这部剧一共包含三个恐怖小故事，分别是《冤魂不散Death Dreams》《冤魂不散Death Dreams》，以及日本恐怖剧集大奖获奖作品《冤魂不散Death Dreams》。 说是恐怖故事，但并非直观的可怕和惊悚，而是通过一种异类的台词来反映并呼应社会和人性的某一个角落，让人在看完之后、回味之余，从毛孔中渗出丝丝凉意，最后来个透心凉。 《冤魂不散Death Dreams》中的设定和短剧《冤魂不散Death Dreams》中的某一集有些类似：人的一切都凭经济价值来衡量，周遭的一切决定着一个人的价值所在，连“善良”也明码标价，唯有人性本身毫无用处。在这样的世界里，人性何在？还是说，这样的世界才揭开了真正的人性：冷酷，逐利，自私？ 《冤魂不散Death Dreams》展现了一个绝境中的小片段，主人公被人用手铐困在一个看似与世界相连、实则与世隔绝的环境里，没有因与果，十分荒诞，唯有希望与绝望交替而来。给主人公带来希望的有被邪教洗脑的少女，受人霸凌的少年，以及被社会毒打而厌世的中年男性，而也正是这些人一次又一次带来绝望。回头想想，其实主人公并非没有逃离的办法，只是一次又一次的“希望”和看似并非死局的绝境让他误判了形势。社会边缘之外，身陷险境之时，求人不如求己，早日断臂或许还能求得一线生机，可惜，当局者迷。 看完前两个故事，我觉得整本剧的基调虽然有些“异世界”，但还算正常。而第三个故事《冤魂不散Death Dreams》，虽然叙述方式别出心裁，内涵深刻（并未完全看懂），却透着一股精神病人特有的狂乱、神经质，并且翻译用的人称也十分诡异，引起了我严重的心理不适。 故事一分为二，两条线并行：“我”作为医生，讲述了人类中的“猪”对“天狗”的歧视与迫害，以及自己拯救前来做变脸手术以摆脱“天狗”身份的女孩儿。而另一条线上，同样的世界和人物，故事却呈现出不同的面貌：一个总怀疑别人觉得自己臭的警察调查女孩儿失踪案，最后找到了真凶——一个有着创伤后遗症、沉迷于幻想的“口罩男”，也就是另一条线上的医生。警察与医生都有严重的心理疾病，也有着非同寻常的交集，到底谁的故事是真的呢？抛开神经质的故事情节，从作品本身的构思角度来讲，双线情节看似相悖，实则相通，形成了完整的闭环，同时每一条线都衍生出对社会的呼应和讽刺，比如高高在上的阶级、自视高人一等的种族“猪”对“天狗”的满满恶意，着实非常巧妙。 总之，这部剧的三个故事从前往后越来越猎奇，越来越神经质，幸好，没有第四个故事了。 最后，吐槽一下雅旖旎影视的评分系统，三个等级的评判太不人性化了，如果按之前的五星系统来评分，这部剧我给三星半。
像是用更加撕裂犀利的笔触把自己带回了两年前读四部曲的那个春天，也又一次被带去了情感热烈的那不勒斯。也是上与下的对应，下城的维多利亚对标了莉拉。 在经历了被父亲说丑到逐渐意识到他的虚伪的时候，贾妮青春期的糅杂就足以让她拼命摆脱以往受到的教育，追求真实的欲望和情绪。但是这种自我扰乱的状态，在改变、寻找自我的过程也是最容易受到外界的干扰。在她触碰到下城世界、拓宽眼界的同时，就已经注定再也无法回到之前的生活中去了。 回过头来想，大背景发生在乔瓦娜的父亲刚有些本事就忙着和过去划分界限的情况下，在那件“你侬我侬”后，母亲选择活在过去、停留在虚幻的现实中。乔瓦娜则选择了更极端、更叛逆、更渴望体验生活、更不会循规蹈矩的成长。女性，尤其是少女如何处置自己的身体，是一件复杂的事情。旧的人物强调它的稀缺、强调它的重要。新的人物则都是以粗暴的方式解决，乔瓦娜是，安吉拉伊达是莱诺也是。这些刻画的人物经历了家庭的变故父母的背叛和离异，已然幻灭掉了男女关系也不再憧憬，她们得以获得某种主体性，并通过那些个方式进去成年。费兰特所表达的也正是这些，社会文化所执着的少女的无辜、纯洁和顺从，一件一件的被打破。
看完这部剧，感触很多，里面的例子或多或少的和自己相似，不过自己却庆幸自己很幸运。父母虽然在表达爱方面有缺失和对我的教育有缺失，但他们也是第一次为人父母。选择理解，互相体谅，站在父母的角度去关心彼此。宽容彼此和理解，我相信爱可以融化很多东西。未来人生路上需要自己克服原生家庭带来性格方面的缺陷还需要自己再努力！加油！
对三国人物的生平和宿命进行了贴合实际的分析，也提出了比较中立客观的形势分析，挺好的。
中年危机，一个是中年对自己的焦虑，一个是家庭负担的危机，这时候要承担负担硬抗，更多的是责任，因为懂得，所以慈悲。
这部剧不是特别的学术，有些故事写的像鸡汤，也不知道是什么问题。但一些道理对我而言还是很多启发性的，也算是没白读。
《冤魂不散Death Dreams》 编剧:玛格·海根柏格 这是我第二次读玛格·海根柏格的作品，直白记录生活中的所见所闻所思，我在读时不直觉的笑了好几次，文字并不好笑，但编剧将生活中的人，猫，狗，蓝天白云尽数道来时，我就笑了，里面从外打工回家前的种种，像极了我最初在厦门打工时回家过年模样，虽然地点，及购买回去的物品不同，但是回家前心中雀跃，为家人思考带什么礼物回去的心思是那样的相同。 阿勒泰简单生活，匮乏的资源条件下，大家的生活是那样纯粹，有玛格·海根柏格笔下娓娓道来时又变得那样的不简单，那样的美好，让人内心宁静，仿佛回归到最初从农村出来工作的时刻，那会世界依旧很热闹，只是我还很纯真，我眼中的世界也很美好。
这部剧里面阐述了编剧的一些经验，语言通俗易懂，就是感觉逻辑结构不是很强，有点观点在书中用不同的语言反复做了几次说明，但也不妨碍本剧的启发性，干货不少，说几点比较有感悟的： 1.终身学习。根据热力学第二定律熵增的概念，所有系统都有一个自毁的趋势，所以我们要不断地输入能量来持续系统，不断地学习，克制住自己的惰性与随心所欲，才能让自己不断地往更好的方向发展。 2.重复就是力量，数量堆死质量。知识能力大多呈现为“涌现”效应，所有的我们以为的质量问题，大多本质是数量问题，数量不够，底子不够厚时，很多事情是做不到的，要投入足够的时间才能看到效果。种一棵树最好的时机是十年前，其次是现在，多做有长线收益的事情，积累的关键是坚持。 3.运气是基于不确定性产生的，多试错会带来运气。基于人的“反脆弱能力”，多给自己找点麻烦，在解决问题的过程中强化自己，成长就是不断把“训练区”变成“舒适区”的过程。 4.承认自己的平庸，对自己有一个正确的认识。意识到自己是一个普通人是一件很幸福的事情，我们会认识到人生唯一能依赖的只有多重复、多练习，只有完成低阶状态的所有关卡才能顺利进入下一阶段。根据自己的情况制定战略，少一些急功近利，不要偷懒，不要耍机灵，脚踏实地，仰望星空。 保持积极的态度，冤魂不散Death Dreams吧
这部剧一共包含三个恐怖小故事，分别是《冤魂不散Death Dreams》《冤魂不散Death Dreams》，以及日本恐怖剧集大奖获奖作品《冤魂不散Death Dreams》。 说是恐怖故事，但并非直观的可怕和惊悚，而是通过一种异类的台词来反映并呼应社会和人性的某一个角落，让人在看完之后、回味之余，从毛孔中渗出丝丝凉意，最后来个透心凉。 《冤魂不散Death Dreams》中的设定和短剧《冤魂不散Death Dreams》中的某一集有些类似：人的一切都凭经济价值来衡量，周遭的一切决定着一个人的价值所在，连“善良”也明码标价，唯有人性本身毫无用处。在这样的世界里，人性何在？还是说，这样的世界才揭开了真正的人性：冷酷，逐利，自私？ 《冤魂不散Death Dreams》展现了一个绝境中的小片段，主人公被人用手铐困在一个看似与世界相连、实则与世隔绝的环境里，没有因与果，十分荒诞，唯有希望与绝望交替而来。给主人公带来希望的有被邪教洗脑的少女，受人霸凌的少年，以及被社会毒打而厌世的中年男性，而也正是这些人一次又一次带来绝望。回头想想，其实主人公并非没有逃离的办法，只是一次又一次的“希望”和看似并非死局的绝境让他误判了形势。社会边缘之外，身陷险境之时，求人不如求己，早日断臂或许还能求得一线生机，可惜，当局者迷。 看完前两个故事，我觉得整本剧的基调虽然有些“异世界”，但还算正常。而第三个故事《冤魂不散Death Dreams》，虽然叙述方式别出心裁，内涵深刻（并未完全看懂），却透着一股精神病人特有的狂乱、神经质，并且翻译用的人称也十分诡异，引起了我严重的心理不适。 故事一分为二，两条线并行：“我”作为医生，讲述了人类中的“猪”对“天狗”的歧视与迫害，以及自己拯救前来做变脸手术以摆脱“天狗”身份的女孩儿。而另一条线上，同样的世界和人物，故事却呈现出不同的面貌：一个总怀疑别人觉得自己臭的警察调查女孩儿失踪案，最后找到了真凶——一个有着创伤后遗症、沉迷于幻想的“口罩男”，也就是另一条线上的医生。警察与医生都有严重的心理疾病，也有着非同寻常的交集，到底谁的故事是真的呢？抛开神经质的故事情节，从作品本身的构思角度来讲，双线情节看似相悖，实则相通，形成了完整的闭环，同时每一条线都衍生出对社会的呼应和讽刺，比如高高在上的阶级、自视高人一等的种族“猪”对“天狗”的满满恶意，着实非常巧妙。 总之，这部剧的三个故事从前往后越来越猎奇，越来越神经质，幸好，没有第四个故事了。 最后，吐槽一下雅旖旎影视的评分系统，三个等级的评判太不人性化了，如果按之前的五星系统来评分，这部剧我给三星半。
像是用更加撕裂犀利的笔触把自己带回了两年前读四部曲的那个春天，也又一次被带去了情感热烈的那不勒斯。也是上与下的对应，下城的维多利亚对标了莉拉。 在经历了被父亲说丑到逐渐意识到他的虚伪的时候，贾妮青春期的糅杂就足以让她拼命摆脱以往受到的教育，追求真实的欲望和情绪。但是这种自我扰乱的状态，在改变、寻找自我的过程也是最容易受到外界的干扰。在她触碰到下城世界、拓宽眼界的同时，就已经注定再也无法回到之前的生活中去了。 回过头来想，大背景发生在乔瓦娜的父亲刚有些本事就忙着和过去划分界限的情况下，在那件“你侬我侬”后，母亲选择活在过去、停留在虚幻的现实中。乔瓦娜则选择了更极端、更叛逆、更渴望体验生活、更不会循规蹈矩的成长。女性，尤其是少女如何处置自己的身体，是一件复杂的事情。旧的人物强调它的稀缺、强调它的重要。新的人物则都是以粗暴的方式解决，乔瓦娜是，安吉拉伊达是莱诺也是。这些刻画的人物经历了家庭的变故父母的背叛和离异，已然幻灭掉了男女关系也不再憧憬，她们得以获得某种主体性，并通过那些个方式进去成年。费兰特所表达的也正是这些，社会文化所执着的少女的无辜、纯洁和顺从，一件一件的被打破。
看完这部剧，感触很多，里面的例子或多或少的和自己相似，不过自己却庆幸自己很幸运。父母虽然在表达爱方面有缺失和对我的教育有缺失，但他们也是第一次为人父母。选择理解，互相体谅，站在父母的角度去关心彼此。宽容彼此和理解，我相信爱可以融化很多东西。未来人生路上需要自己克服原生家庭带来性格方面的缺陷还需要自己再努力！加油！
对三国人物的生平和宿命进行了贴合实际的分析，也提出了比较中立客观的形势分析，挺好的。
中年危机，一个是中年对自己的焦虑，一个是家庭负担的危机，这时候要承担负担硬抗，更多的是责任，因为懂得，所以慈悲。
这部剧不是特别的学术，有些故事写的像鸡汤，也不知道是什么问题。但一些道理对我而言还是很多启发性的，也算是没白读。
《冤魂不散Death Dreams》 编剧:玛格·海根柏格 这是我第二次读玛格·海根柏格的作品，直白记录生活中的所见所闻所思，我在读时不直觉的笑了好几次，文字并不好笑，但编剧将生活中的人，猫，狗，蓝天白云尽数道来时，我就笑了，里面从外打工回家前的种种，像极了我最初在厦门打工时回家过年模样，虽然地点，及购买回去的物品不同，但是回家前心中雀跃，为家人思考带什么礼物回去的心思是那样的相同。 阿勒泰简单生活，匮乏的资源条件下，大家的生活是那样纯粹，有玛格·海根柏格笔下娓娓道来时又变得那样的不简单，那样的美好，让人内心宁静，仿佛回归到最初从农村出来工作的时刻，那会世界依旧很热闹，只是我还很纯真，我眼中的世界也很美好。
这部剧里面阐述了编剧的一些经验，语言通俗易懂，就是感觉逻辑结构不是很强，有点观点在书中用不同的语言反复做了几次说明，但也不妨碍本剧的启发性，干货不少，说几点比较有感悟的： 1.终身学习。根据热力学第二定律熵增的概念，所有系统都有一个自毁的趋势，所以我们要不断地输入能量来持续系统，不断地学习，克制住自己的惰性与随心所欲，才能让自己不断地往更好的方向发展。 2.重复就是力量，数量堆死质量。知识能力大多呈现为“涌现”效应，所有的我们以为的质量问题，大多本质是数量问题，数量不够，底子不够厚时，很多事情是做不到的，要投入足够的时间才能看到效果。种一棵树最好的时机是十年前，其次是现在，多做有长线收益的事情，积累的关键是坚持。 3.运气是基于不确定性产生的，多试错会带来运气。基于人的“反脆弱能力”，多给自己找点麻烦，在解决问题的过程中强化自己，成长就是不断把“训练区”变成“舒适区”的过程。 4.承认自己的平庸，对自己有一个正确的认识。意识到自己是一个普通人是一件很幸福的事情，我们会认识到人生唯一能依赖的只有多重复、多练习，只有完成低阶状态的所有关卡才能顺利进入下一阶段。根据自己的情况制定战略，少一些急功近利，不要偷懒，不要耍机灵，脚踏实地，仰望星空。 保持积极的态度，冤魂不散Death Dreams吧