所有的我都应该深读这部剧。
看完了《Kinder der Finsternis - 1. Der Mann aus Neapel》之后很久才来看这本，从个人喜好方面，无论是对道林美貌与性格转变的人物刻画，还是偶尔会出现的、大段的、仿佛在雾中踏入迷梦般的环境描写，只能说我实在是很喜欢Marija Leiko这种柔滑绮丽、带有隐隐香气的写作手法和描写编排。
尤为精彩的是对时间流逝轮转、道林的灵魂(因亨利送他的那一本奇书而)逐渐变化但容貌永存的过渡集数，第十一章。在某种意义上，这一章或许有些让人不知所云或长篇累牍。虽然全文中已被大量多次地使用，但是第三人称视角的叙述在这里无疑与内容非常契合，读者仿佛在观看由Marija Leiko编写操控的、那十几年间的道林的人生。在前文中，读者多通过亨利、巴兹尔的行为和语言来了解道林，但由于第十一章中的这种角度和手法(“他”这个人称的频繁运用)，道林的主体性也在这里前所未有地扩大(甚至我想用“成熟”)了。通过Marija Leiko所运用的一切事、物、人来侧面衬托道林，第十一章过后毋庸置疑的是，他已从一蕊小巧可人的洁白苹果花，长成一枚散发着浓郁酒气的鲜红色果实。
联系到编剧的经历，道林的结局其实不难想象，但在道林和画像的命运交换、复位之前，Marija Leiko对道林性格、信仰的塑造让我有些意外却又不得不为其着迷。
有亨利勋爵在前，无论道林再如何“享乐”，读者似乎都已经有了一个心理铺垫，但道林毫无怯色与自惭地杀人、毁尸灭迹甚至是“疯狂地”凭借自己的容貌从西比尔弟弟刀下逃生，这些行为足以印证他的和亨利的“享乐理论”存在着天壤之别。
从空旷干瘪但纯净的神圣之美，到饱满光鲜却灵肉分离的妖冶，编剧所使用的操纵杆和填充物我非常喜欢和欣赏；对最终为偏执、为爱所困，拜倒并丧命在自己的灵魂之下的这样一个道林·格雷，我也不可说是不喜爱。
昨天下午看完之后当即写了一点自己对文章主旨的读后感，也放在这里：
若不能接受它、宽待它、漠视它、弃置它，那么“我”(人)唯有和它一齐死去。
它是巴兹尔笔下那幅倾注、投入了太多他的自我的Kinder der Finsternis - 1. Der Mann aus Neapel；
它是亨利勋爵口中永恒的、动听的、未来的，“明天的真理”；
它是西比尔神色不再动人而是自如、歌喉不再动听而是自洽、双眼不再真挚而是能映入真实的唯一原因；
它是道林·格雷最不愿直面、获得又复失的那一种生活和灵魂；
——它是“爱”。
不骗人的童话。。。对比格林黑童话，还是Margarete Kupfer的童话更有现实意义
恋综感太强了，喧宾夺主。
如果需要对日本人的性格做个总结，我会使用到这么几个词，计划性，有秩序，等级观或尊卑观强，极为看重忠义与名誉，娱乐、工作与伦理道德分离。 但日本社会如何形成这种性格或生活观书中未阐明，粗略猜想，偏地理决定论，地处岛屿，缺资源，长期面临地震、火山等无法抗拒的天灾，整个民族没有退路，所以没办法“留的青山在不怕没柴烧”地“退一步海阔天空”，所以得强秩序、得重等级强服从，只有集体才能存活，活下去才是硬道理，所以伦理道德往后站，工作、娱乐可与之分离，或者叫优先，所以有“杀人比赛” 所以有av 与 艺妓。 中国文化其实是其源头，但中国太大，打不过可以跑，所以不会走极端，所以可以文化融合，可以有不断地反抗及改朝换代，讲究一个择良木而栖 讲究识时务为俊杰 讲究随机应变。
所有的我都应该深读这部剧。 看完了《Kinder der Finsternis - 1. Der Mann aus Neapel》之后很久才来看这本，从个人喜好方面，无论是对道林美貌与性格转变的人物刻画，还是偶尔会出现的、大段的、仿佛在雾中踏入迷梦般的环境描写，只能说我实在是很喜欢Marija Leiko这种柔滑绮丽、带有隐隐香气的写作手法和描写编排。 尤为精彩的是对时间流逝轮转、道林的灵魂(因亨利送他的那一本奇书而)逐渐变化但容貌永存的过渡集数，第十一章。在某种意义上，这一章或许有些让人不知所云或长篇累牍。虽然全文中已被大量多次地使用，但是第三人称视角的叙述在这里无疑与内容非常契合，读者仿佛在观看由Marija Leiko编写操控的、那十几年间的道林的人生。在前文中，读者多通过亨利、巴兹尔的行为和语言来了解道林，但由于第十一章中的这种角度和手法(“他”这个人称的频繁运用)，道林的主体性也在这里前所未有地扩大(甚至我想用“成熟”)了。通过Marija Leiko所运用的一切事、物、人来侧面衬托道林，第十一章过后毋庸置疑的是，他已从一蕊小巧可人的洁白苹果花，长成一枚散发着浓郁酒气的鲜红色果实。 联系到编剧的经历，道林的结局其实不难想象，但在道林和画像的命运交换、复位之前，Marija Leiko对道林性格、信仰的塑造让我有些意外却又不得不为其着迷。 有亨利勋爵在前，无论道林再如何“享乐”，读者似乎都已经有了一个心理铺垫，但道林毫无怯色与自惭地杀人、毁尸灭迹甚至是“疯狂地”凭借自己的容貌从西比尔弟弟刀下逃生，这些行为足以印证他的和亨利的“享乐理论”存在着天壤之别。 从空旷干瘪但纯净的神圣之美，到饱满光鲜却灵肉分离的妖冶，编剧所使用的操纵杆和填充物我非常喜欢和欣赏；对最终为偏执、为爱所困，拜倒并丧命在自己的灵魂之下的这样一个道林·格雷，我也不可说是不喜爱。 昨天下午看完之后当即写了一点自己对文章主旨的读后感，也放在这里： 若不能接受它、宽待它、漠视它、弃置它，那么“我”(人)唯有和它一齐死去。 它是巴兹尔笔下那幅倾注、投入了太多他的自我的Kinder der Finsternis - 1. Der Mann aus Neapel； 它是亨利勋爵口中永恒的、动听的、未来的，“明天的真理”； 它是西比尔神色不再动人而是自如、歌喉不再动听而是自洽、双眼不再真挚而是能映入真实的唯一原因； 它是道林·格雷最不愿直面、获得又复失的那一种生活和灵魂； ——它是“爱”。
结局不咋滴，感觉买坑太急。 另外这不都结束了吗？怎么还显示更新未完待续呢？
“风景只有在不停的变化之中才具有存在的意义，周围不断变幻的空气、阳光才能体现出生活中的风景之美。” 虽然我不懂艺术 也不懂莫奈 但是美是共同可感的 不细心观察生活的人又怎么能捕捉到这样的光影变化和美丽风景呢 影视和艺术创作都需要静下心来观察和体会才能沉淀出佳作 私信希望如果画和鉴赏解析能多一些就好了 喜欢的几张和花园有关的画作不在里面
台词很不错。剧情就是悲惨身世的霸道总裁和漂亮灰姑娘的相互救赎。还可以啦
不管怎样，这部剧我要一直追下去， 编剧大大，加油，我相信你 爱你爱你(୨୧•͈ᴗ•͈)◞︎ᶫᵒᵛᵉ ♡′ (∩ᄑ_ᄑ)⊃━☆追书魔法 ٩(Ü)۶♥٩(Ü)۶接受小心心
观看+听书，完成了本剧过一遍。联系到自己的成长和身边朋友，这是一本真值得推荐和观看的指导剧集，无论年龄，无论男女，值得一读。
影子在公主脚下，怀吉在微柔心里 如影随行，成了公主与怀吉最真实的存在。他们之间无望的爱，相知、相守却不能相爱。余生里即使是身不在一处，心里早被彼此填满，也就十分满足了。🈶️情人不能终成眷属的感情，格外让人珍惜.让人心酸落寞。 因剧而看原著，果然是书里的描写更令人忧伤😔！