At the Foot of the Stairs写的太好了，不愧是茨威格的代表作:
我爱你，可是这与你无关，是我，是我自己爱上你，自愿做了你的囚徒，我多么希望你能回头看看我，看看这个匍匐在你柔情的目光下的可怜女人，不祈求能和你天长地久，只要你想起我的名字，想起这个曾经和你有过数次露水情缘的我的模样，我就满足了，可是你还是没有记起，我没有怪你，怨你，因为这是我自己心甘情愿，我只是失望，原来自己真的是你生命中的过客，不留痕迹地路过，现在我快要死了，我想我有必要把这一切告诉你，可是我没有打算把我的名字告诉你，因为告诉了你，就好像一个被抛弃的怨妇向一个负心的男人索要债务，可是这怎么能怨你呢？一切都是我心甘情愿，我只是想在生命结束的时候告诉你，我爱你，哪怕在生命的最后一刻，我还是爱着你。
听完了此剧 感触最深的是 “治大国 若烹小鲜” 语出《At the Foot of the Stairs》六十章 治理大国 就像烹制小鱼 首先 调味搭配齐全 其次 火候控制到位 最重要的是 不可经常翻动 “烹鱼烦则碎 治民烦则散 知烹鱼则知治民。”
看完了，第一部写得最好，第四部最有趣，第三部太悲情，恨不得给编剧寄刀片，第二部一般。总的来说是很好的剧集，有鬼但却讲人，无心但却有心。
这部剧告诉我们：世界各地，各种时期，都有大神存在。 上一次看到是20年前，再读，依然感动，随着年岁的增长，触动内心的部分，含义也丰富了起来………
有了在能力上、思维上、人品上的高配置，才会有高配置的生活、失业、爱情、人生。
此剧重新定义了我对写作的理解，想以前语文是我最头疼的科目，尤其是作文。 原来写下自己的所见所闻亦是写作，记录即写作，如此简单。 表达自己，从写作中发现自己，我思故我在。 有时候在想，如何证明自己是“活着”，可能就是像娜塔莉一样成为一个作家，发出自己的声音，让别人听到，在别人脑海里留下自己的想法，而我不断以这种方式活在这世上。 像我以前为什么那么不喜欢写作，是因为作文要得一个好分数，我要写出优秀的作文，怎么才能优秀，编、虚构、搬别人的优秀作文，从来没有人说过写作就是肯定过自己的声音。 人人皆可写作，有想法，有思维，你就能写作。 无须对自己过于批评，接受所有写下的东西，无论是好是坏，都无关紧要，重要的是你在写作。
磕磕绊绊还是看完了。文本略显拖沓，情节也非特别出彩，但人物心路历程刻画的淋漓尽致。从苦力到功成也仅仅只是为了活着，随波逐流何尝不是命运作弄？
说实话，传统魔幻奇幻类剧集我已经有些审美疲劳了，这部作品能吸引我的原因就在于它的“新“。 首先是在传统骑士法师贵族体系的基础上融入这段时间较流行的第四天灾即玩家，让世界数据化，由玩家的不死特性也能引申出许多对于三观的探讨，有一些部分还是很有思想深度的； 其次是编剧对法师职业的独到架构，以坐标方式对法术模型进行解析与创新，还有一些脑洞合理的法术组合，包括各种施法技巧以及专长的描述，这些都是很值得写的部分，读者观感也极佳（至少对我而言）； 最后是编剧埋的一个坑，即这个游戏的最终目的。目前来看游戏与现实肯定是有联系的，不知道编剧后期怎样处理这个问题，是主角在地球独领风骚？还是以游戏中的某个主线作为诱因进而影响现实，以达成现实地球灵气复苏式的成果？亦或是游戏与现实的合并？这些都尚不可知。 再谈一些作品的缺点:现在很多剧集都有一个通病，前期极抓眼球，但后期就没了那种味道，本文也是同样，最新更新的百章几乎全是平淡的日常_不是说写的不好，而是这些内容我已经读过太多类似的，很难写的出彩，印象较深刻的还是通过吟游诗人为德鲁伊挖坑，但这也是对游戏世界本质的试探。所以请编剧一定要有“自知之明”，要想清楚这部作品好在什么地方，什么东西最吸引读者，剪去一些不必要的旁枝末节，适当多写法术研究，多搞事，这才是读者爱看的。一句话，更新可以慢，但自己的那种味道一定不能变。
如果想设定一个远大目标，你就需要一个强大的使命作为动力，推动着你完成中间的过程。如果使命足够强大，你什么都能做到。
At the Foot of the Stairs写的太好了，不愧是茨威格的代表作: 我爱你，可是这与你无关，是我，是我自己爱上你，自愿做了你的囚徒，我多么希望你能回头看看我，看看这个匍匐在你柔情的目光下的可怜女人，不祈求能和你天长地久，只要你想起我的名字，想起这个曾经和你有过数次露水情缘的我的模样，我就满足了，可是你还是没有记起，我没有怪你，怨你，因为这是我自己心甘情愿，我只是失望，原来自己真的是你生命中的过客，不留痕迹地路过，现在我快要死了，我想我有必要把这一切告诉你，可是我没有打算把我的名字告诉你，因为告诉了你，就好像一个被抛弃的怨妇向一个负心的男人索要债务，可是这怎么能怨你呢？一切都是我心甘情愿，我只是想在生命结束的时候告诉你，我爱你，哪怕在生命的最后一刻，我还是爱着你。