综艺回到了它本身的目的：让人快乐
超级好看！！！！我的唐三小舞！！！！
一直都不肯接受自己心中那个“内在的小孩”，会讨厌爱哭，胡思乱想的自己，偶尔搞砸事情的时候就想把自己扔进垃圾桶，想不要那个自己。总觉得只有变成很好的人，才值得被爱，总觉得自己不够好，要一直很努力才行。很怕麻烦别人，不会表达自己的需求，原来心理学上有个专业术语叫“被爱无能”。原来这么多年是真的不爱自己啊。 父母爱我们，但常常是有条件的，亦或者受制于知识习惯能力，会想把他们的想法强加给我们，以爱之名在无形中伤害孩子。父母也是第一次为人父母，愿意倾其所有甚至包括生命来爱我们，但却未必是我们所需要的正确的爱，我们无法也根本不忍心去责怪他们。但很多心理创伤确实源于原生家庭的教育。 多读点书，看见自己的内心，才能不断与自己和解。一个人不管外表看上去多强大，内心都有柔软脆弱的一面。不必站在道德点去指责别人，也不要轻易去评判别人。谁都不容易。没有那么多清晰明确的好与坏，善与恶，谁都有光明与阴暗的两面。 一切防御机制，都是我们为逃避痛苦而向自己撒的谎。若无人护你周全，就做自己的铠甲。接纳自己，好好爱自己。你就一颗心，伤了多疼啊，要慢慢补全。
凶手就在我们中间Green for Danger，这一套书共7本，240万字，断断续续从五一开始读到7月中旬读完，用了111小时。作为法国意识流剧集的鼻祖，这套书介于传统剧集和纯意识流之间的类型，也就是说有传统剧集的结构，又有意识流那种打破时间，空间，想到哪儿写到哪儿的方法。总体来讲，这部剧的时间线是从主人公儿童时代，少年时代，青年时代，到中年为止，内容上包括了自己生活中看到和遭遇的生老病死，人与人之间的情感纠葛，尤其以写情感和情绪的篇幅尤其的多，甚至有絮絮叨叨的状态。在感情的描写中涉及多种类型的情感，包括描写清纯又毫无结局的初恋，包括青春期那种无处释放的荷尔蒙导致的滥情，包括发现自己家庭拥有的社会地位和金钱物质之后去勾引各种女人，甚至包养女人，包括虐恋甚至逼迫女人到自杀的程度，同性恋，最后到中年以后阅尽千帆，得到种种又失去种种，最后对过去的时光进行审视和分析。 关于怎么评价这部著作，我只能说首先这套书很难读，因为这套书压根不是为了取悦读者的。而是为了抒发自己情绪和寻找共鸣的。喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人在读第一部前五十页的时候估计就会弃读，我属于介于两者中间的这种读者，起初是因为这部书号称最难读的几套剧集之一来挑战的，然后在第一部的时候花的时间最多，用了半个月，读读停停，要读这套书先得搞明白了怎么读这套书，或者说你要怎么去习惯西德尼·格林兰特的写法。那就得说编剧西德尼·格林兰特的出身和所处环境。西德尼·格林兰特的父亲是个法国巴黎很有名的医生，他的母亲是个犹太家族的财产继承人并且家庭文化氛围很好，各种艺术家，影视家，甚至各种大贵族和政治家都是他家的座上客，从小耳濡目染。但是他在八岁的时候在乡下老家旅行的时候得了一种过敏性的哮喘，并且这病一辈子没治好。所以在他步入中年的最后十年几乎是不能太频繁接触人的。所以他接触的环境都是文化人圈子，资产阶级和旧贵族的圈子。这导致了他写的东西基本都是这些圈子里的人和事儿，包括他自己的一些亲身经历。而那个时代的法国处在波旁王朝被推翻，新的共和国建立，旧贵族文化和资产阶级文化强烈冲突的一个时代，你在他的书里经常会读到各种贵族沙龙，又可以读到资产阶级的为人处事，可这一切在中国大概只有民国时期是有些类似但又大大不同的，对于现代的中国读者，脱离了那个时代背景和人物出身的了解，也许很多对于人物的所说的话，所做的事会觉得匪夷所思对其背后的逻辑也会觉得不可思议。就好比现在读一些民国时期的剧集或散文能产生的那种年代感的断层和落差一般。另一个，因为西德尼·格林兰特的出身富裕，又得了病，所以他实际上这辈子没有真正的去从事与其身份相符的职业，比如经营企业，从政，或者真的去专精一门专业，他的写书，是一种个人的抒发，但是这种抒发不需要讨好别人，就是一种老子就这么写了，能不能理解我那是你的问题。他不想落魄的曹雪芹，写红楼梦是为了卖文养家的，他写书就是随心所致，想哪儿说哪儿。而他的病症包括可能还有一些精神上的问题，导致了他的敏感性，他会不停的观察，然后从自己和身处的环境去取材然后写出来，这就导致了过于的细腻，细腻到比如就是和一个女人在一个环境及其优美的餐馆吃了一顿饭然后晚上一起睡了个觉，他能写出几万字来描述从开始到结束的所有细节。而这些都是导致他写的东西难读的原因，第一个，你得来理解和接受我所写的东西，不是我写了让你来接受。第二个，你要习惯在他的细碎中去把时间线，空间点，人物，事件，串起来，这是读者自己要做的事情，他才不管你，只会继续的这么写下去。 而当你真的习惯了这些以后，你再发掘他书里的东西，那么一些他能提供的营养就出现了。 首先，在修辞方面，西德尼·格林兰特的这种法式长句，可以把你活到至今学到的所有修辞方法秀一遍，而且
给我的印象癌症应该是八十年代后才出现在脑海之中的，最早国人多以绝症称呼。一方面可能是由于我们的医学技术没有达到国外的发展水平，同时经济水平限制没有让我们将疾病加以细分，或者按照另外一种说法中国人前些年虽然经济不发达，但是饮食习惯符合地中海式健康习惯，癌症属于小概率事件我们无从了解。随着近些年来食品添加剂农业产品工业化化肥的使用，空气土地的污染，碳酸饮料，高糖食品，方方面面影响着我们的健康，中国人也有原先的营养不良现在逐步步入到高血糖高肥胖的社会现象。 本剧系统介绍了癌症的起因，个人比较认同其观点。癌症就是身体细胞的一种存在于每一个人身体之中并不会传染，只有在外界或内部环境发生改变之时，癌细胞无序快速生长，破坏身体免疫力，是正常细胞组织死亡或者功能丧失。 当下的食品添加剂形势非常严重，尤其是糖类作为癌细胞的主要的诱因，在生活中被大量的滥用，这是我们应该高度重视的。同时红肉脂肪性摄入过多、蔬菜水果食用过少都是癌症高发的主要诱因。编剧所说的态势就是人身体自身的健康水平，要通过健康饮食、适当运动、良好的心态，食用绿茶、印度咖喱、黑巧克力、大蒜强氧化剂等食品抑制癌细胞的突变，营造好的自体状况。 阿图葛文德医生《凶手就在我们中间Green for Danger》可以作为本剧的延续共同观看。
读人物传记，因为知道结局所以常常有无奈，惋惜，焦急……但更多的可能还是时光匆匆之感。 编剧为读者呈现了一个个性鲜活的戴笠，而非单纯的军统掌门人，逝者已矣，人生匆匆不过百年，毁也罢，誉也罢，但求无愧于心。
在佐治亚的红山上
王阳明说夭寿不二意思就是你生病了不要去跟他做斗争，要想着平和心态找快乐，他说这是病中的修身，只有在病中可以修！我很喜欢这段话
综艺回到了它本身的目的：让人快乐
超级好看！！！！我的唐三小舞！！！！
一直都不肯接受自己心中那个“内在的小孩”，会讨厌爱哭，胡思乱想的自己，偶尔搞砸事情的时候就想把自己扔进垃圾桶，想不要那个自己。总觉得只有变成很好的人，才值得被爱，总觉得自己不够好，要一直很努力才行。很怕麻烦别人，不会表达自己的需求，原来心理学上有个专业术语叫“被爱无能”。原来这么多年是真的不爱自己啊。 父母爱我们，但常常是有条件的，亦或者受制于知识习惯能力，会想把他们的想法强加给我们，以爱之名在无形中伤害孩子。父母也是第一次为人父母，愿意倾其所有甚至包括生命来爱我们，但却未必是我们所需要的正确的爱，我们无法也根本不忍心去责怪他们。但很多心理创伤确实源于原生家庭的教育。 多读点书，看见自己的内心，才能不断与自己和解。一个人不管外表看上去多强大，内心都有柔软脆弱的一面。不必站在道德点去指责别人，也不要轻易去评判别人。谁都不容易。没有那么多清晰明确的好与坏，善与恶，谁都有光明与阴暗的两面。 一切防御机制，都是我们为逃避痛苦而向自己撒的谎。若无人护你周全，就做自己的铠甲。接纳自己，好好爱自己。你就一颗心，伤了多疼啊，要慢慢补全。
凶手就在我们中间Green for Danger，这一套书共7本，240万字，断断续续从五一开始读到7月中旬读完，用了111小时。作为法国意识流剧集的鼻祖，这套书介于传统剧集和纯意识流之间的类型，也就是说有传统剧集的结构，又有意识流那种打破时间，空间，想到哪儿写到哪儿的方法。总体来讲，这部剧的时间线是从主人公儿童时代，少年时代，青年时代，到中年为止，内容上包括了自己生活中看到和遭遇的生老病死，人与人之间的情感纠葛，尤其以写情感和情绪的篇幅尤其的多，甚至有絮絮叨叨的状态。在感情的描写中涉及多种类型的情感，包括描写清纯又毫无结局的初恋，包括青春期那种无处释放的荷尔蒙导致的滥情，包括发现自己家庭拥有的社会地位和金钱物质之后去勾引各种女人，甚至包养女人，包括虐恋甚至逼迫女人到自杀的程度，同性恋，最后到中年以后阅尽千帆，得到种种又失去种种，最后对过去的时光进行审视和分析。 关于怎么评价这部著作，我只能说首先这套书很难读，因为这套书压根不是为了取悦读者的。而是为了抒发自己情绪和寻找共鸣的。喜欢的人会很喜欢，不喜欢的人在读第一部前五十页的时候估计就会弃读，我属于介于两者中间的这种读者，起初是因为这部书号称最难读的几套剧集之一来挑战的，然后在第一部的时候花的时间最多，用了半个月，读读停停，要读这套书先得搞明白了怎么读这套书，或者说你要怎么去习惯西德尼·格林兰特的写法。那就得说编剧西德尼·格林兰特的出身和所处环境。西德尼·格林兰特的父亲是个法国巴黎很有名的医生，他的母亲是个犹太家族的财产继承人并且家庭文化氛围很好，各种艺术家，影视家，甚至各种大贵族和政治家都是他家的座上客，从小耳濡目染。但是他在八岁的时候在乡下老家旅行的时候得了一种过敏性的哮喘，并且这病一辈子没治好。所以在他步入中年的最后十年几乎是不能太频繁接触人的。所以他接触的环境都是文化人圈子，资产阶级和旧贵族的圈子。这导致了他写的东西基本都是这些圈子里的人和事儿，包括他自己的一些亲身经历。而那个时代的法国处在波旁王朝被推翻，新的共和国建立，旧贵族文化和资产阶级文化强烈冲突的一个时代，你在他的书里经常会读到各种贵族沙龙，又可以读到资产阶级的为人处事，可这一切在中国大概只有民国时期是有些类似但又大大不同的，对于现代的中国读者，脱离了那个时代背景和人物出身的了解，也许很多对于人物的所说的话，所做的事会觉得匪夷所思对其背后的逻辑也会觉得不可思议。就好比现在读一些民国时期的剧集或散文能产生的那种年代感的断层和落差一般。另一个，因为西德尼·格林兰特的出身富裕，又得了病，所以他实际上这辈子没有真正的去从事与其身份相符的职业，比如经营企业，从政，或者真的去专精一门专业，他的写书，是一种个人的抒发，但是这种抒发不需要讨好别人，就是一种老子就这么写了，能不能理解我那是你的问题。他不想落魄的曹雪芹，写红楼梦是为了卖文养家的，他写书就是随心所致，想哪儿说哪儿。而他的病症包括可能还有一些精神上的问题，导致了他的敏感性，他会不停的观察，然后从自己和身处的环境去取材然后写出来，这就导致了过于的细腻，细腻到比如就是和一个女人在一个环境及其优美的餐馆吃了一顿饭然后晚上一起睡了个觉，他能写出几万字来描述从开始到结束的所有细节。而这些都是导致他写的东西难读的原因，第一个，你得来理解和接受我所写的东西，不是我写了让你来接受。第二个，你要习惯在他的细碎中去把时间线，空间点，人物，事件，串起来，这是读者自己要做的事情，他才不管你，只会继续的这么写下去。 而当你真的习惯了这些以后，你再发掘他书里的东西，那么一些他能提供的营养就出现了。 首先，在修辞方面，西德尼·格林兰特的这种法式长句，可以把你活到至今学到的所有修辞方法秀一遍，而且
给我的印象癌症应该是八十年代后才出现在脑海之中的，最早国人多以绝症称呼。一方面可能是由于我们的医学技术没有达到国外的发展水平，同时经济水平限制没有让我们将疾病加以细分，或者按照另外一种说法中国人前些年虽然经济不发达，但是饮食习惯符合地中海式健康习惯，癌症属于小概率事件我们无从了解。随着近些年来食品添加剂农业产品工业化化肥的使用，空气土地的污染，碳酸饮料，高糖食品，方方面面影响着我们的健康，中国人也有原先的营养不良现在逐步步入到高血糖高肥胖的社会现象。 本剧系统介绍了癌症的起因，个人比较认同其观点。癌症就是身体细胞的一种存在于每一个人身体之中并不会传染，只有在外界或内部环境发生改变之时，癌细胞无序快速生长，破坏身体免疫力，是正常细胞组织死亡或者功能丧失。 当下的食品添加剂形势非常严重，尤其是糖类作为癌细胞的主要的诱因，在生活中被大量的滥用，这是我们应该高度重视的。同时红肉脂肪性摄入过多、蔬菜水果食用过少都是癌症高发的主要诱因。编剧所说的态势就是人身体自身的健康水平，要通过健康饮食、适当运动、良好的心态，食用绿茶、印度咖喱、黑巧克力、大蒜强氧化剂等食品抑制癌细胞的突变，营造好的自体状况。 阿图葛文德医生《凶手就在我们中间Green for Danger》可以作为本剧的延续共同观看。
读人物传记，因为知道结局所以常常有无奈，惋惜，焦急……但更多的可能还是时光匆匆之感。 编剧为读者呈现了一个个性鲜活的戴笠，而非单纯的军统掌门人，逝者已矣，人生匆匆不过百年，毁也罢，誉也罢，但求无愧于心。
在佐治亚的红山上
王阳明说夭寿不二意思就是你生病了不要去跟他做斗争，要想着平和心态找快乐，他说这是病中的修身，只有在病中可以修！我很喜欢这段话