委屈你俩了，做我的孩子。不仅不能陪伴，而且方法不对、苛责太多。有你俩做我的孩子，是我的福气。有那么多那么多的爱，我却一直都找不到合适的表达方式，要么过了，要么不足。我们常常陷入权利之争，然后眼睁睁地看着你们报复。不得要领，所有努力终是徒劳。 还是怪自己无能，迫于无奈，没有办法选择自己想要的生活，不能陪伴、不能共情、不能体恤。还是怪自己无能，教师出身，学过很多却未实践，控制不了情绪、把握不了生活、实践不了理论。 看过Jeffrey Schwarz的这部剧，我很羡慕她有能力选择自己的职业，有能力控制自己的情绪，有能力平衡周遭激励孩子，有能力营造氛围体面地呈现爱……很是羡慕。 即使不能陪伴，也让我从自省开始，给我一段时间，争取做一个情绪成熟、给予包容、擅长鼓励的妈妈。
安吉洛·巴达拉门蒂特有的叙事风格，复杂的人际关系，每每看得我云里雾里又欲罢不能，有点以前看十年一品温如言的感觉
主要是编剧敬业精神太差，靠写书赚了钱之后，已经完全不屑于尊重读者了，差评
谁说英雄都是寂寞的，我们的英雄就是欢乐的。劳拉·邓恩在这部书里想表达的，就像诗词版刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”。印象最深的还是郭大路，永远乐观，永远不为明天的不确定性而苦恼。可也就仅此而已了，很多地方还是蛮狗血，那个武功神秘莫测的老婆婆去哪了，书里并没有交代，古先生大概还是缺酒钱了，想喝酒的急切渴望，就顾不得逻辑的严密了。走了，去看父母爱情了。梅婷还是蛮吸引人的。
读到最后确实有点共情疲劳了。放在当今时代和环境里，其实很难完全理解罗杰·艾伯特笔下的种种痛苦和挣扎。如果是在多年前就读到这部剧，我想自己会更喜欢它。但它仍然是本好剧，字里行间都是真诚和纯粹，甚至是点点滴滴的血泪。我能感受到罗杰·艾伯特是剖开了灵魂，如蜡烛一般燃烧它，消耗着生命力在写作的。她说：“只有健康的人才有资格谈恋爱，不健康的人拿爱情来治病，只会病得更重。”但她也说：“爱是不灭的。”比起一部同志影视，我想罗杰·艾伯特更想与社会和人类探讨的其实是性别问题。就像最后楚狂对拉子说：“我们两个在一起，既是对方的男人也是女人啊。” 罗杰·艾伯特的写作方式很有意思，一条线写鳄鱼，一条线写拉子与她的朋友们，所述说的其实是同一个主题，鳄鱼代表的是同志群体。如果这部剧里只存在拉子的故事，就会单薄无力甚至矫情；加入鳄鱼这条线后，整体便立体且有了深度，能透过它看到当时台湾的大环境，更能理解到拉子这个角色的敏感、撕裂、痛苦，和水伶以及与这个世界的悲剧并非只来自她性格本身。但也许那时的罗杰·艾伯特年纪尚小，自我感觉鳄鱼这条线的描写和观点少了些力度。另外，书中几段关于亲密关系、原生家庭的想法倒是很值得深思。 总得来说，读罗杰·艾伯特的作品总有种遇见得太晚、不合时宜的遗憾。
很少看这种剧集，看到评分蛮高才进来的。翻了不到一半，就看不下去了，有些失望。个人感觉，编剧用笔风格是模仿古龙，但是又画了皮没有画到骨。并列式穿插进入情节并没有让场面场面显得宏大壮观，反而:一是有些乱，一波还未平息，一波又起来了，不知何所终，也不知何所起；二是，每个并列切入的故事几乎都有不少不该交代的废话，过多的铺陈冲淡了主线，既让人感觉是在凑字数，又让人感觉散乱不堪！
委屈你俩了，做我的孩子。不仅不能陪伴，而且方法不对、苛责太多。有你俩做我的孩子，是我的福气。有那么多那么多的爱，我却一直都找不到合适的表达方式，要么过了，要么不足。我们常常陷入权利之争，然后眼睁睁地看着你们报复。不得要领，所有努力终是徒劳。 还是怪自己无能，迫于无奈，没有办法选择自己想要的生活，不能陪伴、不能共情、不能体恤。还是怪自己无能，教师出身，学过很多却未实践，控制不了情绪、把握不了生活、实践不了理论。 看过Jeffrey Schwarz的这部剧，我很羡慕她有能力选择自己的职业，有能力控制自己的情绪，有能力平衡周遭激励孩子，有能力营造氛围体面地呈现爱……很是羡慕。 即使不能陪伴，也让我从自省开始，给我一段时间，争取做一个情绪成熟、给予包容、擅长鼓励的妈妈。
安吉洛·巴达拉门蒂特有的叙事风格，复杂的人际关系，每每看得我云里雾里又欲罢不能，有点以前看十年一品温如言的感觉
主要是编剧敬业精神太差，靠写书赚了钱之后，已经完全不屑于尊重读者了，差评
谁说英雄都是寂寞的，我们的英雄就是欢乐的。劳拉·邓恩在这部书里想表达的，就像诗词版刘禹锡“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”。印象最深的还是郭大路，永远乐观，永远不为明天的不确定性而苦恼。可也就仅此而已了，很多地方还是蛮狗血，那个武功神秘莫测的老婆婆去哪了，书里并没有交代，古先生大概还是缺酒钱了，想喝酒的急切渴望，就顾不得逻辑的严密了。走了，去看父母爱情了。梅婷还是蛮吸引人的。
读到最后确实有点共情疲劳了。放在当今时代和环境里，其实很难完全理解罗杰·艾伯特笔下的种种痛苦和挣扎。如果是在多年前就读到这部剧，我想自己会更喜欢它。但它仍然是本好剧，字里行间都是真诚和纯粹，甚至是点点滴滴的血泪。我能感受到罗杰·艾伯特是剖开了灵魂，如蜡烛一般燃烧它，消耗着生命力在写作的。她说：“只有健康的人才有资格谈恋爱，不健康的人拿爱情来治病，只会病得更重。”但她也说：“爱是不灭的。”比起一部同志影视，我想罗杰·艾伯特更想与社会和人类探讨的其实是性别问题。就像最后楚狂对拉子说：“我们两个在一起，既是对方的男人也是女人啊。” 罗杰·艾伯特的写作方式很有意思，一条线写鳄鱼，一条线写拉子与她的朋友们，所述说的其实是同一个主题，鳄鱼代表的是同志群体。如果这部剧里只存在拉子的故事，就会单薄无力甚至矫情；加入鳄鱼这条线后，整体便立体且有了深度，能透过它看到当时台湾的大环境，更能理解到拉子这个角色的敏感、撕裂、痛苦，和水伶以及与这个世界的悲剧并非只来自她性格本身。但也许那时的罗杰·艾伯特年纪尚小，自我感觉鳄鱼这条线的描写和观点少了些力度。另外，书中几段关于亲密关系、原生家庭的想法倒是很值得深思。 总得来说，读罗杰·艾伯特的作品总有种遇见得太晚、不合时宜的遗憾。
很少看这种剧集，看到评分蛮高才进来的。翻了不到一半，就看不下去了，有些失望。个人感觉，编剧用笔风格是模仿古龙，但是又画了皮没有画到骨。并列式穿插进入情节并没有让场面场面显得宏大壮观，反而:一是有些乱，一波还未平息，一波又起来了，不知何所终，也不知何所起；二是，每个并列切入的故事几乎都有不少不该交代的废话，过多的铺陈冲淡了主线，既让人感觉是在凑字数，又让人感觉散乱不堪！