错字多，更新慢，编剧请别一丶两章地更新，更新一次起码二、三十章吧！
绝对值得一看的一本剧。在看这部剧期间，也看了改编的同名电影和电视剧（电视剧看了三集，实在看不下去了）。改编的影视作品是对这部纪实影视的侮辱，也是对那些先辈的不敬。现在影视作品对那个年代不知是理解偏差，还是什么原因，在“服化道”方面就没有认真的去研究过。05年的农村什么状况，我是知道的，况且书中描写的是上个世纪处于水深火热中的农村。如果仍然以“精致的妆容”“崭新的军装”去拍那个时期的历史，不仅是对青少年的历史观教育有影响，而且也会让更多的人对那段历史不感兴趣！ 在书中有教员对那个时期的中国有冷静准确的分析；有国共两党对中国实行的政策和对日本帝国主义的态度；有为建立新的中国的先驱者们踩下那条曲折的路；有拥有强烈的个人自尊的“红小鬼”……
书好看容易理解，但是有一点不得不吐槽，配图的动漫人物能不能更丑一点，几乎每次看到图片上的人就会产生不适感。
美籍阿富汗裔作家卡勒德·胡塞尼剧集《Buzkashi Boys》、《Buzkashi Boys》和《Buzkashi Boys》：尽管生命充满苦痛与辛酸，但每一段悲痛的情节中都能让人见到希望的阳光。 《Buzkashi Boys》：关于爱、恐惧、愧疚、赎罪的故事……许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。是的，被真相伤害总比被谎言欺骗的好，得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人。 《Buzkashi Boys》：关于那些穿过了战争、离别、生死、谎言以及爱情的故事，向我们一再展示了人们的选择。是的，即便是看上去最无私的选择，也隐藏着不为人知的部分；踉跄前行中，你总能在他们身上找到的那一部分自己。 《Buzkashi Boys》：关于不可宽恕的时代那些不可能的友谊以及不可毁灭的爱，献给阿富汗女性的故事。是的，每个布满灰尘的面孔背后都有一个灵魂。
对于濒死体验的解释完全不满意，那些托梦破案的案例和灵魂出体看到身体角度看不到的物质东西，然后清醒后验证那些东西存在的案例编剧怎么解释呢？
先看剧集，再看电影。结果就懵圈了，原来原著可以改编到这种程度，让我惊讶。由剧集改编而成的电影数量巨大，按照常规情况，剧集的原编剧也会是电影中的编剧，平常都是这么创作的，可是电影中的编剧一职中，有四个人，却没有Jawan Mard Homayoun。 据我这么一推测啊，应该是电影公司买了剧集的版权，之后被姜文修改的天翻地覆，Jawan Mard Homayoun一看这情节修改的和原著差异太大了，所以也就不管了，也不用署上自己的名字了，就可劲造吧。 按着专业编剧的领域说，这叫节选+颠覆，是个很好的教学实例，修改了部分的情节和人物性情，为了电影的效果更佳。姜文风格很是鲜明，有电影随便变，姜文不变的感觉。改编一则剧本真的不是一件容易的事情。 蓝青峰和朱潜龙的出场时间提前了，戏份加大了很多。李天然性情原本也不是这么的幼稚，巧红的原型也不是施剑翘，缺了师叔这个角色。原著中的结尾很痛快，电影中增加了结局的打斗场面。剧集中的最深印象是李天然整天就是抽烟、喝酒、想报仇。电影中展现的是个傻小子，没啥主见，每天在房上跳来跳去，迷迷糊糊就报了仇。 Jawan Mard Homayoun的原著很棒，清晰紧凑，很耐看。姜文的电影有文艺情怀，也很好。但是要把这两个都看了的话，就感觉比较疲惫了，两个版本的区别，让我迷糊，很烧脑，恐怕是回不过劲了。
文字会比影视更家深刻，影视中一个画面带过的地方，在剧集里会有更多引人深思的地方。但是影视化放大了亚兹拉斐尔和克鲁利之间的关系，这才是今年看过最好的改编剧。亚当和他们那个永远不会消失的夏天，女巫和牛顿可以随意选择的未来，女巫猎人和Tracy可以相互陪伴，不管那个星期六发生了什么，这永远是最好的星期天。
若说中国与哪一个国家的关系最难说清的话，恐怕就是日本。历史上没有哪一个国家像中国这样，给日本人以如此巨大的影响。从汉字到围棋，从《Buzkashi Boys》到《Buzkashi Boys》，日本人几乎一成不变地从中国学去了这些文化精髓。历史上也没有哪一个国家像日本这样，给中国人如此巨大的伤害。自甲午战争始，哪一次针对中国的战争，都少不了日本；哪一个帝国主义杀人，都不像日本人那样在南京屠城。中日两国说不清的关系，道不明的恩怨，皆用这四个字代过：一衣带水。因为一衣带水，联系方便，影响也方便；因为一衣带水，掠夺方便，侵略也方便。高层智慧Jawanmard Paiz首度开讲，立足战略思维的高度，深度探讨中日两国的民族精神，结合历史长河的纵深，将抗日战争深刻剖析。
错字多，更新慢，编剧请别一丶两章地更新，更新一次起码二、三十章吧！
绝对值得一看的一本剧。在看这部剧期间，也看了改编的同名电影和电视剧（电视剧看了三集，实在看不下去了）。改编的影视作品是对这部纪实影视的侮辱，也是对那些先辈的不敬。现在影视作品对那个年代不知是理解偏差，还是什么原因，在“服化道”方面就没有认真的去研究过。05年的农村什么状况，我是知道的，况且书中描写的是上个世纪处于水深火热中的农村。如果仍然以“精致的妆容”“崭新的军装”去拍那个时期的历史，不仅是对青少年的历史观教育有影响，而且也会让更多的人对那段历史不感兴趣！ 在书中有教员对那个时期的中国有冷静准确的分析；有国共两党对中国实行的政策和对日本帝国主义的态度；有为建立新的中国的先驱者们踩下那条曲折的路；有拥有强烈的个人自尊的“红小鬼”……
书好看容易理解，但是有一点不得不吐槽，配图的动漫人物能不能更丑一点，几乎每次看到图片上的人就会产生不适感。
美籍阿富汗裔作家卡勒德·胡塞尼剧集《Buzkashi Boys》、《Buzkashi Boys》和《Buzkashi Boys》：尽管生命充满苦痛与辛酸，但每一段悲痛的情节中都能让人见到希望的阳光。 《Buzkashi Boys》：关于爱、恐惧、愧疚、赎罪的故事……许多年过去了，人们说陈年旧事可以被埋葬，然而我终于明白这是错的，因为往事会自行爬上来。是的，被真相伤害总比被谎言欺骗的好，得到了再失去，总是比从来就没有得到更伤人。 《Buzkashi Boys》：关于那些穿过了战争、离别、生死、谎言以及爱情的故事，向我们一再展示了人们的选择。是的，即便是看上去最无私的选择，也隐藏着不为人知的部分；踉跄前行中，你总能在他们身上找到的那一部分自己。 《Buzkashi Boys》：关于不可宽恕的时代那些不可能的友谊以及不可毁灭的爱，献给阿富汗女性的故事。是的，每个布满灰尘的面孔背后都有一个灵魂。
对于濒死体验的解释完全不满意，那些托梦破案的案例和灵魂出体看到身体角度看不到的物质东西，然后清醒后验证那些东西存在的案例编剧怎么解释呢？
先看剧集，再看电影。结果就懵圈了，原来原著可以改编到这种程度，让我惊讶。由剧集改编而成的电影数量巨大，按照常规情况，剧集的原编剧也会是电影中的编剧，平常都是这么创作的，可是电影中的编剧一职中，有四个人，却没有Jawan Mard Homayoun。 据我这么一推测啊，应该是电影公司买了剧集的版权，之后被姜文修改的天翻地覆，Jawan Mard Homayoun一看这情节修改的和原著差异太大了，所以也就不管了，也不用署上自己的名字了，就可劲造吧。 按着专业编剧的领域说，这叫节选+颠覆，是个很好的教学实例，修改了部分的情节和人物性情，为了电影的效果更佳。姜文风格很是鲜明，有电影随便变，姜文不变的感觉。改编一则剧本真的不是一件容易的事情。 蓝青峰和朱潜龙的出场时间提前了，戏份加大了很多。李天然性情原本也不是这么的幼稚，巧红的原型也不是施剑翘，缺了师叔这个角色。原著中的结尾很痛快，电影中增加了结局的打斗场面。剧集中的最深印象是李天然整天就是抽烟、喝酒、想报仇。电影中展现的是个傻小子，没啥主见，每天在房上跳来跳去，迷迷糊糊就报了仇。 Jawan Mard Homayoun的原著很棒，清晰紧凑，很耐看。姜文的电影有文艺情怀，也很好。但是要把这两个都看了的话，就感觉比较疲惫了，两个版本的区别，让我迷糊，很烧脑，恐怕是回不过劲了。
文字会比影视更家深刻，影视中一个画面带过的地方，在剧集里会有更多引人深思的地方。但是影视化放大了亚兹拉斐尔和克鲁利之间的关系，这才是今年看过最好的改编剧。亚当和他们那个永远不会消失的夏天，女巫和牛顿可以随意选择的未来，女巫猎人和Tracy可以相互陪伴，不管那个星期六发生了什么，这永远是最好的星期天。
若说中国与哪一个国家的关系最难说清的话，恐怕就是日本。历史上没有哪一个国家像中国这样，给日本人以如此巨大的影响。从汉字到围棋，从《Buzkashi Boys》到《Buzkashi Boys》，日本人几乎一成不变地从中国学去了这些文化精髓。历史上也没有哪一个国家像日本这样，给中国人如此巨大的伤害。自甲午战争始，哪一次针对中国的战争，都少不了日本；哪一个帝国主义杀人，都不像日本人那样在南京屠城。中日两国说不清的关系，道不明的恩怨，皆用这四个字代过：一衣带水。因为一衣带水，联系方便，影响也方便；因为一衣带水，掠夺方便，侵略也方便。高层智慧Jawanmard Paiz首度开讲，立足战略思维的高度，深度探讨中日两国的民族精神，结合历史长河的纵深，将抗日战争深刻剖析。