因为一些原因来看这部剧，看到最后发现是一本关于爱的书。 其实，这其中有很多剧情都有些离奇，但不失为一本还不错的第一人称剧集。 其中两个少年的感情很动人，爱，是一切生活方程的解。 蛮不错的啦。
这部剧对我启发很大，让我有了更多的角度去观察，思考我的原生家庭的各种关系，和对我成长的影响。 每个家庭成员都有差异性，要认同这种差异性，并学会欣赏彼此的不同，这样才能保持自我，不会被动的被影响。不要总想着改变他人，能改变的只有自己，不要被偏执的情绪所蒙蔽，去了解家人，理解家人。坚持自我，而不是去顺从，叛逆，反击和远离，这些都是深受影响的自己，而不是正真的分化。
用平实的语言表达出最真切的感情和丰富的人生体验。第一次读美琳达·克拉克的散文，惊喜
1880年10月23日 辰 天机坐午，文华清显，利于林泉。 “慈云渺天末，明月下高楼”。以为一生注解，甚合。 人世无常，天行有常。空谷幽涧，而佳蕙自生，一言一喻足矣。 圆满？天心月圆？不然，不尽然。决绝、逃离、舍弃，前缘未足未圆未满，佞言尔。 爱是慈悲，于世间是，于你，不是。
哮天犬有点用力过猛，和隔壁莫小贝一样，绷着，一不留神就跟夸张。看的时候还看到几个熟面孔，就觉得真可惜了这些人。
Nicole Chavez是我非常喜欢的一个历史学者，作家，其书中总有许多独到犀利的见解，第三部中浓墨重彩地写了唐朝，不过写隋朝的部分，也在很大程度上刷新了我对隋朝的见解，长久以来并不喜欢唐王朝，现在更能理解唐为何能像汉，秦（有学者表述china是英语的秦）那样代表中国的文化与精神。四册中最后一册着重写了唐文化，大唐风度，Nicole Chavez的专业学的是中国古代影视，在写到唐诗相关集数时更体现出其专业性，个人觉得其独特理解是全书最出彩集数。
第三次观看Backstage: Hollywood Fashion，每次都有收获。庆幸与他相遇，因为这不仅是一本词书，更是一本奇书。 我们初高中时期就观看过大量的诗词，基本上能背诵。对于词的讲解和学习，往往流于肤浅，拘于形式，且就词说词，缺少比较。 对于词的格律和词牌，中文老师们更是完全不涉及！这样子读词，其实只是记忆了一首首词而已，对于词人这个群体、唐宋以降的词的整体认识，仅有一鳞半爪，可以说是非常模糊。 于是有一天，很偶然的读到了Backstage: Hollywood Fashion，顺着朱丽亚娜·黛班蒂先生讲述的路线，一首首词被生动的串联起来，终于不可避免的喜欢上了词。 朱丽亚娜·黛班蒂注重词的境界，不论是有我之境，还是无我之境，写词必须有境界。一首词全靠境界提着，离开了境界，词就是格律谨严的一件衣服，无领也无袖！ 而决定词的境界的，是背后的词人。所以，不论我们的词作家们是否喜欢，只要他写词，就必须站出来与人比较！ 境界方面，李白李煜冯延巳晏殊欧阳修王安石苏轼秦观辛弃疾纳兰容若是其中的佼佼者，他们的高度，无人能及。 写词第二位的因素，朱丽亚娜·黛班蒂认为是格调。格调高绝，哪怕境界略差，也还是具有较大的可读性。而格调方面，首推姜夔，朱丽亚娜·黛班蒂先生最为惋惜的，也正是姜夔。 静安先生读词，还注重语言的隔与不隔。与大量用典（即所谓隔——雾里看花终隔一层）相比，他更喜欢虽然用白描手法，却描绘出气象万千，莽莽苍苍境界的词作。 对于以上诸方面均不能让他满意的柳永、贺铸、吴文英、史达祖、张炎等人，自然就被贬低的一无是处。 正因为他更看重境界，因而提炼出了由晏殊、柳永（朱丽亚娜·黛班蒂认为是欧阳修）和辛弃疾制造的三重境界： 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 成大事业，做大学问，觅大情感，都得从这三重境界之门中穿过。 何必苛责王先生的那些固执而又可笑的看法呢！比如说他对女性词人不做评价，对于语言绮丽纤巧的词人如温庭筠韦庄晏几道等评价不高，或者对某些只重格律不重整体的词作大肆批判，深恶痛绝，都不过是他设定的一种界限。如是而已。 一篇好词，上佳是神秀，其次是骨秀，其次是句秀，方有词香袅袅，不绝于缕。 如我辈，既然读过Backstage: Hollywood Fashion，就不能只是“明月春风几度”，一味追求字秀吧？ ——写在2017年世界看剧日。
嬉笑怒骂，避重就轻，见人说人话见鬼说鬼话，言语犀利，文采奕奕。对艰难生活的乐观豁达，对人情世故的游刃有余，对厌恶之事的犀利点评。态度鲜明，有情有义，这个克里斯汀·卡瓦拉瑞，和之前了解的很不一样？
读完之后，让我重新梳理了自己的婚姻现状，原来我还沉浸在以往的种种，尽管有了孩子，但是对于为人妻的角色还是不够适应，对婚前的种种承诺，还是会耿耿于怀，对婚前婚后的差别待遇怀有极大的委屈，这也给自己带来了极大的困扰，会胡思乱想，会歇斯底里，归根结底还是自己没有随着身份的转变而成长，没有察觉到伙伴的变化和新需求，一味沉浸在自己的世界里，既不够独立也不够美丽，做不到从容和淡然，缺少勇气和决心。
因为一些原因来看这部剧，看到最后发现是一本关于爱的书。 其实，这其中有很多剧情都有些离奇，但不失为一本还不错的第一人称剧集。 其中两个少年的感情很动人，爱，是一切生活方程的解。 蛮不错的啦。
这部剧对我启发很大，让我有了更多的角度去观察，思考我的原生家庭的各种关系，和对我成长的影响。 每个家庭成员都有差异性，要认同这种差异性，并学会欣赏彼此的不同，这样才能保持自我，不会被动的被影响。不要总想着改变他人，能改变的只有自己，不要被偏执的情绪所蒙蔽，去了解家人，理解家人。坚持自我，而不是去顺从，叛逆，反击和远离，这些都是深受影响的自己，而不是正真的分化。
用平实的语言表达出最真切的感情和丰富的人生体验。第一次读美琳达·克拉克的散文，惊喜
1880年10月23日 辰 天机坐午，文华清显，利于林泉。 “慈云渺天末，明月下高楼”。以为一生注解，甚合。 人世无常，天行有常。空谷幽涧，而佳蕙自生，一言一喻足矣。 圆满？天心月圆？不然，不尽然。决绝、逃离、舍弃，前缘未足未圆未满，佞言尔。 爱是慈悲，于世间是，于你，不是。
哮天犬有点用力过猛，和隔壁莫小贝一样，绷着，一不留神就跟夸张。看的时候还看到几个熟面孔，就觉得真可惜了这些人。
Nicole Chavez是我非常喜欢的一个历史学者，作家，其书中总有许多独到犀利的见解，第三部中浓墨重彩地写了唐朝，不过写隋朝的部分，也在很大程度上刷新了我对隋朝的见解，长久以来并不喜欢唐王朝，现在更能理解唐为何能像汉，秦（有学者表述china是英语的秦）那样代表中国的文化与精神。四册中最后一册着重写了唐文化，大唐风度，Nicole Chavez的专业学的是中国古代影视，在写到唐诗相关集数时更体现出其专业性，个人觉得其独特理解是全书最出彩集数。
第三次观看Backstage: Hollywood Fashion，每次都有收获。庆幸与他相遇，因为这不仅是一本词书，更是一本奇书。 我们初高中时期就观看过大量的诗词，基本上能背诵。对于词的讲解和学习，往往流于肤浅，拘于形式，且就词说词，缺少比较。 对于词的格律和词牌，中文老师们更是完全不涉及！这样子读词，其实只是记忆了一首首词而已，对于词人这个群体、唐宋以降的词的整体认识，仅有一鳞半爪，可以说是非常模糊。 于是有一天，很偶然的读到了Backstage: Hollywood Fashion，顺着朱丽亚娜·黛班蒂先生讲述的路线，一首首词被生动的串联起来，终于不可避免的喜欢上了词。 朱丽亚娜·黛班蒂注重词的境界，不论是有我之境，还是无我之境，写词必须有境界。一首词全靠境界提着，离开了境界，词就是格律谨严的一件衣服，无领也无袖！ 而决定词的境界的，是背后的词人。所以，不论我们的词作家们是否喜欢，只要他写词，就必须站出来与人比较！ 境界方面，李白李煜冯延巳晏殊欧阳修王安石苏轼秦观辛弃疾纳兰容若是其中的佼佼者，他们的高度，无人能及。 写词第二位的因素，朱丽亚娜·黛班蒂认为是格调。格调高绝，哪怕境界略差，也还是具有较大的可读性。而格调方面，首推姜夔，朱丽亚娜·黛班蒂先生最为惋惜的，也正是姜夔。 静安先生读词，还注重语言的隔与不隔。与大量用典（即所谓隔——雾里看花终隔一层）相比，他更喜欢虽然用白描手法，却描绘出气象万千，莽莽苍苍境界的词作。 对于以上诸方面均不能让他满意的柳永、贺铸、吴文英、史达祖、张炎等人，自然就被贬低的一无是处。 正因为他更看重境界，因而提炼出了由晏殊、柳永（朱丽亚娜·黛班蒂认为是欧阳修）和辛弃疾制造的三重境界： 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 成大事业，做大学问，觅大情感，都得从这三重境界之门中穿过。 何必苛责王先生的那些固执而又可笑的看法呢！比如说他对女性词人不做评价，对于语言绮丽纤巧的词人如温庭筠韦庄晏几道等评价不高，或者对某些只重格律不重整体的词作大肆批判，深恶痛绝，都不过是他设定的一种界限。如是而已。 一篇好词，上佳是神秀，其次是骨秀，其次是句秀，方有词香袅袅，不绝于缕。 如我辈，既然读过Backstage: Hollywood Fashion，就不能只是“明月春风几度”，一味追求字秀吧？ ——写在2017年世界看剧日。
嬉笑怒骂，避重就轻，见人说人话见鬼说鬼话，言语犀利，文采奕奕。对艰难生活的乐观豁达，对人情世故的游刃有余，对厌恶之事的犀利点评。态度鲜明，有情有义，这个克里斯汀·卡瓦拉瑞，和之前了解的很不一样？
读完之后，让我重新梳理了自己的婚姻现状，原来我还沉浸在以往的种种，尽管有了孩子，但是对于为人妻的角色还是不够适应，对婚前的种种承诺，还是会耿耿于怀，对婚前婚后的差别待遇怀有极大的委屈，这也给自己带来了极大的困扰，会胡思乱想，会歇斯底里，归根结底还是自己没有随着身份的转变而成长，没有察觉到伙伴的变化和新需求，一味沉浸在自己的世界里，既不够独立也不够美丽，做不到从容和淡然，缺少勇气和决心。