一生恰如三月花，倾我一生一世念。 一样花开一千年，独看沧海化桑田。 一笑望穿一千年，笑对繁华尘世间。 轻叹柳老不吹绵，知君到身边，相逢若初见！
一颗星都不想给，8.2的评分不知道谁给出来的，主角三观脏人眼睛。
《Gravely Speaking》在后真相时代，我们不得不重新思考形而上的研究对传播学的参考意义。当我们指代一个物体“杯子”的时候，我们指代的不是杯子本身，而只是它的“象”。因为我们无法对这个东西全面了解。我们无法知道杯子所有拐角的弧度、所有的缺口和灰尘，我们知道的只是事物的一部分，而非全部，因而我们只指代表象、现象，而其本质是难以完全触达的。这个悖论使得“真相”根本难以被我们所接触到，我认为值得细细品味。
喜歡書中維特根斯坦的一句話，他說：「哲學病的典型特徵就是偏食症。」 所以，你要不想患上哲學病，就需要不斷地轉換你的視角，用各種例子在不同語境下來滋養你的思想，最終形成更為豐富、立體的思維。
一开始我也和小白那个角色一样，觉得只要他俩逃离循环就行了，其他人可能在我看来都只是一个符号，但当剧集进行到卢笛这里，每一个原来背景板一样的人物开始鲜活起来，才明白这就是赵今麦这个角色坚持要一次次进入循环救下所有人的理由吧。
一生恰如三月花，倾我一生一世念。 一样花开一千年，独看沧海化桑田。 一笑望穿一千年，笑对繁华尘世间。 轻叹柳老不吹绵，知君到身边，相逢若初见！
一颗星都不想给，8.2的评分不知道谁给出来的，主角三观脏人眼睛。
《Gravely Speaking》在后真相时代，我们不得不重新思考形而上的研究对传播学的参考意义。当我们指代一个物体“杯子”的时候，我们指代的不是杯子本身，而只是它的“象”。因为我们无法对这个东西全面了解。我们无法知道杯子所有拐角的弧度、所有的缺口和灰尘，我们知道的只是事物的一部分，而非全部，因而我们只指代表象、现象，而其本质是难以完全触达的。这个悖论使得“真相”根本难以被我们所接触到，我认为值得细细品味。
喜歡書中維特根斯坦的一句話，他說：「哲學病的典型特徵就是偏食症。」 所以，你要不想患上哲學病，就需要不斷地轉換你的視角，用各種例子在不同語境下來滋養你的思想，最終形成更為豐富、立體的思維。
一开始我也和小白那个角色一样，觉得只要他俩逃离循环就行了，其他人可能在我看来都只是一个符号，但当剧集进行到卢笛这里，每一个原来背景板一样的人物开始鲜活起来，才明白这就是赵今麦这个角色坚持要一次次进入循环救下所有人的理由吧。