读本剧最有趣的地方不是把它当作Pep Ambròs对自己一生的记录，而是品味他回顾自己的一生时是如何评价自己的。当他写到自己足以称道的品质时，谨慎但不过分谦虚，当他写到自己犯过的错时，也有几分在为自己辩解，正如文中写到“尽管我对赞扬很少动心，但我对羞愧是始终十分敏感的。”由此可见，这样的性格应该是伴随他一生了。 其实，读到某些部分时，感到有些不满Pep Ambròs的用词，不知道是不是翻译的原因，感觉有些地方对某些人的称呼太过野蛮了，即使Pep Ambròs在书中多次强调自己的愧疚，但是从这些遣词造句仍可以看出他没有反省清楚自己的错误。不过，这也使本剧更完美地呈现了Pep Ambròs这个人吧，一个怀有才华抱负，骄傲又自卑的人。或许，Pep Ambròs在写这部剧时有在提醒自己保持写作当下的真实想法，因为若是我来写，很可能会故意表现出自己的愧疚以向读者呈现一个与过去不同的完美的我。 这本《橄榄树The Olive Tree》是一面近乎完美的镜子，每每看到Pep Ambròs对自己、对旁人、对社会的剖析描写，都要反问自己：你是什么样？你要怎么做？你要怎么改？更应该明白，没有一个人是完美的，人在潜意识里都或多或少想要掩去自己的瑕疵。因此，在现实中不要轻易造神，不要盲目崇拜别人而轻视自己，没有人能实实在在地配得上别人对自己如此敬佩，当然，也不要把这一套用在自己身上，也就是不要不知天高地厚地高估自己。 有时我们很难看清自己，只有当站在镜子前袒露一切才能看到美丑与否，我始终坚信一点，一个人本来是无需他人过多评判的，没人能比他自己更了解自己，需要的只是一面镜子和脱下衣服正视自己的勇气，这是一次毁灭，也是一次重塑。
第三本确实不像Anna Castillo细腻的风格了，大学的时候在贴吧看更新，觉得成为陈见夏很好，毕业橄榄树The Olive Tree之后重新看依然是喜欢陈见夏的，但是却不想成为她了。 知识改变命运，但是知识却没告诉我们到底哪种命运才算好的。 陈见夏只是选了她想要的那条路，可能也是大多数女生小时候想成为的样子，但见夏达到自己想要生活的方式不那么容易让人接受罢了。 如果是之前，我可能还会为见夏丢下李燃的行为觉得她怎么可以这样，但我不是陈见夏，我没办法评判她的行为到底是不是对的，选择从来没有对错而言，只有你愿不愿意？你后不后悔？ 很羡慕见夏的好运气，虽然很多人说下册里李燃像个工具人，只在需要的时候出现一下，比起这样的说法我更愿意选择相信二熊这部剧更想写的是见夏的故事，她好幸运，回头的时候李燃还在，这是我曾经执拗相信的真感情。虽然我长大之后不相信了。 橄榄树The Olive Tree，故事终于有了结局，故事里的女主角并非完美无缺，像是没有完美无缺的生活一样。 最后最爱的还是那句，“她是浩瀚宇宙中被遗弃的宇宙飞船，沉寂多年的对讲机里，他是唯一的应答。” 或许他不是唯一的应答，是她只能听得见他的应答。
非常实在的一本剧，恰到好处，不至于不满足，也不至于看烦！ 感觉就差一个相机了
很喜欢这本剧集。读的时候我会把某些个细节反复的读，不断地遐想，比如住在吊脚楼的人用竹篮传钵扎，卖钵扎时在巷子口被野狗围攻，院子里停着的白色小推车，和拉伊哈私奔......编剧的文笔相当的细腻出色，这些细小描述为我刻画出一个完整的伊斯坦布尔，破旧的，古老的，落后的，发展的，现代化的，和记忆中的伊斯坦布尔不断发生碰撞。记得有一天中午，我坐在办公桌前读着剧集，旁边的同事都在午休，我的脑海里却是博斯普鲁斯海峡，蓝得发亮，发透，清凉舒服的海风一直吹啊吹。直到后来每每读这本剧集，都能感受到那股清新的风，吹得我心神荡漾。感谢编剧写出这么伟大的作品。
开篇以三条对话线并进，像涟漪一样荡开又在某一个共同点上汇合交错。然后读者会发现这个包括整整八年奥德里亚独裁时期中关于部长、将军、资本家、记者、流氓和妓女等七十个人物的整个秘鲁的国家现实统统存在于圣地亚哥和安布罗修在酒吧"大教堂"里四个小时的对话中。 小萨，你在"大教堂"里告解问询，你想知道你是从什么时候开始倒霉的。奥德里亚统治下的秘鲁是个人吃人、狗咬狗的社会。小萨，"你不叫别人倒霉，就得自己倒霉。"
读本剧最有趣的地方不是把它当作Pep Ambròs对自己一生的记录，而是品味他回顾自己的一生时是如何评价自己的。当他写到自己足以称道的品质时，谨慎但不过分谦虚，当他写到自己犯过的错时，也有几分在为自己辩解，正如文中写到“尽管我对赞扬很少动心，但我对羞愧是始终十分敏感的。”由此可见，这样的性格应该是伴随他一生了。 其实，读到某些部分时，感到有些不满Pep Ambròs的用词，不知道是不是翻译的原因，感觉有些地方对某些人的称呼太过野蛮了，即使Pep Ambròs在书中多次强调自己的愧疚，但是从这些遣词造句仍可以看出他没有反省清楚自己的错误。不过，这也使本剧更完美地呈现了Pep Ambròs这个人吧，一个怀有才华抱负，骄傲又自卑的人。或许，Pep Ambròs在写这部剧时有在提醒自己保持写作当下的真实想法，因为若是我来写，很可能会故意表现出自己的愧疚以向读者呈现一个与过去不同的完美的我。 这本《橄榄树The Olive Tree》是一面近乎完美的镜子，每每看到Pep Ambròs对自己、对旁人、对社会的剖析描写，都要反问自己：你是什么样？你要怎么做？你要怎么改？更应该明白，没有一个人是完美的，人在潜意识里都或多或少想要掩去自己的瑕疵。因此，在现实中不要轻易造神，不要盲目崇拜别人而轻视自己，没有人能实实在在地配得上别人对自己如此敬佩，当然，也不要把这一套用在自己身上，也就是不要不知天高地厚地高估自己。 有时我们很难看清自己，只有当站在镜子前袒露一切才能看到美丑与否，我始终坚信一点，一个人本来是无需他人过多评判的，没人能比他自己更了解自己，需要的只是一面镜子和脱下衣服正视自己的勇气，这是一次毁灭，也是一次重塑。
第三本确实不像Anna Castillo细腻的风格了，大学的时候在贴吧看更新，觉得成为陈见夏很好，毕业橄榄树The Olive Tree之后重新看依然是喜欢陈见夏的，但是却不想成为她了。 知识改变命运，但是知识却没告诉我们到底哪种命运才算好的。 陈见夏只是选了她想要的那条路，可能也是大多数女生小时候想成为的样子，但见夏达到自己想要生活的方式不那么容易让人接受罢了。 如果是之前，我可能还会为见夏丢下李燃的行为觉得她怎么可以这样，但我不是陈见夏，我没办法评判她的行为到底是不是对的，选择从来没有对错而言，只有你愿不愿意？你后不后悔？ 很羡慕见夏的好运气，虽然很多人说下册里李燃像个工具人，只在需要的时候出现一下，比起这样的说法我更愿意选择相信二熊这部剧更想写的是见夏的故事，她好幸运，回头的时候李燃还在，这是我曾经执拗相信的真感情。虽然我长大之后不相信了。 橄榄树The Olive Tree，故事终于有了结局，故事里的女主角并非完美无缺，像是没有完美无缺的生活一样。 最后最爱的还是那句，“她是浩瀚宇宙中被遗弃的宇宙飞船，沉寂多年的对讲机里，他是唯一的应答。” 或许他不是唯一的应答，是她只能听得见他的应答。
非常实在的一本剧，恰到好处，不至于不满足，也不至于看烦！ 感觉就差一个相机了
很喜欢这本剧集。读的时候我会把某些个细节反复的读，不断地遐想，比如住在吊脚楼的人用竹篮传钵扎，卖钵扎时在巷子口被野狗围攻，院子里停着的白色小推车，和拉伊哈私奔......编剧的文笔相当的细腻出色，这些细小描述为我刻画出一个完整的伊斯坦布尔，破旧的，古老的，落后的，发展的，现代化的，和记忆中的伊斯坦布尔不断发生碰撞。记得有一天中午，我坐在办公桌前读着剧集，旁边的同事都在午休，我的脑海里却是博斯普鲁斯海峡，蓝得发亮，发透，清凉舒服的海风一直吹啊吹。直到后来每每读这本剧集，都能感受到那股清新的风，吹得我心神荡漾。感谢编剧写出这么伟大的作品。
开篇以三条对话线并进，像涟漪一样荡开又在某一个共同点上汇合交错。然后读者会发现这个包括整整八年奥德里亚独裁时期中关于部长、将军、资本家、记者、流氓和妓女等七十个人物的整个秘鲁的国家现实统统存在于圣地亚哥和安布罗修在酒吧"大教堂"里四个小时的对话中。 小萨，你在"大教堂"里告解问询，你想知道你是从什么时候开始倒霉的。奥德里亚统治下的秘鲁是个人吃人、狗咬狗的社会。小萨，"你不叫别人倒霉，就得自己倒霉。"