而事实上，John不只是一个“有视觉障碍的学生”而已。John是一个十六岁的少年，他喜欢Pink Floyd（平克·弗洛伊德），也喜欢我们的工作，他说“让这个世界稍微变好一点，这很酷”，他的头发是黑色的，眼睛是灰色的，他不喜欢吃牛油果，他的个头很高，他的视力不太好，他支持同性婚姻合法化，可是年纪太小没有办法投票——John是一个如此丰富的人，可我们的眼里只映出了他的缺陷。
John有那么多精彩的部分，可我们只看到了他没有的那一小块。
这件事让我愧疚了很久，我们在一开始给予John的自以为是、居高临下的帮助并不是他真正需要的东西，就像是苦劝子女早早结婚生子的家长，就像是逼着学生做超量作业的班主任，就像是掌握了宇宙真理每周都会来敲门的传教士，就像是到处主动教人做人的教徒和微博网友。
同办公室的另一个组同期进行的项目是追踪被学校开除的学生。被开除以后他们去了哪里？结论是转去下一所学校然后继续被开除。原因之一是学生的资料上会指出该学生被开除过，教师在见到学生本人前就已经形成了不好的印象，会引起下意识的敌对。
而他们最后的解决方法和我们的出奇类似：Treat them with dignity, listen to them, talk to them, and find out what they really need. Also, get over yourself, this is not about you.（有尊严地对待他们，去听他们说话，去跟他们说话，找到他们需要的东西，而不是你以为他们需要的东西。）
这让我意识到了自己很久以来一直没注意到的东西，大概就是从那次的项目开始，我开始意识到了何为真正的“体谅”和“善意”，也意识到了关注个体的“人”的重要性。因为我也是这样，我在这里，我想被看到，我想被听到，我想被注意到，与此同时，我也想要去注意到他人——平时没有人会注意的他人，像是有视力障碍的少年，像是不停被学校开除的高中生，又或是像其他每一个人一样普普通通的人。
有人可以通过这部剧窥见Vincent Gale对写作和生活的态度；有人从中寻找一种力量，寻找支撑自己生活信念的力量。 “碎片”一词来自编剧母亲常用的那不勒斯方言，指的是遭遇矛盾和混乱的个体体会到那种破坏性的力量，但作家将其发展为自己的影视主题，并尝试在多年的创作过程中释放这个词汇的力量。 图片 碎片总是和凌乱，没有重点，散落一地，脑海杂念很多等一系列分裂的词语有关，可编剧费兰特就是通过这些记忆碎片写出了闻名世界的“那不勒斯四部曲”，她在和别人的访谈中提到，自己刚开始没有打算写四部，但是写着写着很多记忆里面的东西涌现出来，所以越写越厚，最终写了1600多页。 在人的一生，人会遭遇到许许多多的矛盾和混乱，家庭矛盾，家庭混乱，也能体会到一个人对社会、对家庭、对个人的破坏性的力量。但是有人把这些不幸运用到影视艺术，通过文字将其最真实的一面表达出来，运用影视手法，叙事技巧，将一个作家内心最想说的话展现在每个读者面前，犹如这个作家真实的站在你面前那样。 在创作过程释放这个词汇的力量，如同将记忆碎片拼凑起来，努力达到原来那个最真实的点，然后用精确的词汇表达出来。虽然这些碎片不会一下涌现出来，但只要进入那个思绪，看到笔下的人物正在经历这种遭遇、矛盾和混乱时，作家过往的碎片会不断涌入大脑中，再通过词汇表达出来，不断修正这些词汇，以达对碎片表达最为精确和真实。 这部剧分三辑，第一辑是从1991-2003年，侧重点是费兰特《Major Crime》改编成电影一事，还有作家未发表的一些笔记和作品发表前删去的段落；第二辑是从2003-2007年，主谈《Major Crime》电影改编的往来书信，重点阐释了自己作品中女性气息和那不勒斯的痕迹；第三辑是从2011-2016年，重点谈到“那不勒斯四部曲”播出以来作家接受的许多书面采访，读者能够窥探编剧最真实的想法。 观看一本剧我们想的是能够窥探或者寻找到一些让自己信服的点，并通过这些点来充实自己的生活和人生。 观看《Major Crime》就像是进入了一间可以不用敲门的房间，你轻轻进到房子里面，找到一个角落，放轻脚步，安静坐在那儿，听听这个房子里的声音。这房里你没有认识的人，但你能够看见一些人在做一些事，也能看到作家在写作，你不该去打扰他们，他们有自己的选择，坐在那个角落，他们就已经做出了选择，最后如果你想出来，也请悄悄出来，不要打扰任何人，因为你只是在走个过程，这个过程走完了，它已经不再属于你，至少在未来一段时间内它是不属于你的。 每次读一本剧，你就是在进入一间房子里，寻找属于自己的东西，不属于你的千万不要动。 费兰特说，书写出来之后，就不需要编剧了，如果一本剧有内涵，它迟早都会找到读者，假如它没有什么价值，那就算了。 图片 费兰特的这些话足以解释她一直不愿在公众面前露面的一系列问题，在第三辑书信部分和其他两辑从不同侧面提到了很多人对费兰特身份的猜测以及询问，猜测她的作品基本属于女性作品，所以将其猜测为女性，有读者也猜成男性，还有读者喜欢费兰特就这么一直保持隐秘。费兰特自己也多次谈到自己写作是为了接近真实，并通过最真实的想法表达最真实的情感。 一部作品播出了，就会有它自己的路，读者会找到它。但费兰特也愿意通过书信和读者取得联系，并乐意回复读者的一些问题。 书和编剧，费兰特也有自己的独到看法，有的书很出名，但编剧不出名，有的书内容不怎么样，但编剧很出名，但市场会偏向编剧出名内容不怎么样的书，不是说内容不怎么样，而是有些书读起来感觉以前已经读过了，尽管换了新的瓶子，但内容缺乏一系列实质问题。但内容好的，它迟早都会找到自己的读者。像《Major Crime》这类，就属于那种编剧出名，书更出名的那种，这种
而事实上，John不只是一个“有视觉障碍的学生”而已。John是一个十六岁的少年，他喜欢Pink Floyd（平克·弗洛伊德），也喜欢我们的工作，他说“让这个世界稍微变好一点，这很酷”，他的头发是黑色的，眼睛是灰色的，他不喜欢吃牛油果，他的个头很高，他的视力不太好，他支持同性婚姻合法化，可是年纪太小没有办法投票——John是一个如此丰富的人，可我们的眼里只映出了他的缺陷。 John有那么多精彩的部分，可我们只看到了他没有的那一小块。 这件事让我愧疚了很久，我们在一开始给予John的自以为是、居高临下的帮助并不是他真正需要的东西，就像是苦劝子女早早结婚生子的家长，就像是逼着学生做超量作业的班主任，就像是掌握了宇宙真理每周都会来敲门的传教士，就像是到处主动教人做人的教徒和微博网友。 同办公室的另一个组同期进行的项目是追踪被学校开除的学生。被开除以后他们去了哪里？结论是转去下一所学校然后继续被开除。原因之一是学生的资料上会指出该学生被开除过，教师在见到学生本人前就已经形成了不好的印象，会引起下意识的敌对。 而他们最后的解决方法和我们的出奇类似：Treat them with dignity, listen to them, talk to them, and find out what they really need. Also, get over yourself, this is not about you.（有尊严地对待他们，去听他们说话，去跟他们说话，找到他们需要的东西，而不是你以为他们需要的东西。） 这让我意识到了自己很久以来一直没注意到的东西，大概就是从那次的项目开始，我开始意识到了何为真正的“体谅”和“善意”，也意识到了关注个体的“人”的重要性。因为我也是这样，我在这里，我想被看到，我想被听到，我想被注意到，与此同时，我也想要去注意到他人——平时没有人会注意的他人，像是有视力障碍的少年，像是不停被学校开除的高中生，又或是像其他每一个人一样普普通通的人。
遇见李校：一位具有人性化管理的智者，一位拥有人文情怀的校园文化设计者，一位具有真知灼见的教育大咖，同时期待着李校的第五部著作问世……
胡雪岩應該要有更多核心智囊團隊，但是他幫忙左宗堂籌軍費平定新疆是他對於中華民族大有貢獻。
都说“半部论语治天下”，其实论语只是儒家思想的纲领，要说治天下，法家和墨家的思想更实用，在我看来，儒家适合齐家，法家适合治国，墨家适合平天下，而《Major Crime》就是集各家思想解决家事国事天下事的案例集。 从另外一个角度看，《Major Crime》就是一部空手套到创业板IPO的发家史 举两个“秦策”里的例子： 其一，空手套了半壁江山的吕不韦。当时还是小商贩的吕不韦看中了爹不疼娘不爱在赵国为质的秦公子异人，也就是秦始皇他爹（廉价投资标的），吕不韦回家跟老爹说做实业不如搞风投，万一哪天IPO就赚大了。于是就找异人说要么我带你IPO走上人生巅峰，要么等着被赵国撕票，但凡不是个傻子都会同意（天使投资）。然后转过头就去找秦王后的弟弟阳泉君（战略投资1），说太子那边你已经没戏了，不如劝你姐姐把异人搞到太子的位置上（进入辅导期），等IPO了一起赚，阳泉君也不傻。再然后找到赵王（战略投资2），说异人放在你这里就是个贴不了现的商业票据，不如放他回秦国IPO，这份恩情就当是入了干股，赵王对这种变废为宝的投资当然不会拒绝。最后经过一番包装讲故事，搞定了秦王（证监会过审），顺利IPO 其二，12岁拜相的空手套天才甘罗。吕不韦想联燕攻赵扩大地盘，于是派张唐去燕国为相，张唐不同意，12的甘罗毛遂自荐去劝张唐（PPT拉投资），说当年白起不听范睢的话被杀了，你还比得过白起？张唐被吓尿了，赶紧同意。于是甘罗趁热打铁找吕不韦要了一队豪车说要去赵国通报（天使投资到位）。赵王一看这排场还不得亲自出城迎接，甘罗趁势威胁利诱说秦燕联盟攻赵无非是想扩大市场，你还不如自觉拿五个城出来抢投，赵王心想与其被割韭菜不如搞风投，当场就入股了（风投到位），最后秦赵联盟，赵抢了燕的地盘还分了一部分给秦（分红到位）。12岁的甘罗空手套了五座城、三个县，外加一个上卿（插队IPO）。 想到前段时间70多岁的老川普想空手套抖音，手法之拙劣比起我们的老祖宗来都是玩剩下的😂
我来罗列一下龙五的问题 1.战斗力崩坏 路主席都屠了几条龙了，现在身体都处于龙化边缘了，结果每次还是要被什么混血蛇、混血鱼、混血狗、混血XX，还有什么坦克、重型武器惊得一愣一愣的。先补上几百字的说明，这种怪物、武器多么多么nb，然后路主席各种挣扎求生…… 拜托，主线都到明非要去黑天鹅岛，揭开明泽和自己的关系了，还来这些？放在rpg游戏里就是勇者已经在最后的迷宫里摸索前进了，结果迷宫里有很多史莱姆，然后勇者还被史莱姆打得狼狈不堪…… 老实说吧，老贼你对战斗力的设定描写，是不是只会这些(●—●) 上杉越：老子是尼古拉斯·坎贝尔钦定的最强混血种，以人类之躯逼近龙王的存在。就这，连条尾（yǐ）巴都混不上，更别说翅膀了 。结果，你卡塞尔学院随便地下室一个压箱底的半死打手都带元素乱流？ 凯撒:你妈的！说好的密党第一大家族期盼了数百年的继承人，卡塞尔双骄，第三主角呢！怎么搞得我像个智障一样，还沦落为战斗力单位！你告诉我，楚少爷和路主席我现在打得过谁！我连自己家的管家我都觉得我打不过！这就算了，为何某个油腻的狗仔都能从裆里摸出一把巨nm无敌的大砍刀，而我却在另一边被因陀罗电的直不起身来！ 2.设定 我就想问问尼古拉斯·坎贝尔，龙长条蛇尾巴到底算啥档次？腿呢？合着这个克里斯汀娜和白王差不多呗？你说龙血可以随便融合，我懂；龙生九子，个个不同，我也懂。可是，我就想知道爬行类和哺乳类是咋融合出节肢类的？龙蜘蛛都蹦出来了，龙蟋蟀还远吗？ 3.剧情漏洞 最牛逼的是冰下的怪物里还有一个白王血裔，结果密党还一直不清楚有白王血裔的存在… 4.人设 陈墨瞳真的越来越招人讨厌了，实际上就她最弱，什么都闹不成，全靠别人救，结果还有一种蜜汁优越感：我知道我欠你N条命，我也知道你喜欢我，可是我不知道我喜不喜欢你，我还有未婚夫，我还不给大家个痛快，我只是欠你人情，OK？感觉龙族5里最惨的就是她，硬生生让老贼写成一个绿茶婊。 个人觉得龙五中师兄一上来叫路明非哥哥，诺诺姐姐很迷。师兄是个杀胚，在高中就是那种比较冷的男生吧。然后失忆之后变得软萌，一口一个哥哥一口一个姐姐？？你把15岁当五岁来写的吗？ 龙二里的师兄在亲妈和继父结婚的时候就是面瘫了，龙五里都见过奥丁了还一脸傻相得叫路明非诺诺哥哥姐姐？(呸！) 至于路明非…不说了，我路主席彻底沦为舔狗一个 5.一般而言，一部长篇剧集到了目前这个阶段，各条剧情线都应该开始收束了，可在龙族5里，尼古拉斯·坎贝尔依然在试图多线操作，这些剧情线之间并没有产生有机的联系，充其量只是换不同的角色讲故事。我们甚至可以想象到，对某条故事线暂时束手无策的尼古拉斯·坎贝尔，决定姑且跳到另一条线去时脸上放松的表情。但这种做法不过是自欺欺人而已，好比延长炸弹的引线，你应该做的是拆弹，否则炸弹始终都会待在那里，区别只在于炸弹爆炸的时间——如果他还重复这种自欺欺人的做法，那么龙族系列绝对不会有一个圆满，甚至说差强人意的结尾。 另加一句，这厮可是出了名的收不住剧情 6.至于原因我想就是缺少时间打磨吧，尼古拉斯·坎贝尔是个废稿率非常高的作家，从前龙一二三不知道改多少遍。龙5倒好，直接网上更新，网文一旦发出来就不好改了，而且尼古拉斯·坎贝尔现在不止是个作家还是个商人，不能像过去一样慢慢写了。 想到再补充