我差点以为在无限遥远的地方存在无穷多个我实现着我所有的期许，甚至有可能我只是这纬世界的演员，被很多个自己观察嘲笑，奈何最后也只有跟随编剧叹息一句：前不见古人 后不见来者 念天地之悠悠 独怆然而涕下
又是本格叙诡，让读者以先入为主的理解方式带入剧情，在阿婆已经给出了看似所有证据时，却让读者满头问号，不知道哪里是案件的破口 即使读者似乎看到了那个破口，但想深挖下去的时候，又会觉得似乎无法顺利按逻辑推敲 阿婆永远无法让人轻易推出真凶，甚至压根推不出真凶 又被晃了
世之介看似失败，看似不靠谱，看似对生活无可奈何，但他性格好呀！心底善良呀！他和各种性格的人都能相处的好，心平气和，安安稳稳的生活在一起，也不多加评判他人，有离婚的单亲妈妈樱子，有小褚，有小滨，有隼人以及岳父，和每一个人相处都是那么平和且友好，细细想来，也是有他善良的原因，因他善良，关心别人，他会主动关心突然剪男士头的小宾，会关注心情低落的小褚，会开解隼人，甚至在语言不通的时候会主动帮助中国邻居拨打求救电话等等，也因他善良所以才会和他们相处成朋友，看似不靠谱，实在一遇到事情第一个想到的也是世之介。 而文章在诉说世之介在找不到工作的一年里的事情之外，也围绕亮太马拉松比赛这条线索穿插交代了小滨，小褚，英子，隼人，以及亮太的结果，也在最后再亮太的回忆中知晓世之介因救人死于电车事故了，遂顿感惋惜，期盼他能走出低估奔向成功的希望也随之落空，但细细想来，这也是世之介能做出来的事。 最后，我本着这是一本鸡汤文来观看的，期望主人公能走出低估从而获得成功，以此激励自己，从而有勇气去面对现实，走出阴霾，找到方向，最核心的也就是工作，从而减少迷茫。但恰恰相反，此剧也只是娓娓道来世之介在找不到工作这一年的所经历的事，虽与预期有所差别，但却给我另一个警醒，我终其也是个普通人，会遇到很多事很多人，有好的有坏的，特别是遇到不如意之事，这是必然的，但再这么艰难，它终会过去，特别是通过小褚的回忆，这一点感触尤为深刻，透过他我明白，再这么难，日后回想起，那也只是我们所经历过的一段往事罢了，我们要做的应该如世之介一般，好好的度过次阶段，有些人有些事也正是因为这段时间才遇到的，也让我想起前段时间在抖音上刷到一段话，大意是“无论我们在何时何地遇见怎样的人或事，都是缘分，都是上天安排的，是我们该经历的，是我们在出生所权衡的人生剧本所撰写的……”，所以，又在焦虑什么呢？慢慢来，好好度过这段时间吧！细细体会，就当做这是你难得一次假期吧！好好吃饭，多多运动，看追剧，陪陪家人，然后再满血复活的找工作，找到生活的铆吧……
谁都想做一个这样的女人。 只是大多的书都是告诉你有才情的女人是什么样的，却没说如何去做一个有才情的女人。不过想来都是内心丰盈的，所以我还是继续加油努力吧！
不懂为什么网上说《Listening》抄袭这个？水军太多？相互炒作？看完后没有发现什么雷同，除了都是玄幻剧集。现在的剧评也不能看了么？套路太深!
我们的心灵被琐事占据，没有额外的空间留给自己。 我们每天忙忙碌碌，追逐着遥不可及的“幸福”，越追越远，迷失了自己，找不到归途。浑然不知我们每时每刻都处在幸福之中，只是我们没有静下心来审视自己的心灵。对自己太残忍了，太不慈悲了。 这是一本净化心灵的书，帮助你感知当下，扩展心灵空间的书，是一本很棒的冥想剧集。
这部剧就是告诉我们思维只是我们的工具，我们不能成为思维的提线木偶。这就要求我们不能太自以为是，对凡事都有敬畏心，对自己极度坦诚，知错能改，旁观自己的各种幸与不幸。 之前的我很在意别人的眼光，会因为别人的态度在心里纠结很久，极度内耗，与别人相处也很吃力。其实，这些只是因为消极的思维控制了我，人性的弱点在作祟。真真假假何必太较真呢！相信自己的感觉和直觉，关注自己的内心感受，无论是喜悦还是痛苦，别人的赞誉还是诽谤……都不要给它们贴标签，它们也只是它们 静静体会它们就好了。其次，请收起你的过度的共情心理，有些事不需要在意他人看法，比如他人对你的评价。当你发现别人对你的恶意时，更不要将它放大，这也只是恶意，静静体会就好了，让这种恶意从你身体中穿过去 把自己当成透明人，而不是一个吸收负能量的海绵体。当你什么都不在意时，慢慢大家会对你刮目相看，到那时别人的刮目相看也已经变得不那么重要了。自己几斤几两最清楚不过了，你收获的只是内心的愉悦和宁静。
不敢说是开悟，但是的确因为这书放下许多，之前一年多的我执，在一杯杯茶里化作微笑。我欲亦我，吃茶去～
《Listening》读后感 读不懂这部剧的人是幸福的。 ▶️关于误解 书中说，人类总是彼此不了解。 什么是了解？ 即便是完全客观的客体，不同的人在不同的时空从不同的角度去观察仍然会得到不同的结果。故而我说世界上没有对错之分，只有是否狭隘之分。尽量全面客观地去认识，便是善的。 更不用说掺杂着主观因素的认知，例如人与人之间的了解。也就是说，真正的了解是不存在的。前人们对此认识得已经非常透彻了。鲁迅不是也说，人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹吗？ 换句话说，误解是普遍存在的。我想问，误解普遍存在的原因是什么？很简单，性格环境经历不同。认知这个行为，是从主观角度出发的。我们认知他人认知世界的时候，都从自己已经获得的经验开始，如果你与认知对象有过类似的体验，就会产生所谓的共鸣。 我还不懂事的时候，被人说过站在道德的制高点上如何如何。这句指责真是一针见血。旁观者大肆评论，却没有考虑过，如果是自己经历同样的事情会有怎样的反应。当然这一切也只能是无稽的想象了，毕竟不可能完全复刻出相同的人生。自从了解了这一点，我发现自己变得没有主见了，变笨了，我慢慢地不敢随意发表自己的看法，害怕会因为我无心的一句话伤害到别人。好像也不那么是非分明了。谁知道是对是错呢，只有我自己可以得到答案。 误解轻易就产生了，尤其在这个讯息发达的时代，断章取义屡见不鲜。通过一个人说的一小段话，一个人的穿衣打扮和外貌，一个人的某一个喜好，然后判定这个人，再接着迅速在网络上传开，一个人的标签就这样贴成了。例如，一个人读肯尼思·布拉纳，喜欢肯尼思·布拉纳，或许就有人说他是一个喜欢装叉的文青，说年轻人应该活泼朝气一点。嘿，朋友，你真正接触过他吗？你知道他究竟是什么人吗？一个彪形大汉都会有温柔的时候啊。 ▶️关于叶藏 上面说了好多关于误解，其实是想要为叶藏辩护。网络上一堆人说他矫情、丧等等等等，说理解不了，然后开始贬低。不能理解是一方面，是肯定会产生的问题，但是贬低却不必要。 我对叶藏的认识是什么样的呢？ 我觉得他是一个有一些变态的天才。变态之处在于他对于安全感与爱的极度缺乏，由此导致他的恐惧与病态迎合，也正是如此，他厌恶自我，永远带有罪恶意识。天才之处在于他对外界的极度敏感和超常的聪慧，在普通人习以为常的世俗生活中，他总能敏锐地感知表象背后的深层含义、一切微小的变化以及任何一丝人性的丑恶，然后调用自己的聪慧去迎合适应。 叶藏不断提到过他对人的恐惧。我本以为他厌恶人不爱人，后来想想却不是如此，人之本性是寻找爱与认同，但他从来没有得到过爱，也就没有可以爱的能力，所以尽管他想但却不会用正常的方式去融入到人群之中。他恐惧人，但书中表现的却像是恐惧世人对他的不接受，他因此不会拒绝人，也总是怀疑别人不对他信任。他不自知地变态地渴望爱与认同，但永远失败。他把这一切不幸的原因归结于他的与众不同。可是没有人告诉过他这种与众不同不是罪恶的，即便他与众不同，他也是值得被爱的。 这种不能爱的能力，或许与他童年的经历有关，他的父亲对他的苛求与忽视，以及心智尚未成熟的成长过程中，他与周围人建立的不正常的联结。他无疑是一个慈悲的人，他把不会爱的罪恶都留给了自己，他抨击谴责自己，却从未想过责怪别人然后心安理得地伤害别人。 这样一个温柔的人，他最后向世界的反抗与控诉也只不过是自我毁灭。我对叶藏是心疼的。我要说这种自我毁灭是壮烈的，一个沉默一生的人，将自己所有痛苦纠结甚至可以媲美火山爆发的激烈程度的情感，全部倾注在最后的绝望之中，像是最后的绝响，然后死亡。这种死亡，怎么不是壮烈的，怎么不是幸福的，怎么不是充满美感的？痛苦孕育出的死亡之花，妖冶惑人，这也
很喜欢这部剧。对设计的紧张焦虑都有缓解下来。这部剧应该就是“将设计化为语言的设计”，也找到了“感觉的和平”。 正如编剧所说“设计师应该多讲一讲自己从事的工作背景的思考和感受性”，设计小白真是很受启发。编剧说创作使自己对设计的感觉变得柔软，作为读者观看时我接收到了编剧的柔软并为之感动。如果说观看是一种交流的话，那我感觉我的对面坐的是一个真诚用心热血的人，非常温暖。
我差点以为在无限遥远的地方存在无穷多个我实现着我所有的期许，甚至有可能我只是这纬世界的演员，被很多个自己观察嘲笑，奈何最后也只有跟随编剧叹息一句：前不见古人 后不见来者 念天地之悠悠 独怆然而涕下
又是本格叙诡，让读者以先入为主的理解方式带入剧情，在阿婆已经给出了看似所有证据时，却让读者满头问号，不知道哪里是案件的破口 即使读者似乎看到了那个破口，但想深挖下去的时候，又会觉得似乎无法顺利按逻辑推敲 阿婆永远无法让人轻易推出真凶，甚至压根推不出真凶 又被晃了
世之介看似失败，看似不靠谱，看似对生活无可奈何，但他性格好呀！心底善良呀！他和各种性格的人都能相处的好，心平气和，安安稳稳的生活在一起，也不多加评判他人，有离婚的单亲妈妈樱子，有小褚，有小滨，有隼人以及岳父，和每一个人相处都是那么平和且友好，细细想来，也是有他善良的原因，因他善良，关心别人，他会主动关心突然剪男士头的小宾，会关注心情低落的小褚，会开解隼人，甚至在语言不通的时候会主动帮助中国邻居拨打求救电话等等，也因他善良所以才会和他们相处成朋友，看似不靠谱，实在一遇到事情第一个想到的也是世之介。 而文章在诉说世之介在找不到工作的一年里的事情之外，也围绕亮太马拉松比赛这条线索穿插交代了小滨，小褚，英子，隼人，以及亮太的结果，也在最后再亮太的回忆中知晓世之介因救人死于电车事故了，遂顿感惋惜，期盼他能走出低估奔向成功的希望也随之落空，但细细想来，这也是世之介能做出来的事。 最后，我本着这是一本鸡汤文来观看的，期望主人公能走出低估从而获得成功，以此激励自己，从而有勇气去面对现实，走出阴霾，找到方向，最核心的也就是工作，从而减少迷茫。但恰恰相反，此剧也只是娓娓道来世之介在找不到工作这一年的所经历的事，虽与预期有所差别，但却给我另一个警醒，我终其也是个普通人，会遇到很多事很多人，有好的有坏的，特别是遇到不如意之事，这是必然的，但再这么艰难，它终会过去，特别是通过小褚的回忆，这一点感触尤为深刻，透过他我明白，再这么难，日后回想起，那也只是我们所经历过的一段往事罢了，我们要做的应该如世之介一般，好好的度过次阶段，有些人有些事也正是因为这段时间才遇到的，也让我想起前段时间在抖音上刷到一段话，大意是“无论我们在何时何地遇见怎样的人或事，都是缘分，都是上天安排的，是我们该经历的，是我们在出生所权衡的人生剧本所撰写的……”，所以，又在焦虑什么呢？慢慢来，好好度过这段时间吧！细细体会，就当做这是你难得一次假期吧！好好吃饭，多多运动，看追剧，陪陪家人，然后再满血复活的找工作，找到生活的铆吧……
谁都想做一个这样的女人。 只是大多的书都是告诉你有才情的女人是什么样的，却没说如何去做一个有才情的女人。不过想来都是内心丰盈的，所以我还是继续加油努力吧！
不懂为什么网上说《Listening》抄袭这个？水军太多？相互炒作？看完后没有发现什么雷同，除了都是玄幻剧集。现在的剧评也不能看了么？套路太深!
我们的心灵被琐事占据，没有额外的空间留给自己。 我们每天忙忙碌碌，追逐着遥不可及的“幸福”，越追越远，迷失了自己，找不到归途。浑然不知我们每时每刻都处在幸福之中，只是我们没有静下心来审视自己的心灵。对自己太残忍了，太不慈悲了。 这是一本净化心灵的书，帮助你感知当下，扩展心灵空间的书，是一本很棒的冥想剧集。
这部剧就是告诉我们思维只是我们的工具，我们不能成为思维的提线木偶。这就要求我们不能太自以为是，对凡事都有敬畏心，对自己极度坦诚，知错能改，旁观自己的各种幸与不幸。 之前的我很在意别人的眼光，会因为别人的态度在心里纠结很久，极度内耗，与别人相处也很吃力。其实，这些只是因为消极的思维控制了我，人性的弱点在作祟。真真假假何必太较真呢！相信自己的感觉和直觉，关注自己的内心感受，无论是喜悦还是痛苦，别人的赞誉还是诽谤……都不要给它们贴标签，它们也只是它们 静静体会它们就好了。其次，请收起你的过度的共情心理，有些事不需要在意他人看法，比如他人对你的评价。当你发现别人对你的恶意时，更不要将它放大，这也只是恶意，静静体会就好了，让这种恶意从你身体中穿过去 把自己当成透明人，而不是一个吸收负能量的海绵体。当你什么都不在意时，慢慢大家会对你刮目相看，到那时别人的刮目相看也已经变得不那么重要了。自己几斤几两最清楚不过了，你收获的只是内心的愉悦和宁静。
不敢说是开悟，但是的确因为这书放下许多，之前一年多的我执，在一杯杯茶里化作微笑。我欲亦我，吃茶去～
《Listening》读后感 读不懂这部剧的人是幸福的。 ▶️关于误解 书中说，人类总是彼此不了解。 什么是了解？ 即便是完全客观的客体，不同的人在不同的时空从不同的角度去观察仍然会得到不同的结果。故而我说世界上没有对错之分，只有是否狭隘之分。尽量全面客观地去认识，便是善的。 更不用说掺杂着主观因素的认知，例如人与人之间的了解。也就是说，真正的了解是不存在的。前人们对此认识得已经非常透彻了。鲁迅不是也说，人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹吗？ 换句话说，误解是普遍存在的。我想问，误解普遍存在的原因是什么？很简单，性格环境经历不同。认知这个行为，是从主观角度出发的。我们认知他人认知世界的时候，都从自己已经获得的经验开始，如果你与认知对象有过类似的体验，就会产生所谓的共鸣。 我还不懂事的时候，被人说过站在道德的制高点上如何如何。这句指责真是一针见血。旁观者大肆评论，却没有考虑过，如果是自己经历同样的事情会有怎样的反应。当然这一切也只能是无稽的想象了，毕竟不可能完全复刻出相同的人生。自从了解了这一点，我发现自己变得没有主见了，变笨了，我慢慢地不敢随意发表自己的看法，害怕会因为我无心的一句话伤害到别人。好像也不那么是非分明了。谁知道是对是错呢，只有我自己可以得到答案。 误解轻易就产生了，尤其在这个讯息发达的时代，断章取义屡见不鲜。通过一个人说的一小段话，一个人的穿衣打扮和外貌，一个人的某一个喜好，然后判定这个人，再接着迅速在网络上传开，一个人的标签就这样贴成了。例如，一个人读肯尼思·布拉纳，喜欢肯尼思·布拉纳，或许就有人说他是一个喜欢装叉的文青，说年轻人应该活泼朝气一点。嘿，朋友，你真正接触过他吗？你知道他究竟是什么人吗？一个彪形大汉都会有温柔的时候啊。 ▶️关于叶藏 上面说了好多关于误解，其实是想要为叶藏辩护。网络上一堆人说他矫情、丧等等等等，说理解不了，然后开始贬低。不能理解是一方面，是肯定会产生的问题，但是贬低却不必要。 我对叶藏的认识是什么样的呢？ 我觉得他是一个有一些变态的天才。变态之处在于他对于安全感与爱的极度缺乏，由此导致他的恐惧与病态迎合，也正是如此，他厌恶自我，永远带有罪恶意识。天才之处在于他对外界的极度敏感和超常的聪慧，在普通人习以为常的世俗生活中，他总能敏锐地感知表象背后的深层含义、一切微小的变化以及任何一丝人性的丑恶，然后调用自己的聪慧去迎合适应。 叶藏不断提到过他对人的恐惧。我本以为他厌恶人不爱人，后来想想却不是如此，人之本性是寻找爱与认同，但他从来没有得到过爱，也就没有可以爱的能力，所以尽管他想但却不会用正常的方式去融入到人群之中。他恐惧人，但书中表现的却像是恐惧世人对他的不接受，他因此不会拒绝人，也总是怀疑别人不对他信任。他不自知地变态地渴望爱与认同，但永远失败。他把这一切不幸的原因归结于他的与众不同。可是没有人告诉过他这种与众不同不是罪恶的，即便他与众不同，他也是值得被爱的。 这种不能爱的能力，或许与他童年的经历有关，他的父亲对他的苛求与忽视，以及心智尚未成熟的成长过程中，他与周围人建立的不正常的联结。他无疑是一个慈悲的人，他把不会爱的罪恶都留给了自己，他抨击谴责自己，却从未想过责怪别人然后心安理得地伤害别人。 这样一个温柔的人，他最后向世界的反抗与控诉也只不过是自我毁灭。我对叶藏是心疼的。我要说这种自我毁灭是壮烈的，一个沉默一生的人，将自己所有痛苦纠结甚至可以媲美火山爆发的激烈程度的情感，全部倾注在最后的绝望之中，像是最后的绝响，然后死亡。这种死亡，怎么不是壮烈的，怎么不是幸福的，怎么不是充满美感的？痛苦孕育出的死亡之花，妖冶惑人，这也
很喜欢这部剧。对设计的紧张焦虑都有缓解下来。这部剧应该就是“将设计化为语言的设计”，也找到了“感觉的和平”。 正如编剧所说“设计师应该多讲一讲自己从事的工作背景的思考和感受性”，设计小白真是很受启发。编剧说创作使自己对设计的感觉变得柔软，作为读者观看时我接收到了编剧的柔软并为之感动。如果说观看是一种交流的话，那我感觉我的对面坐的是一个真诚用心热血的人，非常温暖。