如果从故事本身来看，乍一看清汤寡水，搞来搞去男女之间的事情。然而，Karma Local于我最大的特点在于语言，全文几乎是可以用上海话“看”完，编剧对于文字和语言的理解与运用已经远远超出我能理解的范围，通过这语言的魔力，双线故事把老上海和新上海里的上海人表现的入木三分。最终只能默默地感受这部剧带来的奇妙感受，以及上海这座城市在时代洪流中的变迁。
内容写的很好。书名很烂。不明白为什么是Karma Local。那个故事和Karma Local有必然联系？这个点，我不懂。
看了电视剧，也看了看原著。我承认不该看这样的书，毫无营养可言
不一样的思维方式，不一样的思考方式，不一样的行为方式，造就独具魅力的个人
读原著，学原文，悟原理。这部剧可算得上是一本很好的励志培训的好材料，很多东西经不起推敲。
超级好看呀，越看越想看，我居然几天就读完全本了，想不到居然有这么好看的同人剧集，强烈推荐！！！
2022年第一本剧 过去的一年，我没有看剧，也给自己找了好多的理由来解释我为什么不看剧，工作忙，没时间，等等。2022年，还是要重新开始看剧，寻找内心和精神上的充实，不把这个爱好给放掉。好了，回来说说这部剧。 《Karma Local》是我看完蛤蟆先生去看心理医生后看的，这部剧拥有一种独特的魅力，故事中那些蛤蟆在懵懂年少时遇到的人，在跌跌撞撞中从未离开。在诙谐幽默的言语间，单是这一点就足够激起三层浪来。 书中的四只动物分别都代表了我们不同的人的性格，蛤蟆总是自以为是，骄傲自大，而又爱出风头，爱吹牛，但他内心通过这些表象想得到的是大家对他的关注和爱，他的行为有时候就像是一个期望得到别人肯定的调皮的孩子；獾无疑是那个大家长，身为蛤蟆先父的好朋友，獾总是在蛤蟆有难的时候为他出谋划策，帮助蛤蟆，同时也像父亲般的管教蛤蟆，在书中，獾总是那么的值得信赖，在别人需要帮助的时候会伸出援手，他有威信，连霸占蛤蟆室的黄鼠狼白釉们也惧怕他；鼹鼠呢，喜欢新鲜的生活，喜欢刺激，他是一只区别于同伴的鼹鼠，他的存在，就好像是生活中那些不愿意安于现状，非要出去闯闯的年轻人们，他也是一个忠实的朋友，鼹鼠对家的渴望，像极了在外漂泊的人们，家的号召一直都在，不管身在何方，永远能感受到，只要回到家中，一切就都心安了；水鼠，是那个最刀子嘴豆腐心的人，他体贴，他善解人意，他总是抑制自己的想法，这像极了讨好型人格的人们，而且他永远都站在朋友身后，只要朋友有难，他一定会站出来，这样一个水鼠的内心，其实也有对远方对自由的向往。 书中那些温馨浪漫的画面和文字让我向往，想象这样一个场景，生着一炉暖烘烘的火，拿一杯热腾腾的茶水，嘴里吐出的气体能在空中打着白色的圈儿。这个时候的你，脑海里该是如何场景。 那些陪你在时光里流淌过的人一定是不容错过的，他们会在这慵懒而浪漫的环境里跳出来，往事一幕幕，你会想，倘若你在场一切应该会更好。
以前看这书觉得祥子可怜很同情，现在看就觉得他既可怜又可恨，把一手好牌打烂，拥有大好靑春和健康的身体，最后坠落成一个既沒灵魂又没身体的行尸走肉，身边有无数的贵人，各阶层的人都有，从不听别人的建议，不提高自已的认知，不珍惜各个机会，对自己的天使投资人虎妞，不在意没未雨绸缪，如果虎妞没死，他的人生应该会被动改写，薄情寡义只有自私自利的自己，整天就想着他的损失，活在昨天，没有想明天要什么办，受到打击不会放下，不懂感恩，没有朋友，最后发现他喜欢的小福子死了，就更加做贱自己，小福子没死之前干嘛去呢，稍微的雪中送炭结局肯定不一样。应了那句，帮助别人就是帮助自己。
2021年第40本剧。 本剧主要讲的是影视流派的变迁，现代影视的定义是1917年~1949年。正统的文化是个地位的是鲁、郭、茅、巴、老、曹，正统之外的三个人是郁达夫，沈从文，张爱玲。 我看到了影视家分成了两类：天才型影视家和努力型影视家，天才型的作品多发表的年轻时代，而努力型的依靠创作的数量上，作品不朽。 影视家的根本目的是“解决人类不朽之难题”。这也是导致了艺术型影视，故事先行和传播型，意义先行的影视。前者是《Karma Local》这种不朽之名作，后者是鸳鸯蝴蝶派的通俗影视。我个人的倾向是后者，因为“没有传播的作品是不值得存在的”。
如果从故事本身来看，乍一看清汤寡水，搞来搞去男女之间的事情。然而，Karma Local于我最大的特点在于语言，全文几乎是可以用上海话“看”完，编剧对于文字和语言的理解与运用已经远远超出我能理解的范围，通过这语言的魔力，双线故事把老上海和新上海里的上海人表现的入木三分。最终只能默默地感受这部剧带来的奇妙感受，以及上海这座城市在时代洪流中的变迁。
内容写的很好。书名很烂。不明白为什么是Karma Local。那个故事和Karma Local有必然联系？这个点，我不懂。
看了电视剧，也看了看原著。我承认不该看这样的书，毫无营养可言
不一样的思维方式，不一样的思考方式，不一样的行为方式，造就独具魅力的个人
读原著，学原文，悟原理。这部剧可算得上是一本很好的励志培训的好材料，很多东西经不起推敲。
超级好看呀，越看越想看，我居然几天就读完全本了，想不到居然有这么好看的同人剧集，强烈推荐！！！
2022年第一本剧 过去的一年，我没有看剧，也给自己找了好多的理由来解释我为什么不看剧，工作忙，没时间，等等。2022年，还是要重新开始看剧，寻找内心和精神上的充实，不把这个爱好给放掉。好了，回来说说这部剧。 《Karma Local》是我看完蛤蟆先生去看心理医生后看的，这部剧拥有一种独特的魅力，故事中那些蛤蟆在懵懂年少时遇到的人，在跌跌撞撞中从未离开。在诙谐幽默的言语间，单是这一点就足够激起三层浪来。 书中的四只动物分别都代表了我们不同的人的性格，蛤蟆总是自以为是，骄傲自大，而又爱出风头，爱吹牛，但他内心通过这些表象想得到的是大家对他的关注和爱，他的行为有时候就像是一个期望得到别人肯定的调皮的孩子；獾无疑是那个大家长，身为蛤蟆先父的好朋友，獾总是在蛤蟆有难的时候为他出谋划策，帮助蛤蟆，同时也像父亲般的管教蛤蟆，在书中，獾总是那么的值得信赖，在别人需要帮助的时候会伸出援手，他有威信，连霸占蛤蟆室的黄鼠狼白釉们也惧怕他；鼹鼠呢，喜欢新鲜的生活，喜欢刺激，他是一只区别于同伴的鼹鼠，他的存在，就好像是生活中那些不愿意安于现状，非要出去闯闯的年轻人们，他也是一个忠实的朋友，鼹鼠对家的渴望，像极了在外漂泊的人们，家的号召一直都在，不管身在何方，永远能感受到，只要回到家中，一切就都心安了；水鼠，是那个最刀子嘴豆腐心的人，他体贴，他善解人意，他总是抑制自己的想法，这像极了讨好型人格的人们，而且他永远都站在朋友身后，只要朋友有难，他一定会站出来，这样一个水鼠的内心，其实也有对远方对自由的向往。 书中那些温馨浪漫的画面和文字让我向往，想象这样一个场景，生着一炉暖烘烘的火，拿一杯热腾腾的茶水，嘴里吐出的气体能在空中打着白色的圈儿。这个时候的你，脑海里该是如何场景。 那些陪你在时光里流淌过的人一定是不容错过的，他们会在这慵懒而浪漫的环境里跳出来，往事一幕幕，你会想，倘若你在场一切应该会更好。
以前看这书觉得祥子可怜很同情，现在看就觉得他既可怜又可恨，把一手好牌打烂，拥有大好靑春和健康的身体，最后坠落成一个既沒灵魂又没身体的行尸走肉，身边有无数的贵人，各阶层的人都有，从不听别人的建议，不提高自已的认知，不珍惜各个机会，对自己的天使投资人虎妞，不在意没未雨绸缪，如果虎妞没死，他的人生应该会被动改写，薄情寡义只有自私自利的自己，整天就想着他的损失，活在昨天，没有想明天要什么办，受到打击不会放下，不懂感恩，没有朋友，最后发现他喜欢的小福子死了，就更加做贱自己，小福子没死之前干嘛去呢，稍微的雪中送炭结局肯定不一样。应了那句，帮助别人就是帮助自己。
2021年第40本剧。 本剧主要讲的是影视流派的变迁，现代影视的定义是1917年~1949年。正统的文化是个地位的是鲁、郭、茅、巴、老、曹，正统之外的三个人是郁达夫，沈从文，张爱玲。 我看到了影视家分成了两类：天才型影视家和努力型影视家，天才型的作品多发表的年轻时代，而努力型的依靠创作的数量上，作品不朽。 影视家的根本目的是“解决人类不朽之难题”。这也是导致了艺术型影视，故事先行和传播型，意义先行的影视。前者是《Karma Local》这种不朽之名作，后者是鸳鸯蝴蝶派的通俗影视。我个人的倾向是后者，因为“没有传播的作品是不值得存在的”。