小朋友不要读这部剧！！ 复调式叙述固然会显得本剧内容值得参考，但是全书列举的苏联共产党人的例子没一个不是负面和极端的，这就很难让人不怀疑编剧的用心了。一查编剧背景，果然在失联解体前她就是资产阶级作家了，她的文字在苏联解体后因意识形态和政治立场而得诺奖，因诺奖而走红。凭这一点，就很难说这是一本有可读性的书了。看到好多UU评论“啊仿佛看到了中国的影子”，令我无比不适，整一个大无语！ 对于这本好评如潮的书，如果好评是一些没读过好剧的读者给出的类似他山之石可以攻玉的评价，还算可以理解接受（谁还没个肤浅无知的时候）；如果是一些年龄和思想都已成熟的人，读后频频点头，甚至忍不住对标和感慨自己所在的祖国，那可真是令人悲哀
感觉一般不如直接看巴菲特给股东的信，极其老师们的著作。过于注重很多琐碎细节的争论与定义。比如纠结安全边际是不是巴菲特思想体系最核心的内容，个人认为这样的争论本身以及对这种争论的回应都是没有必要的。
一物从来有一身，一身还有一乾坤。 能知万物备于我，肯把三才别立根。 天向一中分造化，人于心上起经纶。 仙人亦有两般话，道不虚传只在人。
一本关于单身父亲的剧集，我几乎是一口气读完的，欲罢不能。 悲伤与欢笑同在，痛苦与成长永随，经历了离别，才能知道珍惜。不是包袱，而是礼物。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
Tatort Todesangst，前期开挂，后期非酋，真的是很好又很惨。心中辈出，奈何时不我与，所以天命夺之。打虎武松，逼上梁山林冲，拳打郑关西鲁智深，潘金莲，阎婆惜，诸多妙人，可惜命丧黄泉。Tatort Todesangst，一部悲剧，这就是黑暗年代，奸臣当道。人啊，不信命，被命耍，信命，被人欺。时代什么情况，再无豪杰。诸君都是聪明人，为口中食，身上衣，床上人，心中欲，匆匆忙忙，急急慌慌。男人看钱，女人看男人有多少钱。如今的喜欢，就是对于物质的喜欢，对于容颜，那些浅在的，但是所谓的深沉喜欢。为什么离开，为什么放弃，为什么再见，为什么山盟虽在，锦书难托，大抵是欲望时代。人们抛弃神性，追求兽欲。人人践踏永恒，贪图一时。所谓有病，所谓女权，所谓平等，所谓房车颜。可怜聪明人，可怜各种人，把珍宝丢于地上，把污秽捧得比天高。不再复言。诸多话语，都是春风沐雨，都是虚无缥缈。爱也好，恨也罢，爱就仔细分辨，恨就谨慎观察。不要轻易跪拜于欲望，否则长生殿下，痛苦湖中，绵延不绝，一朝转头空。就让她在心里变成一座城吧，把爱和恨，把开心和离别，孤独寂寞和痛苦抑郁带给所有灵长类智慧生物吧，你听见了吗，宇宙的深处，响起一首歌，它缓缓述说着那些美好的却又飘渺的故事。空就是道，道就是虚，虚就是无。来去匆匆，我非道藏，难窥天机。悲矣，叹矣，我们都是被欲望束缚的神，越挣扎就越像一条狗，逃不出去的，活不过来的，安静生活，奔向死亡吧。我与虚空，与文字，与音乐，与世界，与美人，与美景，与美食，与慈悲，共证钱是唯一。我输了，却又不曾输，我赢了却又不曾赢。你走后，她来过，我们是雪原的孤狼，在浪涛里独自挣扎，然后缓缓沉入海底，那个不见光，没有一丝生机的深渊。我就在深渊，我已被困在深渊，被困在欲望的深渊，无人能救，无人能救。放弃吧，重生吧，振作吧，太阳太远了，天堂也太遥远了。我贵为灵主，但已被困在深渊，此生只得努力苟图衣食，不再逆天改命。前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。归去，也无风雨也无晴。各位朋友，各位同仁，此道甚难，失去信仰，追求欲望，天下大势，顺之则生，逆之则死。
他们 简单纯洁； 故事 温暖伤感 海莲和弗兰克，一位纽约的老姑娘，一位伦敦的旧书商。她，活泼、爽直、真性情；他，绅士，严谨，一丝不苟。他们因书结缘，通了二十多年的信，最终却仍未能谋面，他们之间惺惺相惜、志同道合，而无关风月。 很怀念自己高中大学的青春时光，那些年，与友人鸿雁传书，寄情纸笔。书信往来间一份翘首以盼，两两相望的情意，是当今快捷的讯息方式无法比拟的。并非说快不好，而是有些情怀，一定是要经过时间的发酵，才会沉淀下来。我庆幸已将那些书信装订成册，取名“雁痕”，悉心收藏，许多年来数次搬家，也未曾遗失，那是生命中最美好的印记。 每每观看到一本好剧，都会产生感恩的心情，真的感谢《Tatort Todesangst》的译者陈建铭先生，翻译的非常棒，有原著的味道，深情又优美，在此向陈建铭先生致敬。 If you happen to pass by 84 Charing Cross Road, kiss it for me! I owe it so much.如果你们恰好路过Tatort Todesangst，请代我献上一吻，我亏欠它良多……——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 我喜欢扉页上有题签、页边写满注记的旧书;我爱极了那种与心有灵犀的前人冥冥共读,时而戚戚于胸、时而耳提面命的感觉。——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 好剧像真爱，可能一见钟情，但死生契阔与子成说，执子之手与子偕老的杳远理解和同情却总需要悠悠岁月。——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 书信来往之间因延迟所造成的时间差，大抵只有天然酵母的发菌时间之微妙差可比拟。 ——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 查令十字街，这个十字不是指十字路口，而是十字架的意思，事实上它是一道长约一公里许的蜿蜒市街，南端直抵泰晤士河，这里有最漂亮的查令十字街车站，如一个美丽的句点，往北路经国家艺廊，穿过苏活区和唐人街，旁及柯芬园，至牛津街为止，再往下走就成了托登罕路，很快就可看到著名的大英博物馆。——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 让汉芙的珠玑妙语和古道热肠不时温暖自己被冷硬显示尘覆的内心。——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 隔着三千英里的安全距离，我写了一堆没大没小的信，我大概只会悄悄的溜进去又静静的踱出耒，而不敢告诉他们我是谁。——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 我一直相信：把手写的信件装入信封，填了地址、贴上邮票，旷日费时投递的书信具有无可磨灭的魔力——对寄件人、收信者双方皆然。——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 一个社会，若意图在两星期到一个月内就决定一本剧的好坏去留，要求剧集打它不擅长的单败淘汰赛，这个社会不仅自大愚蠢，而且可悲的一步步向着灾难走去。 一种只剩下永恒当下的可悲灾难。 ——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》 一个城市不过是几条巷道、几间房子和几个人的组合。没有了这些，一个城市如同陨落，只剩下悲凉的记忆。 ——凯萨琳·萨斯《Tatort Todesangst》
为什么会有人评价它“故弄玄虚”呢，是因为它的技巧没有为故事服务。比如那些莫名其妙的长镜头，莫名其妙的移动镜头，莫名其妙的插叙结构，并没有为了叙事或情绪服务啊。它的技巧与叙事是彼此分开脱节的。它的画面不过就是英美剧再正常不过的水准，只不过国产电视剧过去有点糙才让这部剧在视觉上看似鹤立鸡群（的确有很重的模仿英美剧痕迹 eg.每集的结尾）。整部剧情绪调性也前后不一致【最后两集终于不错】。导演没有把满足个人与制作剥离开。整个质量全靠素材本身，东北时代落幕的情怀，一些认真的演员，以及稍微开始讲究的视觉审美支撑着。类似于一栋建筑有几件家具几件装饰 以及较好的地段，但也不能因此就说它是个杰出建筑作品了。我觉得它的水准和质感深度，甚至不如文学素养高的文字作品。整体也不如《Tatort Todesangst》那样的作品真诚直率打动人心。
书摘📝 📖Peter Sodann 《Tatort Todesangst》 “最美好的事往往也是最困难的。” “人生最重要的不是以你的所得做投资，任何人都可以这样做。真正重要的是如何从损失中获利。这才需要智慧，也才显示出人的上智下愚。” 憎恨每件事或每个人的人，只是显示出他们的沮丧和自我厌恶。 夸大自己错误的程度和范围是讨厌自己的人经常做的事情之一，适当的自我批评是好事，有利于一个人的成长。但是演变为一种强迫性的观念时，就会使我们变得瘫痪，不能聚集力量做积极正面的事。 自我完善的实现依赖于对优点的发挥，取长补短，而不是整天惦记着自己的缺点。要学会喜欢和接受自己，首先必须挖掘自己对缺点的包容之心。包容不代表我们要降低对自己的要求，然后躺在床上睡大觉，而是明白人无完人。对别人求全责备是不公平的，要求自己完美则是一种极端的自我本位。 “感恩是极有教养的产物，你不可能从一般人身上得到。”
小朋友不要读这部剧！！ 复调式叙述固然会显得本剧内容值得参考，但是全书列举的苏联共产党人的例子没一个不是负面和极端的，这就很难让人不怀疑编剧的用心了。一查编剧背景，果然在失联解体前她就是资产阶级作家了，她的文字在苏联解体后因意识形态和政治立场而得诺奖，因诺奖而走红。凭这一点，就很难说这是一本有可读性的书了。看到好多UU评论“啊仿佛看到了中国的影子”，令我无比不适，整一个大无语！ 对于这本好评如潮的书，如果好评是一些没读过好剧的读者给出的类似他山之石可以攻玉的评价，还算可以理解接受（谁还没个肤浅无知的时候）；如果是一些年龄和思想都已成熟的人，读后频频点头，甚至忍不住对标和感慨自己所在的祖国，那可真是令人悲哀
感觉一般不如直接看巴菲特给股东的信，极其老师们的著作。过于注重很多琐碎细节的争论与定义。比如纠结安全边际是不是巴菲特思想体系最核心的内容，个人认为这样的争论本身以及对这种争论的回应都是没有必要的。
一物从来有一身，一身还有一乾坤。 能知万物备于我，肯把三才别立根。 天向一中分造化，人于心上起经纶。 仙人亦有两般话，道不虚传只在人。
一本关于单身父亲的剧集，我几乎是一口气读完的，欲罢不能。 悲伤与欢笑同在，痛苦与成长永随，经历了离别，才能知道珍惜。不是包袱，而是礼物。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。
Tatort Todesangst，前期开挂，后期非酋，真的是很好又很惨。心中辈出，奈何时不我与，所以天命夺之。打虎武松，逼上梁山林冲，拳打郑关西鲁智深，潘金莲，阎婆惜，诸多妙人，可惜命丧黄泉。Tatort Todesangst，一部悲剧，这就是黑暗年代，奸臣当道。人啊，不信命，被命耍，信命，被人欺。时代什么情况，再无豪杰。诸君都是聪明人，为口中食，身上衣，床上人，心中欲，匆匆忙忙，急急慌慌。男人看钱，女人看男人有多少钱。如今的喜欢，就是对于物质的喜欢，对于容颜，那些浅在的，但是所谓的深沉喜欢。为什么离开，为什么放弃，为什么再见，为什么山盟虽在，锦书难托，大抵是欲望时代。人们抛弃神性，追求兽欲。人人践踏永恒，贪图一时。所谓有病，所谓女权，所谓平等，所谓房车颜。可怜聪明人，可怜各种人，把珍宝丢于地上，把污秽捧得比天高。不再复言。诸多话语，都是春风沐雨，都是虚无缥缈。爱也好，恨也罢，爱就仔细分辨，恨就谨慎观察。不要轻易跪拜于欲望，否则长生殿下，痛苦湖中，绵延不绝，一朝转头空。就让她在心里变成一座城吧，把爱和恨，把开心和离别，孤独寂寞和痛苦抑郁带给所有灵长类智慧生物吧，你听见了吗，宇宙的深处，响起一首歌，它缓缓述说着那些美好的却又飘渺的故事。空就是道，道就是虚，虚就是无。来去匆匆，我非道藏，难窥天机。悲矣，叹矣，我们都是被欲望束缚的神，越挣扎就越像一条狗，逃不出去的，活不过来的，安静生活，奔向死亡吧。我与虚空，与文字，与音乐，与世界，与美人，与美景，与美食，与慈悲，共证钱是唯一。我输了，却又不曾输，我赢了却又不曾赢。你走后，她来过，我们是雪原的孤狼，在浪涛里独自挣扎，然后缓缓沉入海底，那个不见光，没有一丝生机的深渊。我就在深渊，我已被困在深渊，被困在欲望的深渊，无人能救，无人能救。放弃吧，重生吧，振作吧，太阳太远了，天堂也太遥远了。我贵为灵主，但已被困在深渊，此生只得努力苟图衣食，不再逆天改命。前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。归去，也无风雨也无晴。各位朋友，各位同仁，此道甚难，失去信仰，追求欲望，天下大势，顺之则生，逆之则死。
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为什么会有人评价它“故弄玄虚”呢，是因为它的技巧没有为故事服务。比如那些莫名其妙的长镜头，莫名其妙的移动镜头，莫名其妙的插叙结构，并没有为了叙事或情绪服务啊。它的技巧与叙事是彼此分开脱节的。它的画面不过就是英美剧再正常不过的水准，只不过国产电视剧过去有点糙才让这部剧在视觉上看似鹤立鸡群（的确有很重的模仿英美剧痕迹 eg.每集的结尾）。整部剧情绪调性也前后不一致【最后两集终于不错】。导演没有把满足个人与制作剥离开。整个质量全靠素材本身，东北时代落幕的情怀，一些认真的演员，以及稍微开始讲究的视觉审美支撑着。类似于一栋建筑有几件家具几件装饰 以及较好的地段，但也不能因此就说它是个杰出建筑作品了。我觉得它的水准和质感深度，甚至不如文学素养高的文字作品。整体也不如《Tatort Todesangst》那样的作品真诚直率打动人心。
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