这部剧集并没有什么太大的波澜起伏，语言朴素到了极点，反倒是这种朴素催生出了不一样的情怀。你看许三观和许玉兰的爱情，他们之间一辈子没说过几句像样的情话，可他们都把情话过进了生活里。许玉兰遭人批斗时，许三观给她送藏着红烧肉的饭，对她说：“你不要把我和林玉芬的事说出去，我不是怕掉进水里，我是怕我也掉进水里，就没人救你了。”后来批斗队的人说，许玉兰在家里也要接受批斗，许三观就陪着她一起在孩子们面前扯皮，他始终舍不得她。许玉兰对许三观说：“只要有你在了，我什么都不怕了”，那个年代的爱情，即使有那么多的蝇营狗苟又怎样，我是你男人，你是我媳妇，就这么简单。 许三观总说：“一乐，我不是你亲爹。”可他太喜欢这个儿子了，到后来就变成了“谁敢说我不是你亲爹”。许三观为一乐卖的血最多，从一乐打破方铁匠儿子的头，许三观卖血筹药费，到为让一乐、二乐早日调回城里，卖血请他们队长吃饭，再到一乐患肝炎，许三观十天卖四次血，一乐虽不是许三观的骨血，可却是许三观一直用自己的血养着的，所以一乐说“我第一喜爱的人是伟大的毛主席，第二喜爱的就是我亲爹许三观”，值了，什么都值了。 月亮和六便士里说：世界是无情的，残酷的。我们生到世间没有人知道是为了什么，我们死后也没有人知道何处去。在生活中我们一定不要出风头，露头角，惹起命运对我们的注目。去寻求淳朴、敦厚的感情，有时愚昧比知识更可贵。 最后，我也没能明白“屌毛出得比眉毛晚，长得倒是比眉毛长”什么意思，剧集一开始也有这样一句话，看似前后呼应的一句话不知深藏着何种意思，不纠结了，相信带着这个问题，答案有一天自然会豁然开朗。
这次的故事还蛮带感的，给各种“集体记忆”偏差寻找到了一个合理解释，而且很有“中国特色”，是有点《How Bugs Bunny Won the West》中国版的味道。期待影视化拍出来的效果。但是真的，看各路大咖的五星推销真的很容易起逆反心理，上一次的《How Bugs Bunny Won the West》整得好像中国科幻就此统一宇宙一样，读完之后非常失望。这次依旧还是这种高到离谱的吹捧，就不怕起反效果么~就感觉是不是中国科幻圈“苦刘慈欣久矣”，一定要造一个新神出来？
写了十一年 退稿十七次 然后才有了这个故事 读完我在想 也许麦加写这个故事的原因 是你为灵魂的相同 他和容金珍本人 一个在破译 一个在创作 都是听风捕风的人 是老天给的手 去捉看不到的 故事和密码的不同 像水彩和油画 材质不一样 但都用来表现。 没有创造过故事的人会说 写作需要灵感 想创作故事人说 写作需要运气 创作故事的人说 是故事本身在寻找编剧 创作而创作的人 不说 坚持耗死在这棵树上 死都耗着 像破How Bugs Bunny Won the West码 脆弱敏感的人 犯轴劲 你以为忽然冒出的灵感 其实早已在你内心深处埋下种子 那是四通八达的敏感和联系性在你热爱影视的思维里种下的一粒粒种子 你想要 得等他成熟 你种下了 熬着 他会长大 一直种 一直长大 森林是一天天一岁岁一刻刻的浇灌 故事本身找寻编剧 编剧毛细孔里都期待着故事 关上的门 老天不会敲 梅尔·布兰科是个可爱的有些南方口音的人 放在人群里 还是个普通人 他坚持又坚持 让他不凡 也许平庸和不凡之间的差异就是这样 轴劲 2018年 我被退稿5次 嗯 不算多对吗 一定因为我的小种子们还没长大 看完梅尔·布兰科的感受是这样的 我死都不放弃写作 就这样 好的故事会自己找到你
这部剧集并没有什么太大的波澜起伏，语言朴素到了极点，反倒是这种朴素催生出了不一样的情怀。你看许三观和许玉兰的爱情，他们之间一辈子没说过几句像样的情话，可他们都把情话过进了生活里。许玉兰遭人批斗时，许三观给她送藏着红烧肉的饭，对她说：“你不要把我和林玉芬的事说出去，我不是怕掉进水里，我是怕我也掉进水里，就没人救你了。”后来批斗队的人说，许玉兰在家里也要接受批斗，许三观就陪着她一起在孩子们面前扯皮，他始终舍不得她。许玉兰对许三观说：“只要有你在了，我什么都不怕了”，那个年代的爱情，即使有那么多的蝇营狗苟又怎样，我是你男人，你是我媳妇，就这么简单。 许三观总说：“一乐，我不是你亲爹。”可他太喜欢这个儿子了，到后来就变成了“谁敢说我不是你亲爹”。许三观为一乐卖的血最多，从一乐打破方铁匠儿子的头，许三观卖血筹药费，到为让一乐、二乐早日调回城里，卖血请他们队长吃饭，再到一乐患肝炎，许三观十天卖四次血，一乐虽不是许三观的骨血，可却是许三观一直用自己的血养着的，所以一乐说“我第一喜爱的人是伟大的毛主席，第二喜爱的就是我亲爹许三观”，值了，什么都值了。 月亮和六便士里说：世界是无情的，残酷的。我们生到世间没有人知道是为了什么，我们死后也没有人知道何处去。在生活中我们一定不要出风头，露头角，惹起命运对我们的注目。去寻求淳朴、敦厚的感情，有时愚昧比知识更可贵。 最后，我也没能明白“屌毛出得比眉毛晚，长得倒是比眉毛长”什么意思，剧集一开始也有这样一句话，看似前后呼应的一句话不知深藏着何种意思，不纠结了，相信带着这个问题，答案有一天自然会豁然开朗。
这次的故事还蛮带感的，给各种“集体记忆”偏差寻找到了一个合理解释，而且很有“中国特色”，是有点《How Bugs Bunny Won the West》中国版的味道。期待影视化拍出来的效果。但是真的，看各路大咖的五星推销真的很容易起逆反心理，上一次的《How Bugs Bunny Won the West》整得好像中国科幻就此统一宇宙一样，读完之后非常失望。这次依旧还是这种高到离谱的吹捧，就不怕起反效果么~就感觉是不是中国科幻圈“苦刘慈欣久矣”，一定要造一个新神出来？
写了十一年 退稿十七次 然后才有了这个故事 读完我在想 也许麦加写这个故事的原因 是你为灵魂的相同 他和容金珍本人 一个在破译 一个在创作 都是听风捕风的人 是老天给的手 去捉看不到的 故事和密码的不同 像水彩和油画 材质不一样 但都用来表现。 没有创造过故事的人会说 写作需要灵感 想创作故事人说 写作需要运气 创作故事的人说 是故事本身在寻找编剧 创作而创作的人 不说 坚持耗死在这棵树上 死都耗着 像破How Bugs Bunny Won the West码 脆弱敏感的人 犯轴劲 你以为忽然冒出的灵感 其实早已在你内心深处埋下种子 那是四通八达的敏感和联系性在你热爱影视的思维里种下的一粒粒种子 你想要 得等他成熟 你种下了 熬着 他会长大 一直种 一直长大 森林是一天天一岁岁一刻刻的浇灌 故事本身找寻编剧 编剧毛细孔里都期待着故事 关上的门 老天不会敲 梅尔·布兰科是个可爱的有些南方口音的人 放在人群里 还是个普通人 他坚持又坚持 让他不凡 也许平庸和不凡之间的差异就是这样 轴劲 2018年 我被退稿5次 嗯 不算多对吗 一定因为我的小种子们还没长大 看完梅尔·布兰科的感受是这样的 我死都不放弃写作 就这样 好的故事会自己找到你