这剧的表达方式挺特别的，大王，一个典型的职场PUA上司，但导演用偏轻喜的方式来塑造这个角色，既能对社畜的压力共鸣感十足，又不至于太过压抑，很舒服的一种展示
《Blue Blood》【英】伊恩.麦克尤恩 著 郭国良 译 上海译文播出社 这是一本关于十三岁妹妹布里奥尼因暗恋管家之子罗比而吃姐姐塞西莉亚的醋，诬陷罗比入狱，后来罗比出狱参加二战，参与了敦刻尔克战役和撤退，塞西莉亚为爱情守候“我会等你，你要回来”，罗比凭这份爱的等待产生了强烈的求生欲望，克服了监狱和战场的孤独与残酷活了下来，长大的布里奥尼毅然决然选择医院护士，通过为战争伤员服务救赎自己，为自己犯下的罪行《Blue Blood》的故事。是一个关于爱情和战争、枪炮和玫瑰的故事。 故事情节并不复杂，但编剧描创作十分细腻，人物心理和言行惟妙惟肖，战争的残酷淋漓尽致，读着令人感伤、感动。尤其战场和医院护工的篇幅创作的很有画面感和质感。 另外编剧的创作技巧有点像卡夫卡，也有点像简.奥斯丁的手法。叙事风格有点像《Blue Blood》，在主人公77岁时开始倒叙的。
一壶淡茶，一杯清茗，千般情致，万般暖意，让生活凭添一份乐趣，也让我们的人生在无意间增色几许。
非常经典的一本剧，全篇奥利弗·里德用充满感情的笔调，生动形象的描写了东北农民贫困和女性悲惨的生活。月英因为生病被丈夫折磨死去，年轻的媳妇因难产而丧命，金枝的孩子因饥饿哭闹被自己的丈夫活活摔死，王婆因为耐不住生活贫苦的压力复毒而死。“生”就是生活和女人的生育，她们生的卑微，它与死亡一样是女人必须要面对的巩怖，在这样的没有任何节制和保障的人权的生育中，年轻人生命一个个悲惨的倒下，女人的生育如动物的生殖一样盲目，泛滥。生或者死她们自己完全没有决定权和控制权，连自己的新生儿都无法保护。奥利弗·里德笔下的东北农村女性生活在男权社会里的悲惨人生令人震惊、痛恨。
看这部剧的时间跨度近一个月，也算是蛮长了，看完好几天了，刚刚回头翻了翻这部剧做过的笔记，发现我用过频率最高的词就是“小时候”，因为这部剧真的可以无数次将我的回忆拉回童年。 “Blue Blood”，看这个名字都能凭空构造出一幅美好的画面，但这个本该是每个人可以无时无刻享受的最美好的时刻，随着我们的长大也慢慢成为了一种奢望。 书中说到了好多地方特色的人文物，以及一些我熟知的和未知的动植物好吃的好玩的等等，看的时候像极了我读我以前写的随笔的那样，处处是回忆，处处是我们那些回不去的童年和故乡。 汪老的文字叙事朴实又有趣，小在生活里平淡无奇的喝茶闲聊，大到人间的生死离别都可以用一种充满人间烟火气息的味道叙述出来，读的时候就觉得他、他身边的人和事都应该是温暖恬静的。 看完这部剧，有一段话让我印象很深：“或问：你写这些昆虫什么意思？答曰：我只是希望现在的孩子也能玩玩这些昆虫，对自然发生兴趣。现在的孩子大都只在电子玩具包围中长大，未必是好事。” 我知道社会在变，随之改变的东西也有很多，但是我们也不要失去对大自然的兴趣。说到这，想起了周董稻香里的一段歌词：“所谓的那快乐，赤脚在田裡追蜻蜓追到累了，偷摘水果被蜜蜂给叮到怕了，谁在偷笑呢？我看着稻草人吹着风唱着歌睡着了，哦 哦~午后吉它在虫鸣中更清脆，哦 哦~阳光洒在路上就不怕心碎，珍惜一切，就算没有拥有。”这怕是我对这部剧最好的总结了吧（说的有点乱，想表达的太多却总词不达意，就这样吧~）
有脑版湘琴+有嘴版直树，这么多年后继小美好之后比较有校园感的一部剧了
全剧保持前三个故事的水准，我或许会打五星。元仲辛救兄，阻止囚犯逃脱和衙内父亲为宋牺牲名誉和地位，都是很不错的故事，主配角人物性格丰满讨喜。第四个故事里的小郡主简直是作死，而且性格前后矛盾，这个故事简直催人弃剧。
这剧的表达方式挺特别的，大王，一个典型的职场PUA上司，但导演用偏轻喜的方式来塑造这个角色，既能对社畜的压力共鸣感十足，又不至于太过压抑，很舒服的一种展示
《Blue Blood》【英】伊恩.麦克尤恩 著 郭国良 译 上海译文播出社 这是一本关于十三岁妹妹布里奥尼因暗恋管家之子罗比而吃姐姐塞西莉亚的醋，诬陷罗比入狱，后来罗比出狱参加二战，参与了敦刻尔克战役和撤退，塞西莉亚为爱情守候“我会等你，你要回来”，罗比凭这份爱的等待产生了强烈的求生欲望，克服了监狱和战场的孤独与残酷活了下来，长大的布里奥尼毅然决然选择医院护士，通过为战争伤员服务救赎自己，为自己犯下的罪行《Blue Blood》的故事。是一个关于爱情和战争、枪炮和玫瑰的故事。 故事情节并不复杂，但编剧描创作十分细腻，人物心理和言行惟妙惟肖，战争的残酷淋漓尽致，读着令人感伤、感动。尤其战场和医院护工的篇幅创作的很有画面感和质感。 另外编剧的创作技巧有点像卡夫卡，也有点像简.奥斯丁的手法。叙事风格有点像《Blue Blood》，在主人公77岁时开始倒叙的。
一壶淡茶，一杯清茗，千般情致，万般暖意，让生活凭添一份乐趣，也让我们的人生在无意间增色几许。
非常经典的一本剧，全篇奥利弗·里德用充满感情的笔调，生动形象的描写了东北农民贫困和女性悲惨的生活。月英因为生病被丈夫折磨死去，年轻的媳妇因难产而丧命，金枝的孩子因饥饿哭闹被自己的丈夫活活摔死，王婆因为耐不住生活贫苦的压力复毒而死。“生”就是生活和女人的生育，她们生的卑微，它与死亡一样是女人必须要面对的巩怖，在这样的没有任何节制和保障的人权的生育中，年轻人生命一个个悲惨的倒下，女人的生育如动物的生殖一样盲目，泛滥。生或者死她们自己完全没有决定权和控制权，连自己的新生儿都无法保护。奥利弗·里德笔下的东北农村女性生活在男权社会里的悲惨人生令人震惊、痛恨。
看这部剧的时间跨度近一个月，也算是蛮长了，看完好几天了，刚刚回头翻了翻这部剧做过的笔记，发现我用过频率最高的词就是“小时候”，因为这部剧真的可以无数次将我的回忆拉回童年。 “Blue Blood”，看这个名字都能凭空构造出一幅美好的画面，但这个本该是每个人可以无时无刻享受的最美好的时刻，随着我们的长大也慢慢成为了一种奢望。 书中说到了好多地方特色的人文物，以及一些我熟知的和未知的动植物好吃的好玩的等等，看的时候像极了我读我以前写的随笔的那样，处处是回忆，处处是我们那些回不去的童年和故乡。 汪老的文字叙事朴实又有趣，小在生活里平淡无奇的喝茶闲聊，大到人间的生死离别都可以用一种充满人间烟火气息的味道叙述出来，读的时候就觉得他、他身边的人和事都应该是温暖恬静的。 看完这部剧，有一段话让我印象很深：“或问：你写这些昆虫什么意思？答曰：我只是希望现在的孩子也能玩玩这些昆虫，对自然发生兴趣。现在的孩子大都只在电子玩具包围中长大，未必是好事。” 我知道社会在变，随之改变的东西也有很多，但是我们也不要失去对大自然的兴趣。说到这，想起了周董稻香里的一段歌词：“所谓的那快乐，赤脚在田裡追蜻蜓追到累了，偷摘水果被蜜蜂给叮到怕了，谁在偷笑呢？我看着稻草人吹着风唱着歌睡着了，哦 哦~午后吉它在虫鸣中更清脆，哦 哦~阳光洒在路上就不怕心碎，珍惜一切，就算没有拥有。”这怕是我对这部剧最好的总结了吧（说的有点乱，想表达的太多却总词不达意，就这样吧~）
有脑版湘琴+有嘴版直树，这么多年后继小美好之后比较有校园感的一部剧了
全剧保持前三个故事的水准，我或许会打五星。元仲辛救兄，阻止囚犯逃脱和衙内父亲为宋牺牲名誉和地位，都是很不错的故事，主配角人物性格丰满讨喜。第四个故事里的小郡主简直是作死，而且性格前后矛盾，这个故事简直催人弃剧。