男神笔下的男神 “我相信世间每一个人都能从苏东坡的艺术里重新感受到人生，而苏东坡，也定然在后人的观看里，一遍遍地重新活过。”
一阵阵儿挺好看的，一段段儿又太假大空，3.8
很棒的一本剧，保持理性，投资一定要认清自己、认清现实，做力所能及的事。 准备；等待；耐心。低价。
【2019年第6本】本剧大概分两部分，前部分创作他看剧方法论，后大半部分简介思维模型工具和他自己一点使用心得。虽有凑数之嫌疑，但至少在输出倒逼输入、身体力行层面上，不失为看剧人树立入门级的榜样：原来创作书也不那么难。这让我想起这个月中旬我一个同事怂恿我去创作书，搞得我心痒痒的，有支持我去创作书了吗？给我点个赞，加个油呗
之前看过这个课程的视频，现在再来追剧，相当于是回顾复习。将心理学和管理学结合，通过大量的案例呈现，拓宽了我的思路，发现以前太多固定型思维模式的错误。
我一直在思考一个问题，女人是否一遇到爱，爱人后，就会变得愚不可及。 女人应该天生就是可爱的，是上天给这个世界最大的馈赠。小莉(编剧) 也是如此。她很有天赋，她总是说到做到，最难能可贵的是，她是百分之百的真实的女人。娇嗔，甜腻，爱憎分明。想要离开，便不计代价脱身，还傻傻得妄想着要得到原谅。也因为妄想过多，压迫神经，和自认为的精神伴侣越走越远，尽管还爱着。所以，前半本，我实在是忍不住不满起来。比如她因为不想生孩子，不想禁锢于婚姻的枷锁而逃离，有点无理取闹得惹是生非。离婚期间她与情人大卫的分分合合，有些扭捏也有些作。一边期待前夫原谅，一边渴望得到情人多倍的关注，贪得无厌极了。可，越往后看，越知道，这些都是为了之后她自身由内而外的转变做铺垫。 她算是个勇士吧。因为爱意大利语，只身前往学习，不咸不淡的生活。 为了从混沌生活中清醒过来，前往印度禅修，跟着导师练习如何认识自己，如何与那个别别扭扭的自己作斗争。而最终，也是在印度，她克服了过度活跃的神经，成为一个宜动宜静的禅院姑娘。 因一位智者的预言，她坚定得去往印尼巴厘岛，而这段时光，有血有肉，各个人物鲜明生动，是我看的最认真也是合意的。一个原因是看的期间我在斯里兰卡旅游，两个地方有相似之处，所以我有很多相关思考和她不期而遇。还有一个是，她的状态终于稳定，趋向平衡，让我看到了她足够让我喜欢的闪光点。在她眼中，神灵不是宗教，而是另一个自我。我们为了和自我对话，与神相遇，需要忍受孤独忍受痛苦，甚至超越生理反应。 我想我们无时无刻不在两条河里同时溺水。我被无神论教育得很好，但我也深深的着迷于神灵的眷顾。相信善恶有报，相信神灵若是真的存在，必然带给我们的是和平与快乐。 除此之外，关于贫穷文化，也让我深有体悟。贪婪和淳朴并非相互排斥，他们或许真心喜欢你爱你，却不代表他们不想从你身上得到更多。我们需内心清明即可，切勿因此而与其置气分个高低。最后，截取文中一段结尾吧: “快乐是个人努力的结果。你去争取，追求，坚持，有时甚至周游世界找寻它。你必须积极参与自己的各种福气，一旦达到快乐境界，你永远不得懈怠，你得坚守它，永远朝这快乐努力游去，浮在快乐顶端，否则你将漏失内在的满足。患难时祈祷并不难，但危机结束时继续祈祷则是一种封存过程，帮助灵魂紧紧抓住自己的成就。” 希望我们，都留着一点，不要长大。 不忽略美食，不中断祈祷，不放弃爱。
在社会的各种冲突关系里，活好自己很不容易吧。 怎样的人，人要怎样才能活得达观、自在？
虽说珠玉在前木椟在后，可此木渎完全不输珠玉，再者之于文字版山海经这也算是图片版的珠玉吧，（读的书少至此是第一次看到有人给山海经里的“仙魔鬼怪”画“全身照”，通过文字画成这样，好厉害…）想到彩蛋里边编剧说的画稿堆半米高，也就释然了，画画这条路大概没有谁也没有啥捷径可走的吧…那我是不是还没到要放弃的时候？咳咳…反正此本剧里所有的图片都已保存…接下来就看…（不立flag，肯定打脸哈哈哈 ）那就选择不放弃，尽量不让画笔蒙灰就好了 2019.9.16 pm23：45 睡觉 wanan
Siri Baruc是一位让我从小喜欢到大的女作家之一。从小学时在影视库柜台前买到的小开本《玻璃陷阱Glass Trap》到如今的《玻璃陷阱Glass Trap》，她用一贯温馨细腻的笔法，呈现出最真实且极具日式风格充满琐碎温情的生活状态，在平淡乏味中掀起一阵阵饱含暖意的波澜。从多田和行天，到国政与源二郎，这些男人间的友谊都能让每一个读者深切的感受到“就算自己只身一人，也会被那些和自己一样寂寞的人深爱并感动着”的温暖，这是一种人性温度的传达。 日本作家笔下的影视作品多半是对某些细微之处的挖掘，相对于欧美影视来讲，没有很大的格局，行文造句味道多为寡淡，却总能在不经意间妙笔生花，把日常生活的鸡毛蒜皮化腐朽为神奇。同时由于历史文化遗留问题，日式作品大部分都会给人以沉重之感，但《玻璃陷阱Glass Trap》这部剧绝对算得上是其中少有的清新派。 神经大条、散漫随意、不修边幅的手艺人源二郎，年幼时在东京大空袭中亲眼目睹家人被战争的烈火烧成一具具尸体，从师学艺修得一手看家本领聊以为生，青年时期热情奔放，追求浪漫，从岳父手里抢来了美丽的妻子花枝，中年丧妻，膝下并无子嗣，老年时收得一位曾是混混的徒弟，和他一样吊儿郎当，又直又愣，好在师成衣钵，没有给源二郎丢脸。 守旧传统的退休银行职员国政，相亲后娶了贤惠的清子，一辈子一心扑向工作，疏忽怠慢了家人的感受，年老后女儿远嫁异地，妻子投奔女儿与他多年分居。孤身一人的国政被放大在无限落寞的世界里，他开始觉得自己这么多年来为家庭、为自己的努力虽然没有付诸东流，但似乎毫无意义。 书中以国政的内心戏为第一视角，他是一个死板却并不顽固的人，羡慕源二郎内心的洒脱和自由，能够放心大胆的去做自己想做的事，喜欢的东西竭尽全力争取，对自己的匠人事业献出百分之百的热情，就算只有自己一个人也能全力以赴的生活。虽然他还是很看不惯七十多岁的源二郎从红变蓝再到绿的头发。 看到终日与源二郎相伴的徒弟彻平，再想到自己始终孤身一人，除了源二郎以外连个像样的朋友都没有，就好像这辈子他只能依靠源二郎了一样，为此生了闷气连招呼都没打就一走了之。而后的一周，源二郎先打来了电话，“没什么重要的事，就是想看看你是不是死了。”虽然国政耳朵里听到的竟是些粗糙的话，却还是真真正正地感受到了源二郎细腻柔软的真心，以及这份不可隔断的情谊。正是这样人生轨迹与他迥然不同的人，成为了他此生最要好的朋友。 空气里弥漫着热气，一阵风吹过，沁人心脾。源二郎耸了耸肩，突然笑出了声。“干吗啊，莫名其妙。”“不是，我刚才在想，我们在一起的时间比跟家人、老婆都还要久吧。”“嗯，虽然这不是我本意……”“彼此彼此。” 人会在不知不觉中变老，其情感和记忆也会随着时间的推移慢慢变淡，而当初最为深刻的过往都浸刻在骨子里变得沉默寡言、不声不响。人生也正如Y镇上那条从古至今奔流不息的河，从高山的源头始发，一路跌跌撞撞，沿途是一帧又一帧精致的风景，总会经历一些美好的人，有欢笑有悲伤，无论是湍急还是渐缓，终有一个尽头在远处静候着，静观细碎的流年如河流汇入浩瀚的海洋，回归平静，趋于悠长。 国政曾问过源二郎，为什么我们一直见面，却不觉得腻味？源二郎笑着答道：“你啊，不知道这就是习惯吗？”国政心想，说不定真是这样。 为了保护被恶霸缠身的徒弟，两个加起来146岁的老头拿着渔网和木棒光明正大的搞起“偷袭”来，就算被年轻人打倒在地也绝不退让，拿着铁锹的源二郎粉红色的头发在阳光下格外耀眼，“他可是在战后杀了五个像你们一样的小混混，反正都是要死的人，不怕再多杀几个人了。”国政躺在地上一边微笑一边平静的撒着谎，内心感到畅快也感到悲伤，他突然发现自己的身子骨不再年轻，也惊讶于那些在不知不觉间被磨去棱角的激情
从《玻璃陷阱Glass Trap》开始看波洛，这个比利时小矮子在我印象里就是《玻璃陷阱Glass Trap》那个父亲的形象，如今玻璃陷阱Glass Trap落下，波洛变成执刑人还给自己判了刑，怪可惜的。
男神笔下的男神 “我相信世间每一个人都能从苏东坡的艺术里重新感受到人生，而苏东坡，也定然在后人的观看里，一遍遍地重新活过。”
一阵阵儿挺好看的，一段段儿又太假大空，3.8
很棒的一本剧，保持理性，投资一定要认清自己、认清现实，做力所能及的事。 准备；等待；耐心。低价。
【2019年第6本】本剧大概分两部分，前部分创作他看剧方法论，后大半部分简介思维模型工具和他自己一点使用心得。虽有凑数之嫌疑，但至少在输出倒逼输入、身体力行层面上，不失为看剧人树立入门级的榜样：原来创作书也不那么难。这让我想起这个月中旬我一个同事怂恿我去创作书，搞得我心痒痒的，有支持我去创作书了吗？给我点个赞，加个油呗
之前看过这个课程的视频，现在再来追剧，相当于是回顾复习。将心理学和管理学结合，通过大量的案例呈现，拓宽了我的思路，发现以前太多固定型思维模式的错误。
我一直在思考一个问题，女人是否一遇到爱，爱人后，就会变得愚不可及。 女人应该天生就是可爱的，是上天给这个世界最大的馈赠。小莉(编剧) 也是如此。她很有天赋，她总是说到做到，最难能可贵的是，她是百分之百的真实的女人。娇嗔，甜腻，爱憎分明。想要离开，便不计代价脱身，还傻傻得妄想着要得到原谅。也因为妄想过多，压迫神经，和自认为的精神伴侣越走越远，尽管还爱着。所以，前半本，我实在是忍不住不满起来。比如她因为不想生孩子，不想禁锢于婚姻的枷锁而逃离，有点无理取闹得惹是生非。离婚期间她与情人大卫的分分合合，有些扭捏也有些作。一边期待前夫原谅，一边渴望得到情人多倍的关注，贪得无厌极了。可，越往后看，越知道，这些都是为了之后她自身由内而外的转变做铺垫。 她算是个勇士吧。因为爱意大利语，只身前往学习，不咸不淡的生活。 为了从混沌生活中清醒过来，前往印度禅修，跟着导师练习如何认识自己，如何与那个别别扭扭的自己作斗争。而最终，也是在印度，她克服了过度活跃的神经，成为一个宜动宜静的禅院姑娘。 因一位智者的预言，她坚定得去往印尼巴厘岛，而这段时光，有血有肉，各个人物鲜明生动，是我看的最认真也是合意的。一个原因是看的期间我在斯里兰卡旅游，两个地方有相似之处，所以我有很多相关思考和她不期而遇。还有一个是，她的状态终于稳定，趋向平衡，让我看到了她足够让我喜欢的闪光点。在她眼中，神灵不是宗教，而是另一个自我。我们为了和自我对话，与神相遇，需要忍受孤独忍受痛苦，甚至超越生理反应。 我想我们无时无刻不在两条河里同时溺水。我被无神论教育得很好，但我也深深的着迷于神灵的眷顾。相信善恶有报，相信神灵若是真的存在，必然带给我们的是和平与快乐。 除此之外，关于贫穷文化，也让我深有体悟。贪婪和淳朴并非相互排斥，他们或许真心喜欢你爱你，却不代表他们不想从你身上得到更多。我们需内心清明即可，切勿因此而与其置气分个高低。最后，截取文中一段结尾吧: “快乐是个人努力的结果。你去争取，追求，坚持，有时甚至周游世界找寻它。你必须积极参与自己的各种福气，一旦达到快乐境界，你永远不得懈怠，你得坚守它，永远朝这快乐努力游去，浮在快乐顶端，否则你将漏失内在的满足。患难时祈祷并不难，但危机结束时继续祈祷则是一种封存过程，帮助灵魂紧紧抓住自己的成就。” 希望我们，都留着一点，不要长大。 不忽略美食，不中断祈祷，不放弃爱。
在社会的各种冲突关系里，活好自己很不容易吧。 怎样的人，人要怎样才能活得达观、自在？
虽说珠玉在前木椟在后，可此木渎完全不输珠玉，再者之于文字版山海经这也算是图片版的珠玉吧，（读的书少至此是第一次看到有人给山海经里的“仙魔鬼怪”画“全身照”，通过文字画成这样，好厉害…）想到彩蛋里边编剧说的画稿堆半米高，也就释然了，画画这条路大概没有谁也没有啥捷径可走的吧…那我是不是还没到要放弃的时候？咳咳…反正此本剧里所有的图片都已保存…接下来就看…（不立flag，肯定打脸哈哈哈 ）那就选择不放弃，尽量不让画笔蒙灰就好了 2019.9.16 pm23：45 睡觉 wanan
Siri Baruc是一位让我从小喜欢到大的女作家之一。从小学时在影视库柜台前买到的小开本《玻璃陷阱Glass Trap》到如今的《玻璃陷阱Glass Trap》，她用一贯温馨细腻的笔法，呈现出最真实且极具日式风格充满琐碎温情的生活状态，在平淡乏味中掀起一阵阵饱含暖意的波澜。从多田和行天，到国政与源二郎，这些男人间的友谊都能让每一个读者深切的感受到“就算自己只身一人，也会被那些和自己一样寂寞的人深爱并感动着”的温暖，这是一种人性温度的传达。 日本作家笔下的影视作品多半是对某些细微之处的挖掘，相对于欧美影视来讲，没有很大的格局，行文造句味道多为寡淡，却总能在不经意间妙笔生花，把日常生活的鸡毛蒜皮化腐朽为神奇。同时由于历史文化遗留问题，日式作品大部分都会给人以沉重之感，但《玻璃陷阱Glass Trap》这部剧绝对算得上是其中少有的清新派。 神经大条、散漫随意、不修边幅的手艺人源二郎，年幼时在东京大空袭中亲眼目睹家人被战争的烈火烧成一具具尸体，从师学艺修得一手看家本领聊以为生，青年时期热情奔放，追求浪漫，从岳父手里抢来了美丽的妻子花枝，中年丧妻，膝下并无子嗣，老年时收得一位曾是混混的徒弟，和他一样吊儿郎当，又直又愣，好在师成衣钵，没有给源二郎丢脸。 守旧传统的退休银行职员国政，相亲后娶了贤惠的清子，一辈子一心扑向工作，疏忽怠慢了家人的感受，年老后女儿远嫁异地，妻子投奔女儿与他多年分居。孤身一人的国政被放大在无限落寞的世界里，他开始觉得自己这么多年来为家庭、为自己的努力虽然没有付诸东流，但似乎毫无意义。 书中以国政的内心戏为第一视角，他是一个死板却并不顽固的人，羡慕源二郎内心的洒脱和自由，能够放心大胆的去做自己想做的事，喜欢的东西竭尽全力争取，对自己的匠人事业献出百分之百的热情，就算只有自己一个人也能全力以赴的生活。虽然他还是很看不惯七十多岁的源二郎从红变蓝再到绿的头发。 看到终日与源二郎相伴的徒弟彻平，再想到自己始终孤身一人，除了源二郎以外连个像样的朋友都没有，就好像这辈子他只能依靠源二郎了一样，为此生了闷气连招呼都没打就一走了之。而后的一周，源二郎先打来了电话，“没什么重要的事，就是想看看你是不是死了。”虽然国政耳朵里听到的竟是些粗糙的话，却还是真真正正地感受到了源二郎细腻柔软的真心，以及这份不可隔断的情谊。正是这样人生轨迹与他迥然不同的人，成为了他此生最要好的朋友。 空气里弥漫着热气，一阵风吹过，沁人心脾。源二郎耸了耸肩，突然笑出了声。“干吗啊，莫名其妙。”“不是，我刚才在想，我们在一起的时间比跟家人、老婆都还要久吧。”“嗯，虽然这不是我本意……”“彼此彼此。” 人会在不知不觉中变老，其情感和记忆也会随着时间的推移慢慢变淡，而当初最为深刻的过往都浸刻在骨子里变得沉默寡言、不声不响。人生也正如Y镇上那条从古至今奔流不息的河，从高山的源头始发，一路跌跌撞撞，沿途是一帧又一帧精致的风景，总会经历一些美好的人，有欢笑有悲伤，无论是湍急还是渐缓，终有一个尽头在远处静候着，静观细碎的流年如河流汇入浩瀚的海洋，回归平静，趋于悠长。 国政曾问过源二郎，为什么我们一直见面，却不觉得腻味？源二郎笑着答道：“你啊，不知道这就是习惯吗？”国政心想，说不定真是这样。 为了保护被恶霸缠身的徒弟，两个加起来146岁的老头拿着渔网和木棒光明正大的搞起“偷袭”来，就算被年轻人打倒在地也绝不退让，拿着铁锹的源二郎粉红色的头发在阳光下格外耀眼，“他可是在战后杀了五个像你们一样的小混混，反正都是要死的人，不怕再多杀几个人了。”国政躺在地上一边微笑一边平静的撒着谎，内心感到畅快也感到悲伤，他突然发现自己的身子骨不再年轻，也惊讶于那些在不知不觉间被磨去棱角的激情
从《玻璃陷阱Glass Trap》开始看波洛，这个比利时小矮子在我印象里就是《玻璃陷阱Glass Trap》那个父亲的形象，如今玻璃陷阱Glass Trap落下，波洛变成执刑人还给自己判了刑，怪可惜的。