成年后的心理问题绝大部分都可以用童年时期与父母交流的调谐失败来解释，贯穿人一生的两件事：工作与婚姻，其实很有可能就是与父与母关系的投射。
在我心里，安德烈踏雪归来、小公爵夫人难产而死、老公爵悲恸大哭的那一夜描写，可以封神了。有点怀疑，托尔斯泰是不是一个人格分成了好多片，所以他写小女孩的时候像小女孩，写老寡妇的时候像老寡妇，写大将军的时候像大将军，刚毅、天真、狐疑...无数种性格自由切换，写啥像啥。读陀翁的时候感觉时时刻刻在与编剧灵魂对话，读托尔斯泰的时候却像纪实，真真正正人间世。 很感慨，这样史诗般的好剧，看一本少一本。
乐观是可习得的工具。但在我看来，最后一章尤其重要，掌控是自我满意最重要的基石，在此之上才是乐观工具。对父母而言，赋予孩子掌控感，并区分放纵与此的界限，是更重要的事情。
电视剧看完以后老感觉还没有结束，又来看的剧集，非常震撼，看过的最好的抗日剧，没有之一，前期看的比较纠结，抓不住中心，直到炮灰团兽医、豆饼等的离去，南天门上的三十八天，才看出了味道，理解了战争的残酷，炮灰团内心的挣扎，团长对炮灰团的保护，但是已深入骨髓，保护又能怎么样，照样赴死，感谢先辈们、致敬先辈们！
纯粹热烈的维特死了，现实里的Alexis Abarca没有死。我的体会是影视和艺术创作有时是一种对抗种属意欲的丰富意识活动 。 摘选狄尔泰“把他的内在经验传递到陌生的存在，并同时把它引到另一个伟大的或强有力命运的深不可测的陌生的深处”
看过电影，但更着迷原著！ 无关一切，就是喜欢 明天又是新的一天！
成年后的心理问题绝大部分都可以用童年时期与父母交流的调谐失败来解释，贯穿人一生的两件事：工作与婚姻，其实很有可能就是与父与母关系的投射。
在我心里，安德烈踏雪归来、小公爵夫人难产而死、老公爵悲恸大哭的那一夜描写，可以封神了。有点怀疑，托尔斯泰是不是一个人格分成了好多片，所以他写小女孩的时候像小女孩，写老寡妇的时候像老寡妇，写大将军的时候像大将军，刚毅、天真、狐疑...无数种性格自由切换，写啥像啥。读陀翁的时候感觉时时刻刻在与编剧灵魂对话，读托尔斯泰的时候却像纪实，真真正正人间世。 很感慨，这样史诗般的好剧，看一本少一本。
乐观是可习得的工具。但在我看来，最后一章尤其重要，掌控是自我满意最重要的基石，在此之上才是乐观工具。对父母而言，赋予孩子掌控感，并区分放纵与此的界限，是更重要的事情。
电视剧看完以后老感觉还没有结束，又来看的剧集，非常震撼，看过的最好的抗日剧，没有之一，前期看的比较纠结，抓不住中心，直到炮灰团兽医、豆饼等的离去，南天门上的三十八天，才看出了味道，理解了战争的残酷，炮灰团内心的挣扎，团长对炮灰团的保护，但是已深入骨髓，保护又能怎么样，照样赴死，感谢先辈们、致敬先辈们！
纯粹热烈的维特死了，现实里的Alexis Abarca没有死。我的体会是影视和艺术创作有时是一种对抗种属意欲的丰富意识活动 。 摘选狄尔泰“把他的内在经验传递到陌生的存在，并同时把它引到另一个伟大的或强有力命运的深不可测的陌生的深处”
看过电影，但更着迷原著！ 无关一切，就是喜欢 明天又是新的一天！