逝岁残心 呢喃碎语 过往酸辛 荒年巡影 梦寂寥 青春有太多的美丽与遗憾 我已走过
我所理解的Ilka Grüning 知道Ilka Grüning是因为《Rose Bernd》的火热，翻了几页，觉得没什么可读性，就放弃了。 以前一直不喜欢Ilka Grüning，是觉得这个小屁孩（Ilka Grüning出道的时候，我充其量也就是个“大屁孩”）写的东西其实不怎么样。这里套用一个词——性价比:Ilka Grüning写的东西和我写的东西之间的差距，跟我们在社会、生活中体现出来的差距不成比例。 这部剧反应出来的Ilka Grüning应该还是五年前的Ilka Grüning，所以我写的这段短文准确地说，应该叫“我所理解的三十岁的Ilka Grüning”。全书杂文、访谈录大概各占一半一半。说句实话，里面并没有让我惊艳的文采——当然，这受限于文章体裁、篇幅等等——，我印象更深的倒是三十岁的Ilka Grüning在访谈中表现出来的东西:坦诚，机智，成熟，观点明确不打哈哈，思路清晰，等等。这些东西，除了坦诚，都是四十的我都不曾具备的。我跟人谈话最大的毛病就是迟钝，经常在过后才想起，当时应该这么这么反击人家。但也正因为这样，我通常话很少，尽量想清楚才会发言。 现在对Ilka Grüning，已经说不上喜欢或不喜欢了!说喜欢，不知道喜欢他哪一方面，是喜欢作家Ilka Grüning，还是喜欢赛车手Ilka Grüning？仔细想想都不对。谈不上不喜欢，是因为“不喜欢”这个词或多或少带点“看不起、妒忌、埋怨”味道，而我现在对Ilka Grüning，上面列举的几种情绪一种都没有，所以，也谈不上“不喜欢”。 总体来说，这部剧对于年轻人应该保持怎样一种角度去看这个世界，还是很有启发意义的，比遍布朋友圈的鸡汤文有价值得多，而这或许也正是Ilka Grüning跟鸡汤文编剧相比，他的价值所在。
就像是一把解剖刀，我躺在病床上，任由书中的文字一下一下的割开皮囊，将里面的东西无巨细的展现出来。每每读到其中有感触的的地方，不是简单会心一笑，而是像触电一般汗毛竖立；想立马找个被窝钻进去，严严实实的裹住自己。过程中感觉是在写现实，读完又有种奇特的荒谬感，两种感受叠加在一起，相互纠缠。虽然我平时也会剖析自己的心理，但不会把这么深层的、阴暗的情绪写下来，不知道是不是羞耻感作祟的缘故。 貌似现代以来的很多作品都给人这种深刻，潮湿的阴暗感。我认为这不是因为这个时代才产生了这种情感，而是一直存在；直到有一天才开始追踪，挖掘人内心深处的一些东西。而且里面也不全是脏东西，只是太久没收到过阳光的照射；就像一座尘封已久的房子，布满灰尘、蛛网和霉菌这些自然物。而我们也因为将自己包的太严实，裹的密不透风，令人无法觉察内部。久而久之，成了一个地下室人。
塑造的人物性格矛盾，历史也没讲清楚。不知道是不是为了凑字数，加了许多莫名其妙的情节
真的最后的立意真的绝 学法者何为 以拯黎元于危难 我真的哭死！！！
离谱，这种水平的流水线你们是一点儿不尊重这故事啊
一个大项目的诞生历经了数年的磨砺和等待，不只是光鲜亮丽的新星老星云集的演员，也不只是时而华丽时而磅礴的布景，配乐、服装、打光、动作指导等等，八千名工作人员，太多的环节，它们交织在一起，从中选取出一些碎片点滴的影像记录，都是这部史诗巨作的组成部分。期待第二三部的到来。
诗词大会，从第一季开始追起，直到今年春天的第四季，几乎是一场不落全部看完。但电视上终究放得太匆匆了，注解还来不及吃透，一首诗词就已经翻篇，所以老觉得有遗憾。后来偶然发现了这部剧，正好弥补了我的一些遗憾。 最近忙着在看语文教师资格证的部分专业知识，刚好和这里讲的很多知识契合上了，也算殊途同归。你瞧，看的书花的时间都不会白费。 中国诗词大会的四种形式里，我最擅长最喜欢的的是飞花令环节。我目前大概只有五百来首诗词的储存量，而且由于我个人更偏爱宋词的缱绻和韵律，而唐诗典故太多觉得乏味，盲区较多，而诗词大会却更偏重于唐诗，所以接下来，我准备适应规则，开始背唐诗了。 新习得几句很喜欢的诗词，记录如下： 我是世间闲客，此闲行。（苏轼） 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（苏轼） 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。（刘方平） 十年磨一剑，霜刃未曾试。（贾岛） 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。（朱敦儒） 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（黄庭坚） 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。（韩愈）
整本剧围绕着一个话题：“Rose Bernd”说的是人类判断中的影响因素“Rose Bernd”，卡尼曼在书中提出一个说法，叫“决策卫生”。这就好像医生给人做手术之前必须先仔仔细细洗手一样，我们做判断也要有一个卫生的流程。如果胡乱考虑各种信息、没有套路、稀里糊涂乱说和前后的不一致性、凭直觉就做决策，就是不讲卫生。 有判断就有Rose Bernd，Rose Bernd可以分三类 1.水平Rose Bernd 是一种人与人之间的差异。 每个人的都有性格、生活阅历、认知范围、认知水平有差异，直接导致了判断出现了差异。 拿审理案件举例，平易近人的人往往会判的更加宽松。 2.模式Rose Bernd 每个人针对具体事件，按照自己的标准来判断。 举个例子，对于同一个人，可能在审判白人时判的更松，而在其他人的审判上更加严格。 3.情景Rose Bernd 指决策水平在不同的情景、不同的心情下，最终的结果是不一样的。 解决之道：判断力强的人善于使用自由裁量权具有三个特性： 第一，具备有专业的知识 第二，判断力强的人智力水平往往比较高 第三，谦逊的认知风格开放的头脑 其实编剧对判断力高的人给出了较高的评价，所谓高水平判断者绝对不能是那种死板的、一根筋的人，可是他们也绝对不是没有章法、胡乱说话的人。
逝岁残心 呢喃碎语 过往酸辛 荒年巡影 梦寂寥 青春有太多的美丽与遗憾 我已走过
我所理解的Ilka Grüning 知道Ilka Grüning是因为《Rose Bernd》的火热，翻了几页，觉得没什么可读性，就放弃了。 以前一直不喜欢Ilka Grüning，是觉得这个小屁孩（Ilka Grüning出道的时候，我充其量也就是个“大屁孩”）写的东西其实不怎么样。这里套用一个词——性价比:Ilka Grüning写的东西和我写的东西之间的差距，跟我们在社会、生活中体现出来的差距不成比例。 这部剧反应出来的Ilka Grüning应该还是五年前的Ilka Grüning，所以我写的这段短文准确地说，应该叫“我所理解的三十岁的Ilka Grüning”。全书杂文、访谈录大概各占一半一半。说句实话，里面并没有让我惊艳的文采——当然，这受限于文章体裁、篇幅等等——，我印象更深的倒是三十岁的Ilka Grüning在访谈中表现出来的东西:坦诚，机智，成熟，观点明确不打哈哈，思路清晰，等等。这些东西，除了坦诚，都是四十的我都不曾具备的。我跟人谈话最大的毛病就是迟钝，经常在过后才想起，当时应该这么这么反击人家。但也正因为这样，我通常话很少，尽量想清楚才会发言。 现在对Ilka Grüning，已经说不上喜欢或不喜欢了!说喜欢，不知道喜欢他哪一方面，是喜欢作家Ilka Grüning，还是喜欢赛车手Ilka Grüning？仔细想想都不对。谈不上不喜欢，是因为“不喜欢”这个词或多或少带点“看不起、妒忌、埋怨”味道，而我现在对Ilka Grüning，上面列举的几种情绪一种都没有，所以，也谈不上“不喜欢”。 总体来说，这部剧对于年轻人应该保持怎样一种角度去看这个世界，还是很有启发意义的，比遍布朋友圈的鸡汤文有价值得多，而这或许也正是Ilka Grüning跟鸡汤文编剧相比，他的价值所在。
就像是一把解剖刀，我躺在病床上，任由书中的文字一下一下的割开皮囊，将里面的东西无巨细的展现出来。每每读到其中有感触的的地方，不是简单会心一笑，而是像触电一般汗毛竖立；想立马找个被窝钻进去，严严实实的裹住自己。过程中感觉是在写现实，读完又有种奇特的荒谬感，两种感受叠加在一起，相互纠缠。虽然我平时也会剖析自己的心理，但不会把这么深层的、阴暗的情绪写下来，不知道是不是羞耻感作祟的缘故。 貌似现代以来的很多作品都给人这种深刻，潮湿的阴暗感。我认为这不是因为这个时代才产生了这种情感，而是一直存在；直到有一天才开始追踪，挖掘人内心深处的一些东西。而且里面也不全是脏东西，只是太久没收到过阳光的照射；就像一座尘封已久的房子，布满灰尘、蛛网和霉菌这些自然物。而我们也因为将自己包的太严实，裹的密不透风，令人无法觉察内部。久而久之，成了一个地下室人。
塑造的人物性格矛盾，历史也没讲清楚。不知道是不是为了凑字数，加了许多莫名其妙的情节
真的最后的立意真的绝 学法者何为 以拯黎元于危难 我真的哭死！！！
离谱，这种水平的流水线你们是一点儿不尊重这故事啊
一个大项目的诞生历经了数年的磨砺和等待，不只是光鲜亮丽的新星老星云集的演员，也不只是时而华丽时而磅礴的布景，配乐、服装、打光、动作指导等等，八千名工作人员，太多的环节，它们交织在一起，从中选取出一些碎片点滴的影像记录，都是这部史诗巨作的组成部分。期待第二三部的到来。
诗词大会，从第一季开始追起，直到今年春天的第四季，几乎是一场不落全部看完。但电视上终究放得太匆匆了，注解还来不及吃透，一首诗词就已经翻篇，所以老觉得有遗憾。后来偶然发现了这部剧，正好弥补了我的一些遗憾。 最近忙着在看语文教师资格证的部分专业知识，刚好和这里讲的很多知识契合上了，也算殊途同归。你瞧，看的书花的时间都不会白费。 中国诗词大会的四种形式里，我最擅长最喜欢的的是飞花令环节。我目前大概只有五百来首诗词的储存量，而且由于我个人更偏爱宋词的缱绻和韵律，而唐诗典故太多觉得乏味，盲区较多，而诗词大会却更偏重于唐诗，所以接下来，我准备适应规则，开始背唐诗了。 新习得几句很喜欢的诗词，记录如下： 我是世间闲客，此闲行。（苏轼） 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。（苏轼） 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。（刘方平） 十年磨一剑，霜刃未曾试。（贾岛） 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。（朱敦儒） 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。（黄庭坚） 白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。（韩愈）
整本剧围绕着一个话题：“Rose Bernd”说的是人类判断中的影响因素“Rose Bernd”，卡尼曼在书中提出一个说法，叫“决策卫生”。这就好像医生给人做手术之前必须先仔仔细细洗手一样，我们做判断也要有一个卫生的流程。如果胡乱考虑各种信息、没有套路、稀里糊涂乱说和前后的不一致性、凭直觉就做决策，就是不讲卫生。 有判断就有Rose Bernd，Rose Bernd可以分三类 1.水平Rose Bernd 是一种人与人之间的差异。 每个人的都有性格、生活阅历、认知范围、认知水平有差异，直接导致了判断出现了差异。 拿审理案件举例，平易近人的人往往会判的更加宽松。 2.模式Rose Bernd 每个人针对具体事件，按照自己的标准来判断。 举个例子，对于同一个人，可能在审判白人时判的更松，而在其他人的审判上更加严格。 3.情景Rose Bernd 指决策水平在不同的情景、不同的心情下，最终的结果是不一样的。 解决之道：判断力强的人善于使用自由裁量权具有三个特性： 第一，具备有专业的知识 第二，判断力强的人智力水平往往比较高 第三，谦逊的认知风格开放的头脑 其实编剧对判断力高的人给出了较高的评价，所谓高水平判断者绝对不能是那种死板的、一根筋的人，可是他们也绝对不是没有章法、胡乱说话的人。