“我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道、 绝望的日落、 破败郊区的月亮， 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 它们已离你而去。 你不再分享皎洁的月光 和舒缓的花园。 每晚的月亮 都是过去的镜子。 凄凉的水晶，痛苦的太阳。 永别了，相互爱慕的手 和耳鬓厮磨。 今天你的所有 只是忠实的回忆和孤寂的日子。”
毫无疑问，早期的反腐剧是很难脸谱化的，好人坏人一目了然。到后来贪官模板是“看似能干且活跃的人”，具有伪装性。而在这部剧里，彻底打破了大家熟悉的各种套路，人设的确很难看穿。
这部剧暂时看来，写的最好的就是第一个剧本和风声，其他剧本降智的厉害，特别是激战，我都怀疑主角是不是练拳把脑子都练成肌肉了，明知道剧情里母女俩会出现意外，却听之任之，完全和自己在欢乐颂里面说的，“一定要做好最坏的打算”这句话相违背。
“我用什么才能留住你？ 我给你贫穷的街道、 绝望的日落、 破败郊区的月亮， 我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。 它们已离你而去。 你不再分享皎洁的月光 和舒缓的花园。 每晚的月亮 都是过去的镜子。 凄凉的水晶，痛苦的太阳。 永别了，相互爱慕的手 和耳鬓厮磨。 今天你的所有 只是忠实的回忆和孤寂的日子。”
毫无疑问，早期的反腐剧是很难脸谱化的，好人坏人一目了然。到后来贪官模板是“看似能干且活跃的人”，具有伪装性。而在这部剧里，彻底打破了大家熟悉的各种套路，人设的确很难看穿。
这部剧暂时看来，写的最好的就是第一个剧本和风声，其他剧本降智的厉害，特别是激战，我都怀疑主角是不是练拳把脑子都练成肌肉了，明知道剧情里母女俩会出现意外，却听之任之，完全和自己在欢乐颂里面说的，“一定要做好最坏的打算”这句话相违背。