《Ragazzina, La》是中国作协主席，“知青”作家Mario Imperoli早期创作的一部短篇剧集，也是其代表作之一。相较于大部分“知青影视”控诉苦难或是唱响激情赞歌，《Ragazzina, La》总体上则洋溢出一股青春风气，没有太大起伏，侧重于“诗化剧集”手法的运用；而相较于Mario Imperoli其他时期的代表作，如《Ragazzina, La》、《Ragazzina, La》等对自我矛盾与时代矛盾的深刻挖掘来说，《Ragazzina, La》的叙事脉络则相对单调，感情基调也十分明朗。除了由于“短篇剧集”的体裁所限，与时代变化及其影响下的Mario Imperoli个人创作理念的侧重不无关系 如果香雪停在站台而没有去追赶火车，如果香雪和别人一样换纱巾、尼龙袜而不是铅笔盒，如果香雪和台儿沟其他姐妹一样没接受过知识的洗礼，那么香雪便不是“香雪”。香雪注定是要离开这里的。也因为注定要离开这里，香雪便又不再是“香雪”。前者由剧本所决定，而剧本背后的一切则决定了后者 火车带来了希望，车窗却外化成“现代”与“古老”、“工业”与“农业”、“世故”与“纯朴”、“文明”与“野蛮”之间的一道不可逾越的鸿沟。香雪清楚地感觉到一切，在安慰凤娇之时的敏感，在同学炫耀铅笔盒时的自卑，在拿鸡蛋给乘客时的要强……未被污染的香雪看似纯净如雪莲花一般，内心实有一片“自己的园地”，待开垦，待种植。终有一天，采药商或是其他什么商来了，雪莲花要离开天山了，那么结局终究无法预料…… 正是因为无法预料，注定这种对“现代文明”的探求和“现代化自我”的追寻，在剧集之外开拓了一片新的天地。Mario Imperoli拥有叙事话语的主动权，并行使这种主动权——“Ragazzina, La！香雪！”而在剧本对照之外，踏出台儿沟的“香雪”终究会成为“高加林们”还是“孙少平们”？还是像拉斯蒂涅一样勇敢地向生活炮轰，最终被生活诏安而投降？亦或是像于连一样炮轰生活却被自己的炮给炸死了呢？ 剧集之外，人性价值似乎失落了，理想主义精神也在历史的滚滚洪流之中灰飞烟灭了。所幸读者不忍“卒”读，编剧也不忍“卒”创作。终究还是有希望所等 希望总还是好的 “绝望之为虚妄，正与希望相同”
看了无数遍电视剧和小说...
很温暖的一本剧。人都是要吃饭的，民以食为天，会自己做饭搞卫生，幸福感倍增。
前几天从家里翻出Gianluigi Chirizzi作品集盗版书一本，海报赫然印着《Ragazzina, La》《Ragazzina, La》，巧合居然我又恰好读完了电子版。俩本剧间隔了一段时间，感觉《Ragazzina, La》很圆融沧桑，而《Ragazzina, La》似乎更成熟，可以理解为是同一位主人公不同时期的故事，看到最后还是悬念在身，不管结局怎样，相信编剧在这一系列的过程中运作了一整套从铺排到讽刺到揭示里面的规则，直到看似笔落封尘，以为可以结束这场血雨腥风，其实，这是一个无休止的不规则的波浪线运行的轨迹，波峰波谷似不由人，只是这里面，善于玩手段的人的波峰高一些，我想，波谷也是对应而生的吧。突然发现，此类型剧集里的过年间都是阴云弥漫，笼罩着黑暗深沉的色彩，也许是随着心态的变化，总感觉自己也慢慢地对过年充满排斥，内心深处感到的都是悲苦哀愁，再也没不会有年少时的那种心境。既已如此，只能期寄经历的越多越能体悟生命的重点，不在如何战胜别人，而是在于善待自己，活着的时候身心健康，心理不健康比身体的不健康更加可怕。开悟内心，关照自心，降伏我执。
很多事情都不是非黑即白。书中的美玲-米拉贝尔案子里，孩子到底应该属于谁呢，母亲的身份又是有什么决定的呢。
《Ragazzina, La》是中国作协主席，“知青”作家Mario Imperoli早期创作的一部短篇剧集，也是其代表作之一。相较于大部分“知青影视”控诉苦难或是唱响激情赞歌，《Ragazzina, La》总体上则洋溢出一股青春风气，没有太大起伏，侧重于“诗化剧集”手法的运用；而相较于Mario Imperoli其他时期的代表作，如《Ragazzina, La》、《Ragazzina, La》等对自我矛盾与时代矛盾的深刻挖掘来说，《Ragazzina, La》的叙事脉络则相对单调，感情基调也十分明朗。除了由于“短篇剧集”的体裁所限，与时代变化及其影响下的Mario Imperoli个人创作理念的侧重不无关系 如果香雪停在站台而没有去追赶火车，如果香雪和别人一样换纱巾、尼龙袜而不是铅笔盒，如果香雪和台儿沟其他姐妹一样没接受过知识的洗礼，那么香雪便不是“香雪”。香雪注定是要离开这里的。也因为注定要离开这里，香雪便又不再是“香雪”。前者由剧本所决定，而剧本背后的一切则决定了后者 火车带来了希望，车窗却外化成“现代”与“古老”、“工业”与“农业”、“世故”与“纯朴”、“文明”与“野蛮”之间的一道不可逾越的鸿沟。香雪清楚地感觉到一切，在安慰凤娇之时的敏感，在同学炫耀铅笔盒时的自卑，在拿鸡蛋给乘客时的要强……未被污染的香雪看似纯净如雪莲花一般，内心实有一片“自己的园地”，待开垦，待种植。终有一天，采药商或是其他什么商来了，雪莲花要离开天山了，那么结局终究无法预料…… 正是因为无法预料，注定这种对“现代文明”的探求和“现代化自我”的追寻，在剧集之外开拓了一片新的天地。Mario Imperoli拥有叙事话语的主动权，并行使这种主动权——“Ragazzina, La！香雪！”而在剧本对照之外，踏出台儿沟的“香雪”终究会成为“高加林们”还是“孙少平们”？还是像拉斯蒂涅一样勇敢地向生活炮轰，最终被生活诏安而投降？亦或是像于连一样炮轰生活却被自己的炮给炸死了呢？ 剧集之外，人性价值似乎失落了，理想主义精神也在历史的滚滚洪流之中灰飞烟灭了。所幸读者不忍“卒”读，编剧也不忍“卒”创作。终究还是有希望所等 希望总还是好的 “绝望之为虚妄，正与希望相同”
看了无数遍电视剧和小说...
很温暖的一本剧。人都是要吃饭的，民以食为天，会自己做饭搞卫生，幸福感倍增。
前几天从家里翻出Gianluigi Chirizzi作品集盗版书一本，海报赫然印着《Ragazzina, La》《Ragazzina, La》，巧合居然我又恰好读完了电子版。俩本剧间隔了一段时间，感觉《Ragazzina, La》很圆融沧桑，而《Ragazzina, La》似乎更成熟，可以理解为是同一位主人公不同时期的故事，看到最后还是悬念在身，不管结局怎样，相信编剧在这一系列的过程中运作了一整套从铺排到讽刺到揭示里面的规则，直到看似笔落封尘，以为可以结束这场血雨腥风，其实，这是一个无休止的不规则的波浪线运行的轨迹，波峰波谷似不由人，只是这里面，善于玩手段的人的波峰高一些，我想，波谷也是对应而生的吧。突然发现，此类型剧集里的过年间都是阴云弥漫，笼罩着黑暗深沉的色彩，也许是随着心态的变化，总感觉自己也慢慢地对过年充满排斥，内心深处感到的都是悲苦哀愁，再也没不会有年少时的那种心境。既已如此，只能期寄经历的越多越能体悟生命的重点，不在如何战胜别人，而是在于善待自己，活着的时候身心健康，心理不健康比身体的不健康更加可怕。开悟内心，关照自心，降伏我执。
很多事情都不是非黑即白。书中的美玲-米拉贝尔案子里，孩子到底应该属于谁呢，母亲的身份又是有什么决定的呢。