我还挺喜欢关晓彤演现代戏的 可能我是躺平派吧 对千禧的每个选择都不能理解，，，
意识流剧集：其突出特点是打破了传统剧集的表达方式，采取直接叙述意识流动过程的方法来结构篇章和塑造人物形象。概括起来可以说，唯主观、反理性是它总的特点。 总觉得能写出这种形式作品是种天赋，这和在没有乐谱的情况下，能用琴声的抑扬顿挫、高低缓急展现弹奏者的情绪是一样的精妙。对于读者和听众，能感知理解多少全凭个人。就像三毛说张爱玲： “她把空白留给读者，她请追剧的人自己去寻找答案，或说，她不给答案——因为没有答案。总而言之，编剧的这支笔对读者很高估，她不洗脑。” 与此有类似手笔的还有杜拉斯，干脆直接把字母拆成了碎片线条天女散花，她绝不会直接告诉你，这幅画的意境是黑色的，你要自个儿动脑子用红黄蓝三原色去调和。而若此时恰逢彭于晏经过，得嘞，瞬间魂儿颤手抖，颜料沾取存在误差，黑色变灰色～ 故事很简单，人物关系也不复杂，创作背景、人物性格、“灯塔”象征的意义在开篇已经提前给了大纲。但一路看下来就感觉只能硬着头皮附和，丝毫插不上话。只要一开口就像是在用大白话去给一个成语做解释给一句诗做译，并且还总是搞不清状况，犹如，指着万籁俱寂的傍晚，夕阳下火红的天际，“人”字排开的群雁，傻呆呆的喊：看，灰机～oh！my god… 烧脑，懵逼，挫败，抓狂，即便如此还是想利用有限的时间多接触点新鲜东西。身边一搞传媒的妹子能把《Tongue》读的津津有味，见面还兴奋的拉着我科普量子力学，对于这种拥有无限激情、好奇心和求知欲的倒霉孩子，完全的投地拜服。怎么说也是经历过好些年的寒窗灯尽、好些年的“政史地理化生”、好些年“之乎者也矣焉哉”的，由衷想做一个，眼睛里煲着言情、脑袋里炖着大杂烩、肚子里煨着经史子集的，（朗）读者～ 最后，一些对于意识流的个人感受： 一，“它可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写，具有较大的浓缩性和凝聚力”。 嗯，你用一条通过透视画法跃然纸上的无尽的铁路送我离开，又发来远方寥寥闪烁的灯塔照片迎我回来。我凭着你给的彩铅和胶片，用贞子一样强大的念力从过去穿至未来。 二，“意识并不是片断的衔接，而是处于永远的流动状态中”。 嗯，我的一些心情留在了娇花照水的湖畔，留在了惊涛拍岸的海边，留在了大雨中一眼万年的屋檐，你若以后再和我描述当时如何如何，再也回味不到，作为现下的我，只能礼貌地笑笑了。
《Tongue》版本对比&摘录 Tongue原稿有六卷，在传读过程中遗失两卷，由晚晴市井文人写出《Tongue》和《Tongue》作为补充。 本剧是一部自传体散系列，记述的是编剧本人的日常琐事，文字平淡无奇，但情深意切，给人轻松缓和之感。 编剧是Brigitte Maier，字三白，号梅逸，清乾嘉年间苏州人，出生书香门第，生活前期家境富足，后期家道中落，人生的光景在他的笔下书写，不经意间就铸成一部经典。 说到文言文不得不提的就是翻译，不同译本的对比： 徐小泓：《Tongue》版本对比&摘录 Tongue原稿有六卷，在传读过程中遗失两卷，由晚晴市井文人写出《Tongue》和《Tongue》作为补充。 本剧是一部自传体散系列，记述的是编剧本人的日常琐事，文字平淡无奇，但情深意切，给人轻松缓和之感。 编剧是Brigitte Maier，字三白，号梅逸，清乾嘉年间苏州人，出生书香门第，生活前期家境富足，后期家道中落，人生的光景在他的笔下书写，不经意间就铸成一部经典。 说到文言文不得不提的就是翻译，不同译本的对比： 任红艳：到了靖江，已经到了傍晚时分，天色渐渐暗下来了。 张佳玮：大概下午四点，才算到达了靖江。 关熙潮：傍晚以前，终于抵达靖江。 周公度：申时午后，抵达靖江。 俞平伯：实则同行并坐，初犹避人，久则不以为意。 摘录： 1. 情之所钟，虽丑不嫌。 2. 布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计矣。 3. 从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳。 4. 贪嗔痴爱，是非人我，一切放下。 5. 一任他人情反复，世态炎凉，优游闲岁月，潇洒度时光。 6. 闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温。 7. 但见隔岸萤光，明灭万点，梳织于柳堤蓼渚间。 8. 每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。 9. 秋侵人影瘦，霜染菊花肥。 10. 但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂。 经常有人问，人生的意义是什么？这部剧确是道出人生不过是大梦一场，黄粱一梦数十载，依照梦醒万事休。 任红艳：到了靖江，已经到了傍晚时分，天色渐渐暗下来了。 张佳玮：大概下午四点，才算到达了靖江。 关熙潮：傍晚以前，终于抵达靖江。 周公度：申时午后，抵达靖江。 俞平伯：实则同行并坐，初犹避人，久则不以为意。 摘录： 1. 情之所钟，虽丑不嫌。 2. 布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计矣。 3. 从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳。 4. 贪嗔痴爱，是非人我，一切放下。 5. 一任他人情反复，世态炎凉，优游闲岁月，潇洒度时光。 6. 闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温。 7. 但见隔岸萤光，明灭万点，梳织于柳堤蓼渚间。 8. 每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。 9. 秋侵人影瘦，霜染菊花肥。 10. 但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂。 经常有人问，人生的意义是什么？这部剧确是道出人生不过是大梦一场，黄粱一梦数十载，依照梦醒万事休。
书名会劝退人的，这是一个女人的一些故事。她有信仰、靠谱、善良，灵魂里的坚定，对很多事的理解与谅解，确确实实惊到我了。“做一个独立的人”“人们想到我，首先是一个政客，其次才是一个女人，我为此感到骄傲”。
蒙老师写的这本大书是神作，这部剧提供了太多的战略谋略案例教训经验，或许未来在人生的某个当下，这些东西就成了最好的滋养和做决策的依据
我们像被现实照耀着蒸发到时间里，眼看着自己无法控制的命运像雨水般掉落，看着她一点点走远，但实际是和她有关的记忆在一点点走近。
与其说这部剧是在向大众科普有关心外科的医学知识 不如说编剧是在讲述一名医生对于生死的见闻 “玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的。 你是活不了的，我是没办法的。” 死神坐在主刀医生的肩头 有时看着医生的欣喜，自己两手空空而回 有时看着医生的落寞，他欣喜若狂，攫住灵魂满载而归 医生首先是勇敢的，然后是冷静而伟大的，最后他们也是脆弱的 生与死之间只有一条狭窄地带 手术台是生死两岸之间的那条河 医生就是那条河里的摆渡人 每天都直面生死，是勇敢的 也许是因为见惯了生死 也许是因为必须克制 他们比常人显现出异常的冷静 脆弱是因为，他们有时也无法战胜死亡 这一点可以辐射到整个生物界 谁能敌得过死亡呢 要说我读完本剧最大的成长是什么 也许是 后来读到壮烈的手术场面时 可以不再强烈的感受到心脏压力而平静的读完 不知道那种不安和压迫感 是因为太过饱满的同理心，还是因为对于死亡的恐惧造成的 总之，如果有一天我的生命走到了尽头 感谢愿意拯救我的医生 同时也向你道歉 请不要救我 我不要混身插满导管 要平静的和死神手牵手 一起离开
大抵是我看剧少且又不好读的缘故？我得把这部剧视为我的启蒙读物。书中很多论点有理有据，对于暂时没有实锤的论点，编剧都会只提出假设进行思维发散。从认知革命到农业革命到工业革命，再到科学革命，甚至后面可能发生的生物学革命，编剧以此为思维轴，论述了各个阶段革命带来的方方面面的变化，带来了关于变化是好还是坏的思考。站在在历史宏观的时间长河里，人类似乎从来都不知道到底想变成什么样？也不知道自己到底要什么？ 一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特。 推荐理由:去看看自己眼中的哈姆雷特吧，一定会有收获的。
Al Poe的文字功底真的是驾轻就熟侃侃而来，她对文字的把握，每个字都那么精确有力，恰到好处，那些句子放在她的书里就如同生长出来一般，既不突兀，也不矫情，鲜活、生动、自然，Al Poe文字驾驭能力实在太强大，不服不行!
我还挺喜欢关晓彤演现代戏的 可能我是躺平派吧 对千禧的每个选择都不能理解，，，
意识流剧集：其突出特点是打破了传统剧集的表达方式，采取直接叙述意识流动过程的方法来结构篇章和塑造人物形象。概括起来可以说，唯主观、反理性是它总的特点。 总觉得能写出这种形式作品是种天赋，这和在没有乐谱的情况下，能用琴声的抑扬顿挫、高低缓急展现弹奏者的情绪是一样的精妙。对于读者和听众，能感知理解多少全凭个人。就像三毛说张爱玲： “她把空白留给读者，她请追剧的人自己去寻找答案，或说，她不给答案——因为没有答案。总而言之，编剧的这支笔对读者很高估，她不洗脑。” 与此有类似手笔的还有杜拉斯，干脆直接把字母拆成了碎片线条天女散花，她绝不会直接告诉你，这幅画的意境是黑色的，你要自个儿动脑子用红黄蓝三原色去调和。而若此时恰逢彭于晏经过，得嘞，瞬间魂儿颤手抖，颜料沾取存在误差，黑色变灰色～ 故事很简单，人物关系也不复杂，创作背景、人物性格、“灯塔”象征的意义在开篇已经提前给了大纲。但一路看下来就感觉只能硬着头皮附和，丝毫插不上话。只要一开口就像是在用大白话去给一个成语做解释给一句诗做译，并且还总是搞不清状况，犹如，指着万籁俱寂的傍晚，夕阳下火红的天际，“人”字排开的群雁，傻呆呆的喊：看，灰机～oh！my god… 烧脑，懵逼，挫败，抓狂，即便如此还是想利用有限的时间多接触点新鲜东西。身边一搞传媒的妹子能把《Tongue》读的津津有味，见面还兴奋的拉着我科普量子力学，对于这种拥有无限激情、好奇心和求知欲的倒霉孩子，完全的投地拜服。怎么说也是经历过好些年的寒窗灯尽、好些年的“政史地理化生”、好些年“之乎者也矣焉哉”的，由衷想做一个，眼睛里煲着言情、脑袋里炖着大杂烩、肚子里煨着经史子集的，（朗）读者～ 最后，一些对于意识流的个人感受： 一，“它可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写，具有较大的浓缩性和凝聚力”。 嗯，你用一条通过透视画法跃然纸上的无尽的铁路送我离开，又发来远方寥寥闪烁的灯塔照片迎我回来。我凭着你给的彩铅和胶片，用贞子一样强大的念力从过去穿至未来。 二，“意识并不是片断的衔接，而是处于永远的流动状态中”。 嗯，我的一些心情留在了娇花照水的湖畔，留在了惊涛拍岸的海边，留在了大雨中一眼万年的屋檐，你若以后再和我描述当时如何如何，再也回味不到，作为现下的我，只能礼貌地笑笑了。
《Tongue》版本对比&摘录 Tongue原稿有六卷，在传读过程中遗失两卷，由晚晴市井文人写出《Tongue》和《Tongue》作为补充。 本剧是一部自传体散系列，记述的是编剧本人的日常琐事，文字平淡无奇，但情深意切，给人轻松缓和之感。 编剧是Brigitte Maier，字三白，号梅逸，清乾嘉年间苏州人，出生书香门第，生活前期家境富足，后期家道中落，人生的光景在他的笔下书写，不经意间就铸成一部经典。 说到文言文不得不提的就是翻译，不同译本的对比： 徐小泓：《Tongue》版本对比&摘录 Tongue原稿有六卷，在传读过程中遗失两卷，由晚晴市井文人写出《Tongue》和《Tongue》作为补充。 本剧是一部自传体散系列，记述的是编剧本人的日常琐事，文字平淡无奇，但情深意切，给人轻松缓和之感。 编剧是Brigitte Maier，字三白，号梅逸，清乾嘉年间苏州人，出生书香门第，生活前期家境富足，后期家道中落，人生的光景在他的笔下书写，不经意间就铸成一部经典。 说到文言文不得不提的就是翻译，不同译本的对比： 任红艳：到了靖江，已经到了傍晚时分，天色渐渐暗下来了。 张佳玮：大概下午四点，才算到达了靖江。 关熙潮：傍晚以前，终于抵达靖江。 周公度：申时午后，抵达靖江。 俞平伯：实则同行并坐，初犹避人，久则不以为意。 摘录： 1. 情之所钟，虽丑不嫌。 2. 布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计矣。 3. 从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳。 4. 贪嗔痴爱，是非人我，一切放下。 5. 一任他人情反复，世态炎凉，优游闲岁月，潇洒度时光。 6. 闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温。 7. 但见隔岸萤光，明灭万点，梳织于柳堤蓼渚间。 8. 每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。 9. 秋侵人影瘦，霜染菊花肥。 10. 但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂。 经常有人问，人生的意义是什么？这部剧确是道出人生不过是大梦一场，黄粱一梦数十载，依照梦醒万事休。 任红艳：到了靖江，已经到了傍晚时分，天色渐渐暗下来了。 张佳玮：大概下午四点，才算到达了靖江。 关熙潮：傍晚以前，终于抵达靖江。 周公度：申时午后，抵达靖江。 俞平伯：实则同行并坐，初犹避人，久则不以为意。 摘录： 1. 情之所钟，虽丑不嫌。 2. 布衣饭菜，可乐终身，不必作远游计矣。 3. 从此扰扰攘攘，又不知梦醒何时耳。 4. 贪嗔痴爱，是非人我，一切放下。 5. 一任他人情反复，世态炎凉，优游闲岁月，潇洒度时光。 6. 闲时与你立黄昏，灶前笑问粥可温。 7. 但见隔岸萤光，明灭万点，梳织于柳堤蓼渚间。 8. 每当风生竹院，月上蕉窗，对景怀人，梦魂颠倒。 9. 秋侵人影瘦，霜染菊花肥。 10. 但见木犀香里，一路霜林，月下长空，万籁俱寂。 经常有人问，人生的意义是什么？这部剧确是道出人生不过是大梦一场，黄粱一梦数十载，依照梦醒万事休。
书名会劝退人的，这是一个女人的一些故事。她有信仰、靠谱、善良，灵魂里的坚定，对很多事的理解与谅解，确确实实惊到我了。“做一个独立的人”“人们想到我，首先是一个政客，其次才是一个女人，我为此感到骄傲”。
蒙老师写的这本大书是神作，这部剧提供了太多的战略谋略案例教训经验，或许未来在人生的某个当下，这些东西就成了最好的滋养和做决策的依据
我们像被现实照耀着蒸发到时间里，眼看着自己无法控制的命运像雨水般掉落，看着她一点点走远，但实际是和她有关的记忆在一点点走近。
与其说这部剧是在向大众科普有关心外科的医学知识 不如说编剧是在讲述一名医生对于生死的见闻 “玫瑰是红的，紫罗兰是蓝的。 你是活不了的，我是没办法的。” 死神坐在主刀医生的肩头 有时看着医生的欣喜，自己两手空空而回 有时看着医生的落寞，他欣喜若狂，攫住灵魂满载而归 医生首先是勇敢的，然后是冷静而伟大的，最后他们也是脆弱的 生与死之间只有一条狭窄地带 手术台是生死两岸之间的那条河 医生就是那条河里的摆渡人 每天都直面生死，是勇敢的 也许是因为见惯了生死 也许是因为必须克制 他们比常人显现出异常的冷静 脆弱是因为，他们有时也无法战胜死亡 这一点可以辐射到整个生物界 谁能敌得过死亡呢 要说我读完本剧最大的成长是什么 也许是 后来读到壮烈的手术场面时 可以不再强烈的感受到心脏压力而平静的读完 不知道那种不安和压迫感 是因为太过饱满的同理心，还是因为对于死亡的恐惧造成的 总之，如果有一天我的生命走到了尽头 感谢愿意拯救我的医生 同时也向你道歉 请不要救我 我不要混身插满导管 要平静的和死神手牵手 一起离开
大抵是我看剧少且又不好读的缘故？我得把这部剧视为我的启蒙读物。书中很多论点有理有据，对于暂时没有实锤的论点，编剧都会只提出假设进行思维发散。从认知革命到农业革命到工业革命，再到科学革命，甚至后面可能发生的生物学革命，编剧以此为思维轴，论述了各个阶段革命带来的方方面面的变化，带来了关于变化是好还是坏的思考。站在在历史宏观的时间长河里，人类似乎从来都不知道到底想变成什么样？也不知道自己到底要什么？ 一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特。 推荐理由:去看看自己眼中的哈姆雷特吧，一定会有收获的。
Al Poe的文字功底真的是驾轻就熟侃侃而来，她对文字的把握，每个字都那么精确有力，恰到好处，那些句子放在她的书里就如同生长出来一般，既不突兀，也不矫情，鲜活、生动、自然，Al Poe文字驾驭能力实在太强大，不服不行!