真的非常有意思的一本剧，强烈安利！ 那些习以为常的事物背后，竟然还有这么多有意思的故事。
两对冲破世俗藩篱的又修得正果的恋人，但更多的困扰不是来自外界，反而是自己的内心，好在他们最终明白了自己，成全了自己。
庄子之思想，如云中神龙，见首不见尾，格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮的解读，可以帮助读者多识其一麟半爪。
新人类应具备的素质包括“学识的广度、跨学科文化知识、信息敏感度以及待人处事的灵活度”。对于子女的教育和长远的人生规划，“直升机式父母”的做法是不对的，“溺爱式父母”的做法也是不可取的。 通过这部剧，还可以了解一下美国的精英教育。
歪脖子玫瑰开出了鲜艳的小红花
这部剧对我最大的影响是，它忽然让我反思起我一直以来所选择的生活方式——我的生活里只有我，而不把朋友看作生活中的重要部分，他人在我的世界里可能没有十分之一的分量。我的世界很冷清，重要的人一只手数得过来，远远没有大卫身边的友人亲人多。我从前也习惯于、满意于这种冷清，并且对于热闹的生活、多人的人际关系有消极的看法。然而乍然进入了大卫的世界，用十多个小时旁观了他的大半生，感受到了那种热闹、心贴心、宽容互爱、亲亲热热的生活，我确实考虑起了一件事：我的生活方式需不需要、能不能够有另一种可能。 此外不得不说，这部剧让我认识了一位新朋友——彼得·奥图尔。从他的创作和这本半自传体的剧集里，我想我可以看到他非常多可爱可敬的地方。他在字里行间里流露出的慈悲心肠，描创作裴果提米考博特拉徳几人时让我感受到的他在生活中对这一类人的温柔的注视长久的观察——如他在文中所说，描述迪克先生对博士的，这里不去翻原文了，“人对自己真心爱着的人会有一种超常的洞察力”——他一定是在现实生活中确实爱着与他创造的角色有几分类似的广泛的一群人，才创作得出这么多栩栩如生又春风化雨一般打动人心的角色。 还有他的幽默。每个作家，幽默的作家，似乎都幽默得不太一样。要用点乱七八糟的比喻的话，毛姆的幽默像是，冷光闪闪的一把柳叶刀，险险飞过某个不讨喜的家伙头上，旋转着唰一下扎到靶子上；夏洛特的幽默像是，把手探入春天野外清澈见底的池水里，捞上一团油油的藻荇，这池水只有在她的眼睛里才清澈见底；彼得·奥图尔的幽默呢，很可人，让我联想到红彤彤的脸庞和红彤彤的苹果，傻气可爱，馥郁芬芳。 此外，我想迪克先生和大卫有些相像。我不知道彼得·奥图尔是怎么想出来创造这么个角色，太神奇了。我怀疑，既然大卫和彼得·奥图尔本人相像，那么迪克先生身上是否也有彼得·奥图尔本人的一些投射？我并不了解彼得·奥图尔，这部剧仅仅是我读的他的第二本剧，我也还没有了解彼得·奥图尔本人的经历，因此这个角色的神秘创造之源可能要留到以后琢磨去了。他的呈文执念，他的风筝，他的断头国王，他身上那种微妙的骑士精神，他那与众不同却有实效的思考方式，他对自己的“疯癫”有意识或无意识的利用，他、姨奶奶、社会对他身上“疯癫”现象的看法认知以及这些看法认知折射出的问题（tissue）。不知道为什么我联想到了福柯的疯癫与文明，这本我又是开了但还没看完，同时开很多本剧的坏处之一就在这了，要是看完了我可能还会有点头绪。此外，迪克这个角色的存在和裴果提先生找外甥女的情节，还有哈姆救他的情敌结果他俩一同葬身于大海的情节，多少有点传奇的色彩，而这部剧其他部分都偏现实主义——半自传了，这两大风格如此自然地融合了，全书看下来没感到出戏，始终让我感觉书中的一切都在“是真实”与“是剧集”之间的模糊地带。 想创作的太多，但是一下子看了太长时间的书，有点头昏脑胀，这平板打字又太不顺手了，过些天再专门创作点东西吧。 到时候创作 艾妮斯朵拉古米拉裴果提姨奶奶这五个女人 婚恋 人格 噢 还得加上大卫母亲 斯蒂夫 重点 他太两极了 磨刀石一家的“坚定” 铁口子提包 米考博 得意须尽欢 自夸 礼节 乐天 great expectation 尤的卑贱 大卫 年轻时候洗瓶子那段 他的心里 他花钱的方式 游荡逛街的习惯 尤其印象深 让我想起了不起的盖茨比里的几页 模糊记得一些关键词是 纽约街上游荡 一夜情 灿烂 女人 薄暮里的年轻职员正在浪费一生里的最好时辰 那几页造的境给我的感觉很像彼得·奥图尔创作的这段 不过彼得·奥图尔创作的更荒凉一点 更个人困境 菲茨杰拉德创作的是大都市 红男绿女 金钱里的困境 彭斯洛和那个合伙人 红脸白脸错位 简单创作创作
小时候看剧是热闹，炫耀；长大后观看是理解，品味；到了沉淀的年岁，观看是欣赏，是字里行间领悟大师们的心路历程，以及融入的各种技巧美妙的惊叹！诗歌被喻为皇冠上的明珠，它精炼的闪耀中更穿透着灵魂深处的光芒和人类历史发展呐喊中前进。那更是一种境界，一份胸怀……
The Manor的笔调明显比童年沉重许多，编剧在经历了许多苦难，历经许多人，许多事之后，也会会产生对世界和生活的怀疑，但是好在他看剧，认识到还有不一样的生活；也好在他结识了一批指引他的人，司炉雅克夫、厨师傅斯雷、瓦匠、主人等等。 感触最深的有三点。 一是一定要多看剧，书中自有黄金屋。读万卷书就如行万里路。看剧要与思考同步进行，结合实际会有更深的体悟。 二是靠自己。自我信念坚定的人才能拜托外界的对自己的影响，不以物喜不以己悲，进而影响外界，实现自己的目标。以出世的精神做入世的事情。 三是对世界报以善意。没有人是永远对的，也没有人是永远错的。简单的二元论不能也不可以解释世界，它只是一种投机取巧的方式。所以要相信人性的善，世界以痛吻我，我却报之以歌。这样就会发现世界是美好的，自己也是美好的。 感谢彼得·奥图尔，因为看The Manor时自己想法颇多，正好在书中发现很多可以解释和印证的片段，获得了很多动力。 好了，我要更他一起上大学了~
这部剧是格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮写的文章的合集，很多问题格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮的思考非常犀利，对当今仍然颇有启发。
喜歡本書的推理情節，人與事皆非離奇怪誕。正如那句老話：每人都有自己的故事⋯⋯對＂雪女＂，佩服的是以事論事，發現正常人的不正常，再巧妙求證 ------- 折射給我的是對人性的認知。
真的非常有意思的一本剧，强烈安利！ 那些习以为常的事物背后，竟然还有这么多有意思的故事。
两对冲破世俗藩篱的又修得正果的恋人，但更多的困扰不是来自外界，反而是自己的内心，好在他们最终明白了自己，成全了自己。
庄子之思想，如云中神龙，见首不见尾，格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮的解读，可以帮助读者多识其一麟半爪。
新人类应具备的素质包括“学识的广度、跨学科文化知识、信息敏感度以及待人处事的灵活度”。对于子女的教育和长远的人生规划，“直升机式父母”的做法是不对的，“溺爱式父母”的做法也是不可取的。 通过这部剧，还可以了解一下美国的精英教育。
歪脖子玫瑰开出了鲜艳的小红花
这部剧对我最大的影响是，它忽然让我反思起我一直以来所选择的生活方式——我的生活里只有我，而不把朋友看作生活中的重要部分，他人在我的世界里可能没有十分之一的分量。我的世界很冷清，重要的人一只手数得过来，远远没有大卫身边的友人亲人多。我从前也习惯于、满意于这种冷清，并且对于热闹的生活、多人的人际关系有消极的看法。然而乍然进入了大卫的世界，用十多个小时旁观了他的大半生，感受到了那种热闹、心贴心、宽容互爱、亲亲热热的生活，我确实考虑起了一件事：我的生活方式需不需要、能不能够有另一种可能。 此外不得不说，这部剧让我认识了一位新朋友——彼得·奥图尔。从他的创作和这本半自传体的剧集里，我想我可以看到他非常多可爱可敬的地方。他在字里行间里流露出的慈悲心肠，描创作裴果提米考博特拉徳几人时让我感受到的他在生活中对这一类人的温柔的注视长久的观察——如他在文中所说，描述迪克先生对博士的，这里不去翻原文了，“人对自己真心爱着的人会有一种超常的洞察力”——他一定是在现实生活中确实爱着与他创造的角色有几分类似的广泛的一群人，才创作得出这么多栩栩如生又春风化雨一般打动人心的角色。 还有他的幽默。每个作家，幽默的作家，似乎都幽默得不太一样。要用点乱七八糟的比喻的话，毛姆的幽默像是，冷光闪闪的一把柳叶刀，险险飞过某个不讨喜的家伙头上，旋转着唰一下扎到靶子上；夏洛特的幽默像是，把手探入春天野外清澈见底的池水里，捞上一团油油的藻荇，这池水只有在她的眼睛里才清澈见底；彼得·奥图尔的幽默呢，很可人，让我联想到红彤彤的脸庞和红彤彤的苹果，傻气可爱，馥郁芬芳。 此外，我想迪克先生和大卫有些相像。我不知道彼得·奥图尔是怎么想出来创造这么个角色，太神奇了。我怀疑，既然大卫和彼得·奥图尔本人相像，那么迪克先生身上是否也有彼得·奥图尔本人的一些投射？我并不了解彼得·奥图尔，这部剧仅仅是我读的他的第二本剧，我也还没有了解彼得·奥图尔本人的经历，因此这个角色的神秘创造之源可能要留到以后琢磨去了。他的呈文执念，他的风筝，他的断头国王，他身上那种微妙的骑士精神，他那与众不同却有实效的思考方式，他对自己的“疯癫”有意识或无意识的利用，他、姨奶奶、社会对他身上“疯癫”现象的看法认知以及这些看法认知折射出的问题（tissue）。不知道为什么我联想到了福柯的疯癫与文明，这本我又是开了但还没看完，同时开很多本剧的坏处之一就在这了，要是看完了我可能还会有点头绪。此外，迪克这个角色的存在和裴果提先生找外甥女的情节，还有哈姆救他的情敌结果他俩一同葬身于大海的情节，多少有点传奇的色彩，而这部剧其他部分都偏现实主义——半自传了，这两大风格如此自然地融合了，全书看下来没感到出戏，始终让我感觉书中的一切都在“是真实”与“是剧集”之间的模糊地带。 想创作的太多，但是一下子看了太长时间的书，有点头昏脑胀，这平板打字又太不顺手了，过些天再专门创作点东西吧。 到时候创作 艾妮斯朵拉古米拉裴果提姨奶奶这五个女人 婚恋 人格 噢 还得加上大卫母亲 斯蒂夫 重点 他太两极了 磨刀石一家的“坚定” 铁口子提包 米考博 得意须尽欢 自夸 礼节 乐天 great expectation 尤的卑贱 大卫 年轻时候洗瓶子那段 他的心里 他花钱的方式 游荡逛街的习惯 尤其印象深 让我想起了不起的盖茨比里的几页 模糊记得一些关键词是 纽约街上游荡 一夜情 灿烂 女人 薄暮里的年轻职员正在浪费一生里的最好时辰 那几页造的境给我的感觉很像彼得·奥图尔创作的这段 不过彼得·奥图尔创作的更荒凉一点 更个人困境 菲茨杰拉德创作的是大都市 红男绿女 金钱里的困境 彭斯洛和那个合伙人 红脸白脸错位 简单创作创作
小时候看剧是热闹，炫耀；长大后观看是理解，品味；到了沉淀的年岁，观看是欣赏，是字里行间领悟大师们的心路历程，以及融入的各种技巧美妙的惊叹！诗歌被喻为皇冠上的明珠，它精炼的闪耀中更穿透着灵魂深处的光芒和人类历史发展呐喊中前进。那更是一种境界，一份胸怀……
The Manor的笔调明显比童年沉重许多，编剧在经历了许多苦难，历经许多人，许多事之后，也会会产生对世界和生活的怀疑，但是好在他看剧，认识到还有不一样的生活；也好在他结识了一批指引他的人，司炉雅克夫、厨师傅斯雷、瓦匠、主人等等。 感触最深的有三点。 一是一定要多看剧，书中自有黄金屋。读万卷书就如行万里路。看剧要与思考同步进行，结合实际会有更深的体悟。 二是靠自己。自我信念坚定的人才能拜托外界的对自己的影响，不以物喜不以己悲，进而影响外界，实现自己的目标。以出世的精神做入世的事情。 三是对世界报以善意。没有人是永远对的，也没有人是永远错的。简单的二元论不能也不可以解释世界，它只是一种投机取巧的方式。所以要相信人性的善，世界以痛吻我，我却报之以歌。这样就会发现世界是美好的，自己也是美好的。 感谢彼得·奥图尔，因为看The Manor时自己想法颇多，正好在书中发现很多可以解释和印证的片段，获得了很多动力。 好了，我要更他一起上大学了~
这部剧是格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮写的文章的合集，很多问题格里塔·斯卡奇/葛瑞塔·史卡绮的思考非常犀利，对当今仍然颇有启发。
喜歡本書的推理情節，人與事皆非離奇怪誕。正如那句老話：每人都有自己的故事⋯⋯對＂雪女＂，佩服的是以事論事，發現正常人的不正常，再巧妙求證 ------- 折射給我的是對人性的認知。