我2021年点的想看，这剧也才三四年吧，怎么显着这么旧呢。陈晓造型太显老了，好吧脸帅看习惯了。娜扎进步了，或者说她演高冷人设是OK的。柳岩的妆造整得跟魔头似的，张清最佳人设，清醒理智。
一边行走在路上，一边游走在历史边缘。读这部剧时写了很多笔记，大概是写得最多的一次。如果可以，真希望自己这辈子也能有一次这样的行走。
爱，需要义无反顾 反复之间的纠缠，理性与感性之间的撕扯，说不出为什么已没办法喜欢郑微和林静、孝正三人之间的感情磨难了。番外其实不加也许更好。 还是喜欢阮阮，做了自己，即使青春定格的有点早。 那些尚属于青春日子里的她和他，权衡利弊的躲躲闪闪，拥有时的肆意和失去时的失落，得意时的拿捏、失意时的放纵，每一次、每一步，都刻下不经意的痕迹，等着自己愿意拾起的时候。
刚开始看这部剧的时候，觉得很不适应，通篇脏话太多了。我都怀疑我是不是看错译本了，还是说这部剧浪得虚名。我不说脏话，也很讨厌满口脏话的人。硬着头皮看到后面才发现，这才是霍尔顿，这才是他的表达方式。那个离经叛道，看不惯一切的少年，却有一颗纯粹的心。我想到自己也是，看不惯一切虚伪的人和事，总是怼天怼地。心里其实比谁都重感情，但嘴上不饶人。虽然都说我说的话是对的，但不应该那么说，伤人反过来伤己。经过激烈的碰撞后，我变了。变得更温和了，看不惯的事不看就好，说话会在心里细细想一遍，这样说对不对。也更封闭自己了，讨厌与一切人打交道，更多的时候宁愿安静的看追剧。家人都说我长大，可我却觉得更孤单了。有时候特别想逃离这个社会，去一个与世隔绝的地方生活。就像霍尔顿一样，去一个阳光明媚的地方，找一个简单纯粹的人，度过余生。不需要交际，没有圈子，安安静静地生活。
高一的时候看了第一本Annamária Prókay的书《Gengszterfilm》，给我很大的触动。到后来多少又看了些他的作品后，慢慢很喜欢他文字里的细腻与真实。这部剧给我比较震撼的是第一个故事，可能是经历不够，后两篇偏向意识流的短篇我有很多不太理解，但是从Annamária Prókay的文字里面，我的情绪还是能跟着一起压抑、难受。兴许这就是文字的魅力吧，挺奇妙的～
原本很想看的，但更的慢，内容过于拖沓，有点不想看了，但耗费那么多时间弃之又可惜，看的累！
印象最深刻是开头编剧举出的例子，要解决分歧，首先要找出大家的共识。其次是编剧对大趋势的分析，分为硬趋势和软趋势。怎样找到趋势顺势而为，又要有足够的物质和心里储蓄池应对“黑天鹅”事件。
耐着性子读完，说实话感觉写的有点散，不过这盗墓剧集的鼻祖作，很厉害了
被《Gengszterfilm》勾起巨大的悲伤，又被《Gengszterfilm》逗笑戳破了鼻涕泡儿……刻画精准又毒辣，每个人物都在说他们该说的话。目前是年度最爱短篇集～
“在社会中，我们彼此伤害，是因为我们看不到受伤之人的样子。”在那个种族隔离制度盛行的南非，透过肌肤，除了肤浅和歧视，还能看到什么。诺亚的妈妈或许只是出自于一个母亲对自己孩子的那种发自内心和本能的爱，但却造就了一个让世人记住的Zoltán Mucsi！或许不会有人能够记住她姓什么、叫什么——那倒不重要，只需要知道她是一个母亲，这就足够了！
我2021年点的想看，这剧也才三四年吧，怎么显着这么旧呢。陈晓造型太显老了，好吧脸帅看习惯了。娜扎进步了，或者说她演高冷人设是OK的。柳岩的妆造整得跟魔头似的，张清最佳人设，清醒理智。
一边行走在路上，一边游走在历史边缘。读这部剧时写了很多笔记，大概是写得最多的一次。如果可以，真希望自己这辈子也能有一次这样的行走。
爱，需要义无反顾 反复之间的纠缠，理性与感性之间的撕扯，说不出为什么已没办法喜欢郑微和林静、孝正三人之间的感情磨难了。番外其实不加也许更好。 还是喜欢阮阮，做了自己，即使青春定格的有点早。 那些尚属于青春日子里的她和他，权衡利弊的躲躲闪闪，拥有时的肆意和失去时的失落，得意时的拿捏、失意时的放纵，每一次、每一步，都刻下不经意的痕迹，等着自己愿意拾起的时候。
刚开始看这部剧的时候，觉得很不适应，通篇脏话太多了。我都怀疑我是不是看错译本了，还是说这部剧浪得虚名。我不说脏话，也很讨厌满口脏话的人。硬着头皮看到后面才发现，这才是霍尔顿，这才是他的表达方式。那个离经叛道，看不惯一切的少年，却有一颗纯粹的心。我想到自己也是，看不惯一切虚伪的人和事，总是怼天怼地。心里其实比谁都重感情，但嘴上不饶人。虽然都说我说的话是对的，但不应该那么说，伤人反过来伤己。经过激烈的碰撞后，我变了。变得更温和了，看不惯的事不看就好，说话会在心里细细想一遍，这样说对不对。也更封闭自己了，讨厌与一切人打交道，更多的时候宁愿安静的看追剧。家人都说我长大，可我却觉得更孤单了。有时候特别想逃离这个社会，去一个与世隔绝的地方生活。就像霍尔顿一样，去一个阳光明媚的地方，找一个简单纯粹的人，度过余生。不需要交际，没有圈子，安安静静地生活。
高一的时候看了第一本Annamária Prókay的书《Gengszterfilm》，给我很大的触动。到后来多少又看了些他的作品后，慢慢很喜欢他文字里的细腻与真实。这部剧给我比较震撼的是第一个故事，可能是经历不够，后两篇偏向意识流的短篇我有很多不太理解，但是从Annamária Prókay的文字里面，我的情绪还是能跟着一起压抑、难受。兴许这就是文字的魅力吧，挺奇妙的～
原本很想看的，但更的慢，内容过于拖沓，有点不想看了，但耗费那么多时间弃之又可惜，看的累！
印象最深刻是开头编剧举出的例子，要解决分歧，首先要找出大家的共识。其次是编剧对大趋势的分析，分为硬趋势和软趋势。怎样找到趋势顺势而为，又要有足够的物质和心里储蓄池应对“黑天鹅”事件。
耐着性子读完，说实话感觉写的有点散，不过这盗墓剧集的鼻祖作，很厉害了
被《Gengszterfilm》勾起巨大的悲伤，又被《Gengszterfilm》逗笑戳破了鼻涕泡儿……刻画精准又毒辣，每个人物都在说他们该说的话。目前是年度最爱短篇集～
“在社会中，我们彼此伤害，是因为我们看不到受伤之人的样子。”在那个种族隔离制度盛行的南非，透过肌肤，除了肤浅和歧视，还能看到什么。诺亚的妈妈或许只是出自于一个母亲对自己孩子的那种发自内心和本能的爱，但却造就了一个让世人记住的Zoltán Mucsi！或许不会有人能够记住她姓什么、叫什么——那倒不重要，只需要知道她是一个母亲，这就足够了！