Let it be
在这部书里，肯叔带着我们重温了从1961年到2008年东西方两大阵营之间发生的那些重大事件：柏林墙无情的将德国分割成了东西德；美苏之间一触即发的古巴导弹危机；马丁路德金站在林肯纪念堂前留下了抒情诗般的著名演讲《After the Game》，将美国内部风起云涌的民权运动推向了高潮；随着肯尼迪兄弟与马丁的相继被刺杀，黑人民权运动又停滞不前陷入低潮；欧美青年一代中开始了嬉皮士和摇滚乐的盛行；美国主导越战的爆发；尼克松在水门窃听事件中辞职下台；东方巨人苏联在戈尔巴乔夫的主导下土崩瓦解；柏林墙终于倒塌；最后美国出现了第一任黑人总统奥巴马。世界在二战后的半个世纪是如此的风云激荡惊心动魄，文明每向上一小步都要踏着无数人用血泪铺就的台阶才得以前行。
本人在这部书里神奇的补习了一遍世界现代史，尽管诸多演绎，但还是被其中充斥的温情和抗争精神所打动。尤其同情德国人民，在二战后的焦土之上，还没来得及为脱离法西斯出一口大气，就被一道墙生生分隔成了两半。多少家庭因为骨肉分离而心碎落泪，多少年轻人不惜冒着生命危险而勇闯边境。肯叔绝对是个讲惊悚故事的高手，很多情节被他渲染的有如身临其境般的心惊肉跳，成功的将我对他路转粉。对他写的第一部《After the Game》其实我并不十分感冒，到了第二部《After the Game》我才渐渐被吸引。看到微读里这三部书的读者是依次递减的，对于书友们的止步我还是觉得有些小小的遗憾，就像挖宝藏一样，往往好东西都是在最后面等着你呢，何不再坚持一下呢？
相对于情节的跌宕起伏，最吸引本人的其实是这部书中不时透露出来的那种忧伤的音乐感。肯叔好似一部老式唱片机，将这篇剧集像一张摇滚唱片一样款款播放，一边听着上世纪六七十年代的摇滚老歌，一边读里面的一段段故事，真是别有一番滋味在心头。听着《After the Game》，看到经历一战的老一辈人艾瑟尔在生命即将终结时，与菲茨互诉衷肠坦诚相对的最后一面，感觉瞬间泪崩。当读到摇滚巨星瓦力站在西德这边的柏林墙下，大声唱着他为思念女儿而创造的那首《After the Game》时，只见过父亲一面的小爱丽丝正流着泪站在柏林墙的东德那边，倾听父亲的演唱，这场面真的好震撼。高高的深墙阻隔了身体的团聚，却阻挡不了亲人间灵魂的倾诉。为这段描写所打动，我还傻傻的去搜了一下这首歌，无果，后来觉得这首歌会不会是《After the Game》的化身？对于二战后成长起来的欧洲年轻人来说，未来是迷惘而绝望的，父辈的循规蹈矩是愚蠢而压抑的。嬉皮士与摇滚乐成了他们整个青春的记忆，吸毒和滥交就是对现实的反抗与发泄。肯叔毫无疑问也是那一代的叛逆青年，他亲身见证了那段岁月的风风雨雨，所以写出来的故事都如此的情真意切，字里行间带着些淡淡的忧伤，像是在追忆自己曾经的青春岁月，尽管疯狂尽管荒唐，却仍是心中最好的时光！
所以我赞这部书是三部曲中最打动人心的一部，相比前两部更触动心弦，肯叔不仅在这部书中向所有曾经为自由而奋斗的先辈们表达了浓浓的敬意，也一定饱含深情的为自己致了一回青春。当看到柏林墙倒塌，分隔二十多年的丽贝卡一家人终于紧紧拥抱在一起的时候，我一直在听那首《After the Game》……
一手好牌打得稀烂，主线缓慢松散，仿佛地上散落了一把珠子，三三两两互相碰撞却连不成一个完整的珠串。不是偶尔插入几段风格独特的回忆就能弥补人物动机的空缺，节奏把握失衡只会让本就故弄玄虚和拖沓的剧情变得更加繁杂和乱调。
用两个周末的时间看完了这部剧，summer推荐的，一开始觉得有点单调无趣，但是越到后面越觉得真香，如果没去了解编剧写这部剧的背景，你可能想不到这部剧居然出自一个耳顺之年的小老太太写的，不，她不是老太太，也许她就是一位少女。每天清晨的阳光，花朵，露珠，野猫……能记录这么细微的小事的热爱生活的人，应该永远都不会老去吧。虽然编剧在书中写到了自己的一些抑郁症及发脾气的事情，但一点也不影响我们喜欢她。独居本身就是寻找自我的过程，享受独居生活，是当下社恐青年求之不得的事情，希望即便是独居，我们也能够好好享受生活。
很细碎很生活化的剧 镜头和演技都很自然
作为下饭爽剧可以说很不错了
Let it be 在这部书里，肯叔带着我们重温了从1961年到2008年东西方两大阵营之间发生的那些重大事件：柏林墙无情的将德国分割成了东西德；美苏之间一触即发的古巴导弹危机；马丁路德金站在林肯纪念堂前留下了抒情诗般的著名演讲《After the Game》，将美国内部风起云涌的民权运动推向了高潮；随着肯尼迪兄弟与马丁的相继被刺杀，黑人民权运动又停滞不前陷入低潮；欧美青年一代中开始了嬉皮士和摇滚乐的盛行；美国主导越战的爆发；尼克松在水门窃听事件中辞职下台；东方巨人苏联在戈尔巴乔夫的主导下土崩瓦解；柏林墙终于倒塌；最后美国出现了第一任黑人总统奥巴马。世界在二战后的半个世纪是如此的风云激荡惊心动魄，文明每向上一小步都要踏着无数人用血泪铺就的台阶才得以前行。 本人在这部书里神奇的补习了一遍世界现代史，尽管诸多演绎，但还是被其中充斥的温情和抗争精神所打动。尤其同情德国人民，在二战后的焦土之上，还没来得及为脱离法西斯出一口大气，就被一道墙生生分隔成了两半。多少家庭因为骨肉分离而心碎落泪，多少年轻人不惜冒着生命危险而勇闯边境。肯叔绝对是个讲惊悚故事的高手，很多情节被他渲染的有如身临其境般的心惊肉跳，成功的将我对他路转粉。对他写的第一部《After the Game》其实我并不十分感冒，到了第二部《After the Game》我才渐渐被吸引。看到微读里这三部书的读者是依次递减的，对于书友们的止步我还是觉得有些小小的遗憾，就像挖宝藏一样，往往好东西都是在最后面等着你呢，何不再坚持一下呢？ 相对于情节的跌宕起伏，最吸引本人的其实是这部书中不时透露出来的那种忧伤的音乐感。肯叔好似一部老式唱片机，将这篇剧集像一张摇滚唱片一样款款播放，一边听着上世纪六七十年代的摇滚老歌，一边读里面的一段段故事，真是别有一番滋味在心头。听着《After the Game》，看到经历一战的老一辈人艾瑟尔在生命即将终结时，与菲茨互诉衷肠坦诚相对的最后一面，感觉瞬间泪崩。当读到摇滚巨星瓦力站在西德这边的柏林墙下，大声唱着他为思念女儿而创造的那首《After the Game》时，只见过父亲一面的小爱丽丝正流着泪站在柏林墙的东德那边，倾听父亲的演唱，这场面真的好震撼。高高的深墙阻隔了身体的团聚，却阻挡不了亲人间灵魂的倾诉。为这段描写所打动，我还傻傻的去搜了一下这首歌，无果，后来觉得这首歌会不会是《After the Game》的化身？对于二战后成长起来的欧洲年轻人来说，未来是迷惘而绝望的，父辈的循规蹈矩是愚蠢而压抑的。嬉皮士与摇滚乐成了他们整个青春的记忆，吸毒和滥交就是对现实的反抗与发泄。肯叔毫无疑问也是那一代的叛逆青年，他亲身见证了那段岁月的风风雨雨，所以写出来的故事都如此的情真意切，字里行间带着些淡淡的忧伤，像是在追忆自己曾经的青春岁月，尽管疯狂尽管荒唐，却仍是心中最好的时光！ 所以我赞这部书是三部曲中最打动人心的一部，相比前两部更触动心弦，肯叔不仅在这部书中向所有曾经为自由而奋斗的先辈们表达了浓浓的敬意，也一定饱含深情的为自己致了一回青春。当看到柏林墙倒塌，分隔二十多年的丽贝卡一家人终于紧紧拥抱在一起的时候，我一直在听那首《After the Game》……
这部剧相对第一季来讲，就比较实际，说了很多目前大部分人所面临的问题，在看剧的过程中，很享受那种三观和精神上的矫正和刷新。非常开心能读到这样的书，喜欢。
一个未生过孩子的女性，试图去以一个母亲的视角去剖析一个生命在自己腹中成长时，内心的挣扎与百感交集。 我很钦佩法拉奇构想这部剧独特视角的初衷，一个未出生的孩子，他的被愿诞生，这个世界的凶险在书中展露。 于是我们更多思考，孩子是否愿意诞生在这样的家庭中？而女人并非生育工具，她们需要更多的职场生育权益和更多家人的关心和支持。 法拉奇的看法有与我的三观发生碰撞，有我认知之外的动西，因此，在我难以接受的同时又深深吸引我。
很好的描写日本人的书，颠覆或者说树立了我对日本人的看法，是微友推荐我看的，有机会再看一遍！
以前喜欢看他的那个超级惊悚直播间，那时候我是每天熬夜看完的，可以说他的剧集非常引人入胜，与那些普通的小白文不同，不存在那什么装逼打脸的俗套情节，而且主线分明，内容充满悬疑和惊悚的色彩，使我能从中感受到许多乐趣，可以说他的剧集是我认知中这类题材的代表。