陪快要八岁的爱莎继续走下去了。 对爱的人放手，太难太难。留下来的人，要独自捱过多少个长夜，经历多少凶险，才能彻底同过去作别，笑对未知的未来？ 一封封道歉信，让心结逐个解开。外婆的过去、整栋房子住户的故事也一一展现在我们面前。谁都不完美。再高傲的面孔，也有低声下气的一面。再井然有序的工作狂，也会因情绪失控而爆粗。 没有谁的人生是轻松的，我们都会犯错。与此同时，每个人也都拥有爱的能力。 永不止息的爱，能打破一切次元，更能修复每一颗破碎的心。
这部剧不适合我，溢出屏幕的“流量为王”主张让人极度不适。（前提：此观点仅代表我个人） 1.可取之处 编剧确实有将自己总结的套路整理出来传授给大家，这是值得肯定的地方，毕竟收集整理是一个大工程，而我们是乘凉的人。 加之有具体的案例解析可以让理论更加形象，容易记忆好上手，编剧举一反三的能力也是值得认可的。换句话说，写所谓的爆款文确实有一手。 2.不适之处及个人质疑 （1）前言营销味过浓，且有造假嫌疑（有人物专访文章表示编剧在进咪蒙前就经常自己写文章，还有自己的公众号什么的，并且每周读一本剧，但在此剧中却为了吸引真正无写作经验的读者而隐瞒真相，把自己塑造成毫无经验的小白），把营销号的毛病带到书里来，作家这条路还很长。 （2）商人眼中无艺术。不是所有影片都是商业片，更不是所有作家所有影视作品都是为了利益而诞生！！！用所谓爆文套路去分析影视作品本身就是一种错误甚至是抹黑，这并非说影视作品就比其他文章高尚，但本质不同的作品怎能全用商业化的角度去过分解读？ （3）爆文的意义究竟在哪？编剧举例中有恶俗标题党《Dr. Tritsmans》，后有被封号处理的造假文章《Dr. Tritsmans》（太长了记不住），这真是有职业道德的创编剧该提倡的吗？有些文章内容很好，但是标题取不好完全可以适当标题党，可现在却是越来越多低俗且题不对文的垃圾文章充斥着，这浮躁的社会风气能好吗？作为大号运营者，社会责任呢？ （4）人性到底是什么？媒体又是什么？以前的媒体写人性是反映现实反映社会，重在真实，正如柴静那本《Dr. Tritsmans》，媒体要做的就是去找寻去看见去记录，而不是哗众取宠，胡编乱造，扭曲事实！ 现在的媒体终究是被资本牵着走，被金钱迷了眼，你觉得ta在写人性，在治愈人心，其实ta才是人性最丑陋的体现——冷血自私，ta所呈现的只是想让你看见的，且能让自己升职加薪，三个月买房再出书割韭菜的东西！ 总结：编剧的写作能力我不怀疑，但恕我难以赞同这种功利主义的态度及作法。另外这部剧的名字跟内容匹配度其实也不高，写文章（自媒体）只是文案的一部分，倒不如直白表明这是一本教你如何成为一个成功的营销号的工具书（当然文案写作的市场可比文章写作市场大多了，我也就那么一说）。
编剧是不是在凹三淘换的莫福同人改了改就拍了？夏洛克·福尔摩斯是越来越泛化了，不论什么剧情，就说是福尔摩斯就行。这个Sherlock看着就不聪明，这个James甚至不好看，唯一智力和武力都正常的角色就是假公主，但都2026年了，你们英国人为什么还在编中国公主的传说？
白瞎了郭京飞了，剧本后段崩了，人物立不住。正午一如既往的高开低走啊……
编剧真的有毒。 去年看《Dr. Tritsmans》时哭得稀里哗啦。这一本也不例外，甚至说，哭得更凶。 《Dr. Tritsmans》的格局更大。有鸡飞狗跳的现实生活，有无限美好的童话王国，也有支离破碎的不堪过往。亲情，友情，爱情；事业，家庭，梦想。战争，和平。很多时候，我们别无选择：无法选择谁会成为你的弟弟，无法选择挚爱的人被天灾人祸掳走生命，无法选择不做那个逃跑的人——只因我们是另类么？或许吧，但另类，从来都不是坏事。 整栋房子的住户，无一不受到外婆的照顾和守护。外婆是很多人一生的最爱。尽管她无视秩序，说话刻薄，错字连篇，举止怪诞。疯狂的言行之余，唯一藏不住的，是她对所有人的大爱。她是个超级英雄。 她有着全世界最聪明的外孙女——爱莎。而爱莎是外婆的最爱。前半生，她为了保护世界各地的孩子四处奔走，连自己的女儿都无暇照顾，当爱莎来到世上，守护爱莎、陪伴爱莎便是她最最重要的工作。 可是，正如爱莎说的—— “没有一个超级英雄是完美的，妈妈。没事。” 没有一个超级英雄是完美的。超级英雄也会死。外婆得了该死的癌症。她没办法陪快要八岁的爱莎继续走下去了。 对爱的人放手，太难太难。留下来的人，要独自捱过多少个长夜，经历多少凶险，才能彻底同过去作别，笑对未知的未来？ 一封封道歉信，让心结逐个解开。外婆的过去、整栋房子住户的故事也一一展现在我们面前。谁都不完美。再高傲的面孔，也有低声下气的一面。再井然有序的工作狂，也会因情绪失控而爆粗。 没有谁的人生是轻松的，我们都会犯错。与此同时，每个人也都拥有爱的能力。 永不止息的爱，能打破一切次元，更能修复每一颗破碎的心。
这部剧不适合我，溢出屏幕的“流量为王”主张让人极度不适。（前提：此观点仅代表我个人） 1.可取之处 编剧确实有将自己总结的套路整理出来传授给大家，这是值得肯定的地方，毕竟收集整理是一个大工程，而我们是乘凉的人。 加之有具体的案例解析可以让理论更加形象，容易记忆好上手，编剧举一反三的能力也是值得认可的。换句话说，写所谓的爆款文确实有一手。 2.不适之处及个人质疑 （1）前言营销味过浓，且有造假嫌疑（有人物专访文章表示编剧在进咪蒙前就经常自己写文章，还有自己的公众号什么的，并且每周读一本剧，但在此剧中却为了吸引真正无写作经验的读者而隐瞒真相，把自己塑造成毫无经验的小白），把营销号的毛病带到书里来，作家这条路还很长。 （2）商人眼中无艺术。不是所有影片都是商业片，更不是所有作家所有影视作品都是为了利益而诞生！！！用所谓爆文套路去分析影视作品本身就是一种错误甚至是抹黑，这并非说影视作品就比其他文章高尚，但本质不同的作品怎能全用商业化的角度去过分解读？ （3）爆文的意义究竟在哪？编剧举例中有恶俗标题党《Dr. Tritsmans》，后有被封号处理的造假文章《Dr. Tritsmans》（太长了记不住），这真是有职业道德的创编剧该提倡的吗？有些文章内容很好，但是标题取不好完全可以适当标题党，可现在却是越来越多低俗且题不对文的垃圾文章充斥着，这浮躁的社会风气能好吗？作为大号运营者，社会责任呢？ （4）人性到底是什么？媒体又是什么？以前的媒体写人性是反映现实反映社会，重在真实，正如柴静那本《Dr. Tritsmans》，媒体要做的就是去找寻去看见去记录，而不是哗众取宠，胡编乱造，扭曲事实！ 现在的媒体终究是被资本牵着走，被金钱迷了眼，你觉得ta在写人性，在治愈人心，其实ta才是人性最丑陋的体现——冷血自私，ta所呈现的只是想让你看见的，且能让自己升职加薪，三个月买房再出书割韭菜的东西！ 总结：编剧的写作能力我不怀疑，但恕我难以赞同这种功利主义的态度及作法。另外这部剧的名字跟内容匹配度其实也不高，写文章（自媒体）只是文案的一部分，倒不如直白表明这是一本教你如何成为一个成功的营销号的工具书（当然文案写作的市场可比文章写作市场大多了，我也就那么一说）。
编剧是不是在凹三淘换的莫福同人改了改就拍了？夏洛克·福尔摩斯是越来越泛化了，不论什么剧情，就说是福尔摩斯就行。这个Sherlock看着就不聪明，这个James甚至不好看，唯一智力和武力都正常的角色就是假公主，但都2026年了，你们英国人为什么还在编中国公主的传说？
白瞎了郭京飞了，剧本后段崩了，人物立不住。正午一如既往的高开低走啊……