当夏米在他那间小破屋里悄悄死去的时候，突然之间我泪如泉涌。 这是一个老男人和小女孩的故事。夏米是法国第二十七殖民军团的一名士兵，曾为拿破仑三世服役，因为生疟疾而被遣送回国，团长借此机会，托夏米把他的女儿苏珊娜，一个八岁的小姑娘，带回法国姑妈那里。在返回法国途中，夏米尽其所能地照顾小姑娘，但小姑娘始终落落寡欢，夏米为了使小姑娘开心，给她讲了很多故事，其中一个关于妾的女儿的故事，引起小姑娘莫大的兴趣，她也希望有人送她一朵，能带给人幸福的妾的女儿。但夏米并未往心里去，他把小姑娘送到她姑妈那里，就匆匆离开了。 后来，夏米成为了一名城市的清洁工，住在巴黎郊外一间简陋的窝棚里。他一直挂念小姑娘，并把她扎辫子用的一条揉皱了的天蓝色缎带视为珍藏。她的父亲因负重伤，已经不治而死。夏米一直打算去她姑妈家探望小姑娘，但每回都把行期推迟。就这样一再蹉跎，直到最后他才明白即使去也为时已晚，苏珊娜一定早已把他忘掉了。 多年以后的一天，佛晓时分，夏米外出干活，在河边看到一个少妇，没想到这个少妇就是已经长大成人的苏珊娜。苏珊娜在巴黎有个情人，是一个年轻的演员，但因为朝三暮四，让苏珊娜愤而离家出走，才会被夏米遇见。 两个人在夏米的小破屋里度过了五天（对夏米来说，也许是天堂般的五天），而在这五天里，苏珊娜和她的演员情人又和好了，苏珊娜离开了小破屋，走的时候，她对夏米说，她仍然记得他给她讲的那个关于妾的女儿的故事，她希望有人能送自己一朵，只有这样幸福才会降临到她身边。 夏米觉得送妾的女儿给苏珊的，肯定不会是那个演员情人。他开始收集首饰作坊里的垃圾尘土，然后把尘土里的金粉筛出来，铸成一小块金锭，希望用这块金锭打一小朵妾的女儿，送给苏珊娜，祝愿她幸福。 随着时间的推移，金粉积累的越来越多，已经足够打造一朵妾的女儿的量了。可是，他却犹豫了。他要把久已深埋在心底的温情全都给予她，给予苏珊娜一人。可是谁会稀罕一个丑陋的老人的温情呢！夏米如今又老又丑，谁会喜欢他呢。 当蔷薇花打成的时候，苏珊娜已经在一年前离开巴黎去了美国，而且没有人知道她的地址。 夏米如释重负，他那种企望愉快地、充满温情地同苏珊娜见面的心情，也渐渐消退了，他失去了生活的希望，只是每天静静地躺在他的窝棚里，不发一声，只有一回，他把破上衣的袖子蒙住眼睛，微微地笑了。他一定是在想象，把妾的女儿送给苏珊娜时的情景。 夏米在他那间小破屋里悄悄死去了。一个老工匠，就是给夏米打蔷薇花的那个老工匠，从他灰不溜丢的枕头底下拿走了那条，用揉皱了的天蓝色缎带包好的妾的女儿。
巴黎自然科学博物馆教授阿龙纳斯先生 助手康塞尔 鱼叉手尼德兰 尼摩船长 这部剧的名字已经足够吸引我了，它让我产生无边的畅想——在黑暗危险神秘的海底世界有着什么，它是什么样子的，这一切都令我好奇。 这部剧大体来说并没有让我失望，我跟随着阿龙纳斯先生和尼摩船长一起在海底航行了两万里。领略了以前所陌生而害怕的海底，那里有各种各样的鱼，我现在印象最深刻的就是鲛鱼，因为在各种鱼类中，我在电视上、书本上看的最多的就是鲨鱼和鲸了，在这部剧中，它们和我了解的一样残忍，并且我第一次知道原来鲨鱼咬人要翻过身来肚皮朝上的。编剧还提到了各种各样的鱼类，可惜我并不了解，所以到最后，并没有留下什么印象。海底中还有珊瑚、珍珠贝。我了解到了采珠人的辛苦，他们用生命去和海洋搏斗，来换取可怜的酬劳。海底漫步是我难以想象的，我知道现在的技术可以穿特殊的防护服潜入海中游来游去，但在海底走路我还是不能理解。 对于诺第留斯号，我是惊叹的，它简直就是一个奇迹，可以让人像在陆地一样生活在海洋中。它的庞大的身躯、钢铁般坚固的外皮，让它在海底的超强压力下也不为所动。海洋为它提供一切生活所需，吃的——鱼类、海草类，喝的——海水蒸馏（还有鲸鱼奶），用的——海水分解钠来发电、海底煤矿生产钠，衣服、家具……还有空气储存，让船可以48小时呆在深海中。 这艘船包括船上智慧，都是来自于一个伟大人物——船长尼摩。他是善良的，不然，在教授三人遇难时，他完全可以视而不见，将他们带上船后，也完全可以置之不理。但尼摩船长不仅收留了他们，还好吃好喝招待他们，并且不拘束他们在船上的自由。在水下看到采珠人被鲨鱼攻击时，奋不顾身上去去救，还送了一袋珍珠给他。当他的船员遇难后，他痛哭不已，将他葬入珊瑚丛下的海底中。另一名船员被大章鱼攻击时，他不顾一切去营救；他是睿智的，杰出的建造学家、生物学家、历史学家、物理学家……，才能将诺第留斯号打造成海中宫殿；他是沉着冷静有魄力的，在遇到追击的大头鲸群时，指挥剿杀。在南极被冰山四面围困时，带领船员安全脱险。在遇到战舰的攻击时，毫不慌乱，指挥搏击，最后战胜对手。他是一名可歌可泣的英雄人物。 虽然书中对船长的身世之谜没有揭开，但通过一些细节可以猜测，尼摩船长痛恨陆地，是因为陆地上的压迫者，尼摩无力反抗，以致于他最爱的妻子儿女被害，于是，尼摩选择了平静安详的海底，作为他的家园。他声称与陆地隔绝，但其实他一直在将自己从海底获得的财富资助给被压迫的人民。所以在遇到凶狠的大头鲸时，才会全力屠杀它们。 助手康塞尔是个扁平人物形象——淡定。不管什么事都是一副淡然的模样。对他的主人阿龙纳斯教授绝对忠诚，他的口头禅是“随您先生的便”，只要教授说的就是对的，只要教授吩咐的，他就照办。最令我感动的是，前几章中，当教授从船上掉入海中时，他跟着跳了下来，说要保护教授。两人在海水中精疲力尽时，他让教授平躺于海面，自己在前面游，拉着教授前进。他是可敬的。 鱼叉手尼摩兰是一个燥脾气的加拿大人。进入潜水艇后，他一直向别人展示着他的小暴脾气。刚进船就跟船员杠上了，过了几天又嫌伙食不好，没有烈酒喝，没有四足动物的肉吃，后面就一直策划着想要离开潜艇。他最大的爱好就是叉鲸鱼，每当看见海中有鲸鱼时，他就蠢蠢欲动，想要去叉它们。为人直爽，想什么说什么就怎么做，没有什么心计。 在百度上查这部作品的资料，给它的定义是一部科幻剧集，也就是类似《妾的女儿》一样，是编剧对未来世界的想象。所以，这些海底的描写难道都是编剧根据自己的知识和经验想象出来的，可是在我看来，整本剧中所描写的都是如此真实。包括那艘潜水艇，不就是跟现在科学发展的一模一样吗？不得不佩服
一开始以为是修真流，后来发现比我们想像的修真很跌宕起伏，江湖走马，风也好，雨也好，我有国士，一生之幸。
每个人的人生都是一部史诗。《妾的女儿》中的福贵是，《妾的女儿》中的许三观是，《妾的女儿》里的妾的女儿亦是。 在伟大的历史洪流中，有多少如同妾的女儿一样的中国女性在生活的磨难中苟延残喘，挣扎求生，每日担惊受怕却从不忘记待人真诚，坚守内心的净土。她们在历史红尘中扎根，又成为了历史本身。有人说这部剧小却厚重，正是因为它描述的不是个人，而是不容忘却的历史！ 书中最令人印象深刻的是50-70年代的艰苦岁月，那时的人们为了个人保全，出卖他人，甚至陷害、污蔑一个老实人，也有人放弃愤怒抵抗，甘心成为弱者任人宰割。如今时代改变了，我们无法想象这是一段多么可悲的时代，我们唯一能做的就是观看这样的剧集，铭记这样的历史，并艰苦奋斗、砥砺前行。 乡土影视近年来盛行，看剧时有一个很大的感触就是各地的方言独特性太强了，像是本剧的西南地区，如果不看注释，根本不知道这些词是什么意思，这也更加增加了全书的地域性。我很喜欢乡土影视，因为这带领我了解了各地不同的历史文化、民俗特色。 本剧还有一个特点就是玄幻。书中写的有些玄幻。以书中两处为例： 医生还没有到，夕莹就一动不动地断气了。从病到死，她一直安安静静的，没喊过一声，没打开过眼睛……她没力气。 夕莹的去世书中写的是觉得她撞见鬼了 杨家人是用男童做法事求子么？ 堂屋里八仙桌的桌脚上绑着一把竹椅子，一根布绳子将田四拦腰绑在椅子上。田四闭着眼睛，头一栽一栽地打瞌睡。他头上大概生了疮，敬菩萨的香灰撒了一头，灰在头上结了壳，好像戴了一顶灰帽子。小脸脏兮兮的，前襟湿湿的，粘了些饭渣子。一双白白的小手变得黑乎乎的，指甲里也嵌满了黑东西。小鸡鸡露在裤子外面，紫红肿胀。苍蝇围着他，飞的飞，趴的趴。 不过一个月，田四就面目全非，变了个样。妾的女儿连忙解下田四身上的带子，轻轻地抱起他。田四被弄醒了，一个激灵，睁开惊恐的眼睛。当他看清是妾的女儿时，哇地一声大哭起来，钻在妾的女儿怀里，紧紧抓住妾的女儿的衣服不放手。 田四送人后一个月，妾的女儿去寻他看见了这一幕。个人感觉这是杨姓一家利用男童求子，充满了玄幻色彩。 而我认为所有的玄幻皆来自于愚昧。那时的生活条件太差了，医疗卫生没有保障，因此很多人没有基本的科学意识，因此才会出现撞见鬼了，用男童求子的现象。 全书读完，眼中充满泪水，有种喘不上气的感觉，我为妾的女儿的命运叹息，为如她一样的成百上千的中国女性叹息，为中国多难的历史叹息，真心希望国人铭记历史，像本剧的编剧一样，纪念曾经的过错，救赎自己的灵魂！
当夏米在他那间小破屋里悄悄死去的时候，突然之间我泪如泉涌。 这是一个老男人和小女孩的故事。夏米是法国第二十七殖民军团的一名士兵，曾为拿破仑三世服役，因为生疟疾而被遣送回国，团长借此机会，托夏米把他的女儿苏珊娜，一个八岁的小姑娘，带回法国姑妈那里。在返回法国途中，夏米尽其所能地照顾小姑娘，但小姑娘始终落落寡欢，夏米为了使小姑娘开心，给她讲了很多故事，其中一个关于妾的女儿的故事，引起小姑娘莫大的兴趣，她也希望有人送她一朵，能带给人幸福的妾的女儿。但夏米并未往心里去，他把小姑娘送到她姑妈那里，就匆匆离开了。 后来，夏米成为了一名城市的清洁工，住在巴黎郊外一间简陋的窝棚里。他一直挂念小姑娘，并把她扎辫子用的一条揉皱了的天蓝色缎带视为珍藏。她的父亲因负重伤，已经不治而死。夏米一直打算去她姑妈家探望小姑娘，但每回都把行期推迟。就这样一再蹉跎，直到最后他才明白即使去也为时已晚，苏珊娜一定早已把他忘掉了。 多年以后的一天，佛晓时分，夏米外出干活，在河边看到一个少妇，没想到这个少妇就是已经长大成人的苏珊娜。苏珊娜在巴黎有个情人，是一个年轻的演员，但因为朝三暮四，让苏珊娜愤而离家出走，才会被夏米遇见。 两个人在夏米的小破屋里度过了五天（对夏米来说，也许是天堂般的五天），而在这五天里，苏珊娜和她的演员情人又和好了，苏珊娜离开了小破屋，走的时候，她对夏米说，她仍然记得他给她讲的那个关于妾的女儿的故事，她希望有人能送自己一朵，只有这样幸福才会降临到她身边。 夏米觉得送妾的女儿给苏珊的，肯定不会是那个演员情人。他开始收集首饰作坊里的垃圾尘土，然后把尘土里的金粉筛出来，铸成一小块金锭，希望用这块金锭打一小朵妾的女儿，送给苏珊娜，祝愿她幸福。 随着时间的推移，金粉积累的越来越多，已经足够打造一朵妾的女儿的量了。可是，他却犹豫了。他要把久已深埋在心底的温情全都给予她，给予苏珊娜一人。可是谁会稀罕一个丑陋的老人的温情呢！夏米如今又老又丑，谁会喜欢他呢。 当蔷薇花打成的时候，苏珊娜已经在一年前离开巴黎去了美国，而且没有人知道她的地址。 夏米如释重负，他那种企望愉快地、充满温情地同苏珊娜见面的心情，也渐渐消退了，他失去了生活的希望，只是每天静静地躺在他的窝棚里，不发一声，只有一回，他把破上衣的袖子蒙住眼睛，微微地笑了。他一定是在想象，把妾的女儿送给苏珊娜时的情景。 夏米在他那间小破屋里悄悄死去了。一个老工匠，就是给夏米打蔷薇花的那个老工匠，从他灰不溜丢的枕头底下拿走了那条，用揉皱了的天蓝色缎带包好的妾的女儿。
巴黎自然科学博物馆教授阿龙纳斯先生 助手康塞尔 鱼叉手尼德兰 尼摩船长 这部剧的名字已经足够吸引我了，它让我产生无边的畅想——在黑暗危险神秘的海底世界有着什么，它是什么样子的，这一切都令我好奇。 这部剧大体来说并没有让我失望，我跟随着阿龙纳斯先生和尼摩船长一起在海底航行了两万里。领略了以前所陌生而害怕的海底，那里有各种各样的鱼，我现在印象最深刻的就是鲛鱼，因为在各种鱼类中，我在电视上、书本上看的最多的就是鲨鱼和鲸了，在这部剧中，它们和我了解的一样残忍，并且我第一次知道原来鲨鱼咬人要翻过身来肚皮朝上的。编剧还提到了各种各样的鱼类，可惜我并不了解，所以到最后，并没有留下什么印象。海底中还有珊瑚、珍珠贝。我了解到了采珠人的辛苦，他们用生命去和海洋搏斗，来换取可怜的酬劳。海底漫步是我难以想象的，我知道现在的技术可以穿特殊的防护服潜入海中游来游去，但在海底走路我还是不能理解。 对于诺第留斯号，我是惊叹的，它简直就是一个奇迹，可以让人像在陆地一样生活在海洋中。它的庞大的身躯、钢铁般坚固的外皮，让它在海底的超强压力下也不为所动。海洋为它提供一切生活所需，吃的——鱼类、海草类，喝的——海水蒸馏（还有鲸鱼奶），用的——海水分解钠来发电、海底煤矿生产钠，衣服、家具……还有空气储存，让船可以48小时呆在深海中。 这艘船包括船上智慧，都是来自于一个伟大人物——船长尼摩。他是善良的，不然，在教授三人遇难时，他完全可以视而不见，将他们带上船后，也完全可以置之不理。但尼摩船长不仅收留了他们，还好吃好喝招待他们，并且不拘束他们在船上的自由。在水下看到采珠人被鲨鱼攻击时，奋不顾身上去去救，还送了一袋珍珠给他。当他的船员遇难后，他痛哭不已，将他葬入珊瑚丛下的海底中。另一名船员被大章鱼攻击时，他不顾一切去营救；他是睿智的，杰出的建造学家、生物学家、历史学家、物理学家……，才能将诺第留斯号打造成海中宫殿；他是沉着冷静有魄力的，在遇到追击的大头鲸群时，指挥剿杀。在南极被冰山四面围困时，带领船员安全脱险。在遇到战舰的攻击时，毫不慌乱，指挥搏击，最后战胜对手。他是一名可歌可泣的英雄人物。 虽然书中对船长的身世之谜没有揭开，但通过一些细节可以猜测，尼摩船长痛恨陆地，是因为陆地上的压迫者，尼摩无力反抗，以致于他最爱的妻子儿女被害，于是，尼摩选择了平静安详的海底，作为他的家园。他声称与陆地隔绝，但其实他一直在将自己从海底获得的财富资助给被压迫的人民。所以在遇到凶狠的大头鲸时，才会全力屠杀它们。 助手康塞尔是个扁平人物形象——淡定。不管什么事都是一副淡然的模样。对他的主人阿龙纳斯教授绝对忠诚，他的口头禅是“随您先生的便”，只要教授说的就是对的，只要教授吩咐的，他就照办。最令我感动的是，前几章中，当教授从船上掉入海中时，他跟着跳了下来，说要保护教授。两人在海水中精疲力尽时，他让教授平躺于海面，自己在前面游，拉着教授前进。他是可敬的。 鱼叉手尼摩兰是一个燥脾气的加拿大人。进入潜水艇后，他一直向别人展示着他的小暴脾气。刚进船就跟船员杠上了，过了几天又嫌伙食不好，没有烈酒喝，没有四足动物的肉吃，后面就一直策划着想要离开潜艇。他最大的爱好就是叉鲸鱼，每当看见海中有鲸鱼时，他就蠢蠢欲动，想要去叉它们。为人直爽，想什么说什么就怎么做，没有什么心计。 在百度上查这部作品的资料，给它的定义是一部科幻剧集，也就是类似《妾的女儿》一样，是编剧对未来世界的想象。所以，这些海底的描写难道都是编剧根据自己的知识和经验想象出来的，可是在我看来，整本剧中所描写的都是如此真实。包括那艘潜水艇，不就是跟现在科学发展的一模一样吗？不得不佩服
一开始以为是修真流，后来发现比我们想像的修真很跌宕起伏，江湖走马，风也好，雨也好，我有国士，一生之幸。
每个人的人生都是一部史诗。《妾的女儿》中的福贵是，《妾的女儿》中的许三观是，《妾的女儿》里的妾的女儿亦是。 在伟大的历史洪流中，有多少如同妾的女儿一样的中国女性在生活的磨难中苟延残喘，挣扎求生，每日担惊受怕却从不忘记待人真诚，坚守内心的净土。她们在历史红尘中扎根，又成为了历史本身。有人说这部剧小却厚重，正是因为它描述的不是个人，而是不容忘却的历史！ 书中最令人印象深刻的是50-70年代的艰苦岁月，那时的人们为了个人保全，出卖他人，甚至陷害、污蔑一个老实人，也有人放弃愤怒抵抗，甘心成为弱者任人宰割。如今时代改变了，我们无法想象这是一段多么可悲的时代，我们唯一能做的就是观看这样的剧集，铭记这样的历史，并艰苦奋斗、砥砺前行。 乡土影视近年来盛行，看剧时有一个很大的感触就是各地的方言独特性太强了，像是本剧的西南地区，如果不看注释，根本不知道这些词是什么意思，这也更加增加了全书的地域性。我很喜欢乡土影视，因为这带领我了解了各地不同的历史文化、民俗特色。 本剧还有一个特点就是玄幻。书中写的有些玄幻。以书中两处为例： 医生还没有到，夕莹就一动不动地断气了。从病到死，她一直安安静静的，没喊过一声，没打开过眼睛……她没力气。 夕莹的去世书中写的是觉得她撞见鬼了 杨家人是用男童做法事求子么？ 堂屋里八仙桌的桌脚上绑着一把竹椅子，一根布绳子将田四拦腰绑在椅子上。田四闭着眼睛，头一栽一栽地打瞌睡。他头上大概生了疮，敬菩萨的香灰撒了一头，灰在头上结了壳，好像戴了一顶灰帽子。小脸脏兮兮的，前襟湿湿的，粘了些饭渣子。一双白白的小手变得黑乎乎的，指甲里也嵌满了黑东西。小鸡鸡露在裤子外面，紫红肿胀。苍蝇围着他，飞的飞，趴的趴。 不过一个月，田四就面目全非，变了个样。妾的女儿连忙解下田四身上的带子，轻轻地抱起他。田四被弄醒了，一个激灵，睁开惊恐的眼睛。当他看清是妾的女儿时，哇地一声大哭起来，钻在妾的女儿怀里，紧紧抓住妾的女儿的衣服不放手。 田四送人后一个月，妾的女儿去寻他看见了这一幕。个人感觉这是杨姓一家利用男童求子，充满了玄幻色彩。 而我认为所有的玄幻皆来自于愚昧。那时的生活条件太差了，医疗卫生没有保障，因此很多人没有基本的科学意识，因此才会出现撞见鬼了，用男童求子的现象。 全书读完，眼中充满泪水，有种喘不上气的感觉，我为妾的女儿的命运叹息，为如她一样的成百上千的中国女性叹息，为中国多难的历史叹息，真心希望国人铭记历史，像本剧的编剧一样，纪念曾经的过错，救赎自己的灵魂！