《Am Rande der Zeit: Männerwelten im Kaukasus》的编剧是好莱坞著名编剧罗伯特.麦基，并以此剧为教材在南加州大学开设培训班，其许多学生和拥趸都是如今顶级的编剧、剧集家等电影电视剧从业人员。如此级别的影视编剧大咖，行文必然深刻又优美，不光使人愉悦，亦使人反思与成长。
这是一本条理清晰，脉络分明的教材型工具书，但并非是面对我这种门外汉或初学者，它面对的是已经具有较为深厚的编写故事底蕴的剧集家或编剧。因为它并非简单涵盖教人掌握撰写剧集相关技能的各个方面，例如情节情景对话冲突等，而是致力于研究探讨叙事影视的精髓和设计，那些超越了所有社会和历史的叙事艺术基本原理，以及用哪些手段和方法使得故事真正精彩和令人难忘，最终使大荧幕前的观众不无聊并引发移情。
本剧大体分为四大部分：一二部分是讨论作家和故事艺术与剖析故事结构，例如结构图谱、结构与背景、结构与类型、结构与人物、结构与意义等故事诸要素；三四部分是故事设计原理和如何设计故事，包含故事材质、激励事件、幕设计、场景设计、场景分析、布局谋篇、危机和结局、反面人物的塑造、解说、文本等一些操作性较强的电影剧本设计准则与原因解读。对于我这种非从业者来说，一二部分对我的触动和震撼更大一些，时时页页撼动我的智商与情感，折服得要顶礼膜拜了。
我们去看电影，我们去体验一个虚构的新世界，体验另一个人的生活，却能照亮我们的日常现实，我们希望观看电影的时候，运用我们的思想，宣泄情感，欣赏与学习，最终增加生活的深度。文化的进化离不开诚实有力的故事，我们需要真诚的讽刺和悲剧、正剧、喜剧，用明亮结晶的光来照亮人性这种模糊的东西和社会的阴暗角落。叙事艺术是世界上主导的文化力量，而电影艺术则是这一辉煌事业的主导媒体。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。无论自觉或不自己，所有的故事，无论真假，无论愚蠢或智慧，都会忠诚地映现编剧本人，暴露其人性，或人性的缺乏。故事必须抽象于生活，提取其精华。故事是生活的比喻，所以要记得，真诚与爱，才是写好故事的精髓所在，你的爱的对象可以很多，人与物，具象或抽象，比如：戏剧性、真理、人性、知觉、梦想、语言、两重性、美等等。要记得，持久的娱乐，只有在蕴藏与影像之下的人生真谛中，才能找到。但你必须将那么多生活故事浓缩在两小时左右，又同时表达出你所割舍的一切，正如人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争，所以电影故事如何在几小时内产生长久的余味和共鸣，让人不时想起并影响人生的态度，正是作家所要达成的目标。
故事是基于时间的艺术，而非造型的艺术。“从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。”而这本著名的《Am Rande der Zeit: Männerwelten im Kaukasus》论述的是原理，而不是规则，它论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式，它论述的是原始模型（普遍性的人生体验，用具文化特异性的表现手法加以装饰），而非陈规俗套（内容和形式匮乏）。它论述写作的现实，而不是写作的秘诀，是一丝不苟的独创，而非捷径或复制。它不教人如何揣摩市场行情，而教人如何精通这门艺术和对观众的尊重。
在故事的核心跳动的，是比纯粹的语言更为深奥的东西，而在故事的另一端，坐着另外一个同等深刻的现象：观众对这一材质的反应。故事产生于主观领域和客观领域的交接之地，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟。要构建场景，应不断撬开现实中的这些裂隙。
节拍构建场景、场景构建序列（序列是一系列场景）、幕是一系列序列的组合（以一个高潮场景为顶点，导致价值的重大转折）————一系列幕，构成所有要素中最大的结构：故事。
一、埃隆马斯克为什么牛X？ 读这本我一直在思考一个问题：Musk成功的核心因素是什么？这个问题的答案自然会是些仁者见仁且事后诸葛亮式的论断。但Musk是我极其崇拜大佬之一，对其思考学习于己身或有裨益，因此这个问题我试着总结一下： 1.巨大的野心。互联网、新能源和星际探索都是长周期、大投入、高风险的行业（尤其后两者），Musk在其中一个领域获得成就已经足够让其财务自由但是其依然不知疲倦疯狂投入。其持续投入、疯狂坚持和严格要求正是基于其改变人类生活方式的梦想，也许我们普通人不够努力、自律和投入的局限性，是由于忘记了小时候吹过的牛，哈哈哈 2.超强学习能力。Musk是个跨领域、多线程和处理复杂事物的高手，其超强的学习能力让人惊叹。火箭、电动车、无人驾驶等每一个领域都具有极高门槛，普通人精通一个领域的某一个项目就足以成为大牛，但是他都一一成为这些领域专家，这简直不可思议。假如我能有机会向他提问，我肯定请教他是如何快速学习的。 3.长期坚持做正确而不是简单的事情。Musk很难容忍不聪明的人以及不寻找解决方案而推脱原因的人，其第一性原理最近几年也成为互联网创业的圭臬，其核心就是确定事物最核心因素再倒推寻找解决方案。 4.投资的巨大推动力量。首先Musk成功得益于美国发达的风险投资行业，资本是资源的粘合剂，它能积聚和放大资源优势，快速验证项目并做大做强。其次Musk本身投资人的角色，他汲取paypal出局的教训，利用早期创业积累的财富牢牢把控SpaceX和Tesla的控制权并持续输血，从而保证企业能度过初创期并确保他的意志能持续贯彻。 二、造车新势力为什么值得投资？ 说实话认真的投资是从看完这书开始，既然是偶像的事业当然值得为信仰充值的。但人是无法挣到超出认知的金钱，所以最近一段时间一直学习新能源和无人驾驶相关知识，试图为信（金）仰（钱）打下认（相）知（信）的根基。 1.造车新势力解决什么问题？出行领域的本质是解决将目标从A点移动到B点的能力，这涉及4个基本问题：更快、更安全、更环保、更低成本。从马车到汽车、飞机、飞船，更快这个问题一直在持续得以解决。但是更安全、环保和低成本目前已经遇到瓶颈：汽车自身主动/被动安全硬件提升空间有限，进一步提升安全只能通过物联网实现汽车间的互通互联；环境日益恶化、化石能源危机，2050左右实现碳中和，2030左右新销售汽车电气化成为越来越多政府的选择；出行最大的成本其实是人的时间成本而这依赖于无人驾驶和网约化平台解决，并且电动化能简化汽车部件（节约30%零部件）并实现能源集约化使用（能量消耗节约25%左右）。汽车面临百年未有之大变革，未来物联网、无人驾驶、电动化和网约化成为出行革命的重要方向，造车新势力正逢其时。 2.造车新势力相较传统势力为什么会赢？核心是破坏式创新的力量，旧势力依赖于过去的能力和路径，无力应对冲击，如同发生在智能手机领域一样。传统汽车的优势在未来可能不是优势而是累赘，传统汽车的核心：汽车组装、发动机技术、销售网络以及品牌，而面临电气化这种破坏式创新，原有的这些优势都会被颠覆。未来的无人驾驶技术、电池技术、物联网技术这些都是传统势力很难快速吸收的，试想Tesla已经诞生15年，从跑车、suv、轿车到卡车，Tesla已经完成全车型的设计生产，但在电动车领域传统汽车依然没有太多能打的车型。当然终局并不是传统势力全部被消灭，而是会出现巨大的市场空间被新势力蚕食，未来依然是新旧势力多巨头并存的时代。 3.现在投资新势力是否是个好时机？答案：现在投资其实不早也不晚。
观众心态来看，难得一见的好剧，从业心态来看，能保留到现在这样实属难得，力荐
《Am Rande der Zeit: Männerwelten im Kaukasus》的编剧是好莱坞著名编剧罗伯特.麦基，并以此剧为教材在南加州大学开设培训班，其许多学生和拥趸都是如今顶级的编剧、剧集家等电影电视剧从业人员。如此级别的影视编剧大咖，行文必然深刻又优美，不光使人愉悦，亦使人反思与成长。 这是一本条理清晰，脉络分明的教材型工具书，但并非是面对我这种门外汉或初学者，它面对的是已经具有较为深厚的编写故事底蕴的剧集家或编剧。因为它并非简单涵盖教人掌握撰写剧集相关技能的各个方面，例如情节情景对话冲突等，而是致力于研究探讨叙事影视的精髓和设计，那些超越了所有社会和历史的叙事艺术基本原理，以及用哪些手段和方法使得故事真正精彩和令人难忘，最终使大荧幕前的观众不无聊并引发移情。 本剧大体分为四大部分：一二部分是讨论作家和故事艺术与剖析故事结构，例如结构图谱、结构与背景、结构与类型、结构与人物、结构与意义等故事诸要素；三四部分是故事设计原理和如何设计故事，包含故事材质、激励事件、幕设计、场景设计、场景分析、布局谋篇、危机和结局、反面人物的塑造、解说、文本等一些操作性较强的电影剧本设计准则与原因解读。对于我这种非从业者来说，一二部分对我的触动和震撼更大一些，时时页页撼动我的智商与情感，折服得要顶礼膜拜了。 我们去看电影，我们去体验一个虚构的新世界，体验另一个人的生活，却能照亮我们的日常现实，我们希望观看电影的时候，运用我们的思想，宣泄情感，欣赏与学习，最终增加生活的深度。文化的进化离不开诚实有力的故事，我们需要真诚的讽刺和悲剧、正剧、喜剧，用明亮结晶的光来照亮人性这种模糊的东西和社会的阴暗角落。叙事艺术是世界上主导的文化力量，而电影艺术则是这一辉煌事业的主导媒体。价值观、人生的是非曲直，是艺术的灵魂。无论自觉或不自己，所有的故事，无论真假，无论愚蠢或智慧，都会忠诚地映现编剧本人，暴露其人性，或人性的缺乏。故事必须抽象于生活，提取其精华。故事是生活的比喻，所以要记得，真诚与爱，才是写好故事的精髓所在，你的爱的对象可以很多，人与物，具象或抽象，比如：戏剧性、真理、人性、知觉、梦想、语言、两重性、美等等。要记得，持久的娱乐，只有在蕴藏与影像之下的人生真谛中，才能找到。但你必须将那么多生活故事浓缩在两小时左右，又同时表达出你所割舍的一切，正如人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争，所以电影故事如何在几小时内产生长久的余味和共鸣，让人不时想起并影响人生的态度，正是作家所要达成的目标。 故事是基于时间的艺术，而非造型的艺术。“从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每一个人物的生命故事都提供了百科全书般的可能性。大师的标志就是仅仅从中挑选出几个瞬间，却能向我们展示其整个人生。”而这本著名的《Am Rande der Zeit: Männerwelten im Kaukasus》论述的是原理，而不是规则，它论述的是永恒、普遍的形式，而不是公式，它论述的是原始模型（普遍性的人生体验，用具文化特异性的表现手法加以装饰），而非陈规俗套（内容和形式匮乏）。它论述写作的现实，而不是写作的秘诀，是一丝不苟的独创，而非捷径或复制。它不教人如何揣摩市场行情，而教人如何精通这门艺术和对观众的尊重。 在故事的核心跳动的，是比纯粹的语言更为深奥的东西，而在故事的另一端，坐着另外一个同等深刻的现象：观众对这一材质的反应。故事产生于主观领域和客观领域的交接之地，是一个人采取行动时，期望发生的事情和实际发生的事情之间裂开的鸿沟。要构建场景，应不断撬开现实中的这些裂隙。 节拍构建场景、场景构建序列（序列是一系列场景）、幕是一系列序列的组合（以一个高潮场景为顶点，导致价值的重大转折）————一系列幕，构成所有要素中最大的结构：故事。
这部剧看的人少，但确实是一本好剧啊！做了好多笔记，从很多方面详细的讲解了老师 家长和孩子之间一些小细节的处理。对于家长而言也是教育孩子的一本好的读物。
一本金融融资、风险投资的基础书，故事情节扣人心弦。对于想了解金融融资知识还是一本入门的剧集