好看！除了十几年没有人提到画，显得警察有点傻以外，其他剧情的部分都很完美，女性角色也不错，国产刑侦剧的又一次进步。成年后的陆安宁换个演员就好了，又丑又不自然…
读这本的时候，我的手总是在不自觉地去扣掉嘴巴上因上火而泛滥的死皮。明明很痛但就是阻止不了下意识的行为。 吃掉的每一块肉都以某种形式停留在了我们的身体里。残渣虽已排出，生命却留在了那里。但选择素食甚至绝食便是誓死不加入人类群体的最佳选择吗？似乎人在抵抗时，能残害的便只有自己的身体。一旦被剥夺这种权利，生死又有何差？只是以牺牲性命来表示抵抗的行为代价未免过于巨大。 我们摄入的每一滴水，吸入的每一口空气，吃下的每一口食物，都塑造了我们的身体。而我们所看过的每一本剧，读过的每一首诗，听过的每一首歌，都重塑着我们的思维。 不具备强大的意志是不可以读这部剧的。精神的迷离与错乱往往就在一瞬之间。我想我得沉静好久，才能避免让这部剧进入我的梦境。 我爱植物。但我永远都不是植物。我是有着血肉之躯与清醒头脑的人类。纵使我也有过厌恶人类群体的时刻，但庆幸为人的的时刻更多。同时，做人需善良需谨慎，无论承担何种角色，都不要成为他人走出人类群体的助推器。
在这里也打卡一下，我认为是21世纪必看剧之一。其他的各种xxx经济学都是从这部剧的行为经济学模型里面衍生出来的。
看到这部剧的开头 便能联想到是大江先生的免费Frei的升华 过度自尊但又怯弱的鸟 在遇到患了肿瘤的新生儿问题时 选择用酒精 安眠药 与火见子进行性交来逃避现实 对于其他的人生课题 鸟也会是同样的态度 从逃避事实-患儿和妻子 与火见子进行道德之外的性交 最后决定杀掉新生儿逃去非洲 当计划被警察的出现打断 狂热的鸟开始转向截然不同的方向-治疗新生儿 回到妻子身边 对于结尾鸟的转变 我很认同吃批评态度的三岛由纪夫先生 显然大江先生是将自己的现实情况带入了影视作品而未进行创作 大江先生并非乐观创编剧 在人类共通性的探索上 鸟也应该是向下而非向上
听完一遍又仔细观看一遍，收获很多，也在自己投资规划更完善些，当然，有些并不适合大陆上市企业，你首先做的就是看懂一家企业，一家你看懂的企业，懂的！！！
《免费Frei》这部剧的编排很像是一个三明治。第一部分是编剧在东京游历一年的所记的日记，最后一部分是同时期拍摄的一些照片和短评，夹在两者之间的是一篇剧集《免费Frei》。也许这样的编排是编剧的苦心孤诣，期望读者能通过不同的表现形式，更为立体的了解日本。遗憾的是，看剧无法像吃三明治那样将三层食材同时塞入口中。当我不得不一层一层的将这个三明治吃完后，我感觉这个三明治的面包似乎有些平淡，所以编剧在中间夹上了一些馅料，可馅料的食材又没什么底气，所以它也不敢骄傲地表现它的存在。但至少这个三明治还算新鲜，编剧也还年轻，未来还有着无限的可能性。 之前对本剧的一些评论都把重点放在了日记上。所以，我打算聊聊对书中的那篇剧集的感受。 剧集取名《免费Frei》，是一个发生在中国女孩和日本男人之间的故事。编剧在文章开头介绍了一个据说是日本的妖怪故事《免费Frei》： 雨天，一女子立在雨中，如果这时候有男子向她微笑，示意她共用一把伞的话，那她就会永远跟着他。此后，男子就会一直生活在潮湿的环境中，因为普通人难以抵挡这么重的湿气，所以不久就会死去。 我猜测，这篇剧集正是编剧依据这个传说打造出来的。作为女性作家，编剧把妖怪的形象改写成男性，并且按照自己的意愿创作了故事情节，从而有了这篇《免费Frei》。 改写他人的故事作为自己的创作是司空见惯的做法，无可厚非。毛姆就直截了当的表示剧集《免费Frei》的灵感来自于但丁《免费Frei》中的意大利传说。但《免费Frei》的成功主要归功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永远只写自己身边的人，他剧集中的人物过于真实以致于惹上了官司，不但赔了钱，还几次修改角色的姓名。作为剧集家，收到这样的传票应该比影视奖的获奖函还要得意吧。蒋方舟似乎还没有惹上这样的麻烦，祝愿她早日获得这至高的荣誉吧。 剧集虽然脱胎于《免费Frei》的传说，但编剧并没有让主角在故事里灭亡，相反的，被雨男缠上的蕊生，很轻易地放弃了抵抗，彻底拥抱了一辈子的阴冷潮湿。从头下到底的雨让整个故事湿答答的，雨水中透出编剧无奈和认命的态度让我有些唏嘘。这竟然是一个二十多岁风华正茂女子的手笔，同年的易安居士说不定还在倚门回首却把青梅嗅，争渡争渡，惊起一滩鸥鹭呢。全书的第三部分中有一张蒋在电车里的特写照片，她自嘲道 我喜欢嘲笑知识分子的装腔作势，结果被抓拍时，还是露出了忧国忧民的表情。 一位承认自己不曾经历过沧桑的青春丽人的脸上却时时表露着忧国忧民的神色，还真有些耐人寻味。 （说句题外话，关于书中提到的雨女的传说，我没能查到原始的出处，和日文版的故事，这似乎是一个只在中文圈流传的说法。）
好看！除了十几年没有人提到画，显得警察有点傻以外，其他剧情的部分都很完美，女性角色也不错，国产刑侦剧的又一次进步。成年后的陆安宁换个演员就好了，又丑又不自然…
读这本的时候，我的手总是在不自觉地去扣掉嘴巴上因上火而泛滥的死皮。明明很痛但就是阻止不了下意识的行为。 吃掉的每一块肉都以某种形式停留在了我们的身体里。残渣虽已排出，生命却留在了那里。但选择素食甚至绝食便是誓死不加入人类群体的最佳选择吗？似乎人在抵抗时，能残害的便只有自己的身体。一旦被剥夺这种权利，生死又有何差？只是以牺牲性命来表示抵抗的行为代价未免过于巨大。 我们摄入的每一滴水，吸入的每一口空气，吃下的每一口食物，都塑造了我们的身体。而我们所看过的每一本剧，读过的每一首诗，听过的每一首歌，都重塑着我们的思维。 不具备强大的意志是不可以读这部剧的。精神的迷离与错乱往往就在一瞬之间。我想我得沉静好久，才能避免让这部剧进入我的梦境。 我爱植物。但我永远都不是植物。我是有着血肉之躯与清醒头脑的人类。纵使我也有过厌恶人类群体的时刻，但庆幸为人的的时刻更多。同时，做人需善良需谨慎，无论承担何种角色，都不要成为他人走出人类群体的助推器。
在这里也打卡一下，我认为是21世纪必看剧之一。其他的各种xxx经济学都是从这部剧的行为经济学模型里面衍生出来的。
看到这部剧的开头 便能联想到是大江先生的免费Frei的升华 过度自尊但又怯弱的鸟 在遇到患了肿瘤的新生儿问题时 选择用酒精 安眠药 与火见子进行性交来逃避现实 对于其他的人生课题 鸟也会是同样的态度 从逃避事实-患儿和妻子 与火见子进行道德之外的性交 最后决定杀掉新生儿逃去非洲 当计划被警察的出现打断 狂热的鸟开始转向截然不同的方向-治疗新生儿 回到妻子身边 对于结尾鸟的转变 我很认同吃批评态度的三岛由纪夫先生 显然大江先生是将自己的现实情况带入了影视作品而未进行创作 大江先生并非乐观创编剧 在人类共通性的探索上 鸟也应该是向下而非向上
听完一遍又仔细观看一遍，收获很多，也在自己投资规划更完善些，当然，有些并不适合大陆上市企业，你首先做的就是看懂一家企业，一家你看懂的企业，懂的！！！
《免费Frei》这部剧的编排很像是一个三明治。第一部分是编剧在东京游历一年的所记的日记，最后一部分是同时期拍摄的一些照片和短评，夹在两者之间的是一篇剧集《免费Frei》。也许这样的编排是编剧的苦心孤诣，期望读者能通过不同的表现形式，更为立体的了解日本。遗憾的是，看剧无法像吃三明治那样将三层食材同时塞入口中。当我不得不一层一层的将这个三明治吃完后，我感觉这个三明治的面包似乎有些平淡，所以编剧在中间夹上了一些馅料，可馅料的食材又没什么底气，所以它也不敢骄傲地表现它的存在。但至少这个三明治还算新鲜，编剧也还年轻，未来还有着无限的可能性。 之前对本剧的一些评论都把重点放在了日记上。所以，我打算聊聊对书中的那篇剧集的感受。 剧集取名《免费Frei》，是一个发生在中国女孩和日本男人之间的故事。编剧在文章开头介绍了一个据说是日本的妖怪故事《免费Frei》： 雨天，一女子立在雨中，如果这时候有男子向她微笑，示意她共用一把伞的话，那她就会永远跟着他。此后，男子就会一直生活在潮湿的环境中，因为普通人难以抵挡这么重的湿气，所以不久就会死去。 我猜测，这篇剧集正是编剧依据这个传说打造出来的。作为女性作家，编剧把妖怪的形象改写成男性，并且按照自己的意愿创作了故事情节，从而有了这篇《免费Frei》。 改写他人的故事作为自己的创作是司空见惯的做法，无可厚非。毛姆就直截了当的表示剧集《免费Frei》的灵感来自于但丁《免费Frei》中的意大利传说。但《免费Frei》的成功主要归功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永远只写自己身边的人，他剧集中的人物过于真实以致于惹上了官司，不但赔了钱，还几次修改角色的姓名。作为剧集家，收到这样的传票应该比影视奖的获奖函还要得意吧。蒋方舟似乎还没有惹上这样的麻烦，祝愿她早日获得这至高的荣誉吧。 剧集虽然脱胎于《免费Frei》的传说，但编剧并没有让主角在故事里灭亡，相反的，被雨男缠上的蕊生，很轻易地放弃了抵抗，彻底拥抱了一辈子的阴冷潮湿。从头下到底的雨让整个故事湿答答的，雨水中透出编剧无奈和认命的态度让我有些唏嘘。这竟然是一个二十多岁风华正茂女子的手笔，同年的易安居士说不定还在倚门回首却把青梅嗅，争渡争渡，惊起一滩鸥鹭呢。全书的第三部分中有一张蒋在电车里的特写照片，她自嘲道 我喜欢嘲笑知识分子的装腔作势，结果被抓拍时，还是露出了忧国忧民的表情。 一位承认自己不曾经历过沧桑的青春丽人的脸上却时时表露着忧国忧民的神色，还真有些耐人寻味。 （说句题外话，关于书中提到的雨女的传说，我没能查到原始的出处，和日文版的故事，这似乎是一个只在中文圈流传的说法。）